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中国古代陶瓷枕的发现与研究西汉南越王博物馆藏瓷枕 作为一种重要的睡眠工具，中国人使用枕头至少需要2000年。从考古发掘出土的实物材料来看，有春秋战国时期的云南呈贡天子庙滇墓的铜枕、汉代满城汉墓的嵌玉鎏金铜枕、北京大堡台汉墓的铜龙头枕、长沙西汉曹女巽墓漆枕、马王堆汉墓丝囊药枕、广州象岗南越王墓丝囊珍珠枕、东汉初年中山王墓出土的用整块绿玉雕刻成的玉枕。此外，还有金枕、银枕等。但流传较广、存世较多的，当属陶瓷枕。因中国乃陶瓷之国，陶瓷产量巨大，陶瓷枕又易于长时间保存，且总体而言，陶瓷枕价廉物美，并保留有当时当地的工艺特色，深受人们喜爱。考古和传世的瓷枕成为我们了解各个时期文化习俗、工艺特色的重要物证。 1993年, 香港著名陶瓷鉴赏家杨永德伉俪向西汉南越王博物馆捐赠200余件陶瓷枕, 这批瓷枕数量之多、品类之全、窑口之众, 在当时收藏单位中实属少见。由于这批瓷枕的入藏, 该馆不断加大了有关枕藏品 (以陶瓷枕为主) 的征集和研究力度, 截至2012年末已藏有各类枕500余件, 时代上启唐宋下至近现代, 蔚为大观——共收藏有木枕、竹藤枕、漆皮箱木枕、青铜枕、玉枕等多个类别, 但以陶瓷枕最多, 近480件, 据此已堪称国内外之最。南越王博物馆于1993年在专题陈列楼专辟展厅陈列出杨永德伉俪捐赠的精品瓷枕110余件, 至今已整整20年。其中汝窑瓷枕、“枕赋”枕、辽三彩枕及定窑孩儿枕等均为罕见的珍品。这些绚丽多彩的瓷枕的汇集展出, 全面反映了中国古代陶瓷枕艺术, 令世人大饱眼福。 绞胎土的加量设计 巩县窑始烧于隋而盛于唐，既烧白瓷、黑瓷，又烧三彩及黄绿蓝等单色釉陶器。烧成的枕主要有三彩枕和绞胎枕。 巩县窑唐三彩印花扁方形枕晚唐 唐三彩是一种多色的低温铅釉陶器，用铅与石英配制成透明釉，在釉料中加入含铜、铁、钴、锰等金属元素的矿物作呈色剂，配制成黄、绿、紫、蓝等色调，并且交叉运用，从而形成色彩绚丽的艺术效果。三彩是多彩之意。此枕在灰黄色陶胎上施三彩釉，在枕的底部和顶部印花瓣纹，形体规整，造型庄重，釉色给人以艳丽清新的质感，反映了唐三彩的精致工艺。 巩县窑黄釉绞胎扁方形枕晚唐 此枕充分反映了巩县窑在瓷器制造中的绞胎工艺。所谓绞胎，是将白、褐两种颜色的瓷土，相互间隔，糅合在一起，然后相绞制作成型，于是瓷胎上便出现了白、褐相间的纹理。或如树木纹，或如鸟的羽毛纹，或如行云流水，或如朵朵鲜花。再经过施釉焙烧，便形成了绞胎瓷。 这件枕头用白、黑两种胎土相绞合而成，器物的表面施以黄釉，形成了自然流畅的水波纹效果。 《唐显文艺》的“阙” 磁州窑是宋代我国北方最大的一个民窑, 窑址在今天河碹北邯郸磁县, 创烧于唐, 盛于北宋, 作品风格质朴清新, 独树一帜, 不仅风行国内, 同时也影响了朝鲜、日本、越南、泰国等国家的制陶业。 其作品独到之处是普遍绘釉下黑彩, 绘画题材广泛, 多民间喜闻乐见的生活场景, 无论是山水人物, 还是花鸟鱼虫、马戏、婴戏等, 都挥洒自如、清新明丽, 它创造性地将中国画的技法以图案的形式, 巧妙而生动地绘制在瓷器上, 开辟了我国瓷器彩绘装饰的新途径。 磁州窑白地黑花“枕赋”长方形枕北宋晚期 这件磁州窑“枕赋”枕是目前所见唯一枕上说枕的实物，也是目前所见到的字数最多的一件瓷枕，具有极为重要的史料和文物价值。 这段文字以特有的文学形式——“赋”来描述了瓷枕的产地、兴起和当时之人对瓷枕的钟爱，洋洋洒洒达259字，并署有制作者的名号“漳滨逸人”。底部有“王氏寿明”的印款。从多件有此款识的瓷枕看，工匠应是当时磁州窑的作枕高手，绘画、书法等都极有造诣。 定窑工艺的完美结合 定窑是宋代五大名窑之一，今河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村等地，这里唐宋属定州，故名。它始烧于晚唐，兴盛于北宋，终于元。 在五大名窑之中，定窑产品以丰富多彩的装饰花纹取胜，主要装饰手法有印花、刻花、划花和剔花。 定窑珍珠地婴孩纹腰形枕北宋 这件瓷枕在纹饰的空隙处填印细而密的珍珠纹，在枕面中心处划一丰腴肥满的婴孩，枕侧面配以印花纹和珍珠纹，整件瓷枕造型完善，构图匀称，划法流畅，充满了健康的艺术美，也充分展示了定窑完美的装饰水平。 定窑褐地剔牡丹花擎荷娃娃枕金 这件瓷枕集造型、印花、剔花技法于一身, 是定窑工艺完美结合的产物, 具有很高的艺术欣赏价值。它塑造出一个撑荷叶的娃娃形象, 以荷叶作为枕面, 十分巧妙自然。娃娃则似睡似醒, 憨态可掬。枕面剔出褐彩的牡丹花纹, 再配以缠枝纹, 整件器物构思新颖, 结构流畅, 是一件不可多得的艺术珍品。 寿州窑褐彩剪纸花纹长方形枕晚唐 这件瓷枕胎体上施有厚重的化妆土。所谓化妆土，也叫“瓷衣”，是用不含铁的白净瓷土施于胎体表面，然后再施表层釉，这样既可掩盖胎体因杂质未净而露出的杂色黑点，又可克服器物表面因粗糙不平而造成的缺陷，从而提高了釉色的莹润和玻璃质