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徐悲鸿故事十则 康有为当红娘 徐悲鸿年轻时客居上海，生活艰难。 一天，他见犹太冒险家哈同征集仓颉画像的告示，就画了个有四只放射金辉的眼睛、满脸须毛、身披鲜绿树叶的巨人，拿去应征。 时在哈同所办“仓圣明智大学”任教的康有为、王 国维、陈三立等人出面评选。康有为见徐悲鸿这幅画构思奇特，灵气飘逸，而年轻画家也是气宇轩昂，一表人才，当即喜不自胜，加以录选了，徐悲鸿也被留在哈同花园住下。 康有为与徐悲鸿交谈之下，很欣赏徐的才华，不久就将其收作弟子。从此，徐悲鸿经常出入辛家花园康宅，康有为拿出珍藏的中外名画让其欣赏借鉴，并 亲自教授书法，又鼓励他开拓眼界，去日本考察。 徐悲鸿此时却有个难题。他与蒋碧微在哈同花园 一见钟情，可蒋碧微却不是自由之身，蒋碧微是上海大同学院教授蒋梅笙之女，早在十三岁时，即遵父母之命与苏州查紫含订了亲。查家乃姑苏大户，退亲是不可能的，令这对年轻人万分苦恼。 康有为决定自己出面，帮徐悲鸿来解决这一难题。康有为先说服了蒋梅笙，然后再安排徐悲鸿携蒋 碧微赴日本。1917 年 5 月，徐悲鸿先躲进辛家花园康家，“失踪”几日，继之蒋碧微从家中化妆潜出，到康家两人会合，离家前蒋碧微又留下了“遗书”一封。蒋梅笙过后特意买了口棺材，装石掩埋，并在《申报》上刊登爱女病逝的“讣告”，借以掩人耳目。 赴日前夜，康有为设宴为他们饯行，亲笔写下“写生入神”四个大字，赠与这对才子佳人留念。 九方皋图 《九方皋图》是徐悲鸿的代表作之一，取材于《列子》。 春秋时期，有个姓九方名皋的人，很有识马的本领。 一天，秦穆公要求以相马闻名的伯乐，在自己儿孙中找一个继承人。伯乐对穆公说，自己儿孙中没有合适的人，他推荐自己的朋友九方皋，他向穆公说， 九方皋虽然是个挑柴卖菜的农夫，但识马的本领不比自己差。秦穆公便叫九方皋去物色一匹千里马。 九方皋跑了许多地方，花了整整三个月，看了无数的马，最后，才找到一匹中意的黑色雌马，带来见穆公。 穆公问他：“你找到的马是什么颜色的啊？” 九方皋答道：“黄色。” 穆公又问：“是雄马还是雌马？” 九方皋答：“雄马。” 穆公让人把马牵来，却是一匹黑色的雌马，不禁大失所望。 穆公对一边的伯乐埋怨道：“九方皋这个人，连马的颜色和雌雄都不能辨认，怎么还会懂得马的好坏 呢？” 伯乐告诉穆公：九方皋在观察马的时候，是见其精而忘其粗，重其内而忘其外，应该看见的他会看见， 而无关大碍的那些细节，他是视而不见的。九方皋观察马所注重的，不是马的皮毛外貌，而是马的内在素质。 秦穆公听了，让人试一下这匹黑色雌马的速度耐 力，果然是一匹世间罕见的千里马。 徐悲鸿的这幅《九方皋图》，极其生动地塑造了九方皋朴实智慧的形象。 土红色的山坡上，在马群中间，一位马夫牵着一匹黑色骏马走来。九方皋稍举头，嘴微张，挺直腰板， 伸出右手，目光炯炯注视着面前出现的这匹马，他像是被深深打动了，终于找到了一匹好马。 此画作于 1931 年，是徐悲鸿的早期作品，用的也是他较早的画法。与其他徐悲鸿大量的画马作品相比，此画上的马有一个特殊处，其他徐悲鸿的马都是奔放不羁的野马，从来不戴鞍辔，唯独这幅画中的这匹黑色雌马，却例外地戴上了缰辔。有人问其原因， 徐悲鸿答道： “马也和人一样，愿为知己者用，不愿为昏庸者制。” 于此，也可以看出徐悲鸿将此典故作画的用意所在。 一张换一张 徐悲鸿一生崇拜任伯年，自说是任伯年“后身”， 因任伯年死的那天，正是徐悲鸿出生之日。想不到， 任伯年五十八岁去世，徐悲鸿也只活了五十八岁。 徐悲鸿注意收藏任伯年作品，但由于徐悲鸿不愿卖画，生活拮据，见到任伯年画，只能拿自己的画和别人交换。最初，徐画三、四张才换任画一张，后来逐渐减少，到四十年代，一张徐画就能换任画一张。徐悲鸿为任伯年编写了年谱。他在其中评价道， 任伯年绘画最精彩处，在对象嘴和脚的描绘，挺拔而有力。 请砍枯枝朽木！ 1929 年 9 月，徐悲鸿由蔡元培引荐，就任北平大学艺术学院院长。 徐悲鸿转而聘齐白石为教授。 当时的北平画坛，死气沉沉，以摹仿古人为能事， 保守势力相当顽固。木匠出生的齐白石大胆创新，变革画法，可惜，却得不到多少响应，北平画坛对他一片冷嘲热讽。 当徐悲鸿乘坐四轮马车来到齐家时，齐白石为其诚心而感动：“我一个星塘老屋拿斧子的木匠，怎敢到高等学府当教授呢？” “你岂止能教授我徐悲鸿的学生，也能教我徐悲鸿本人啊！”徐悲鸿说，“齐先生，我徐某正要借重您这 把斧子，来砍砍北平画坛上的枯枝朽木！” 悲鸿画扇 徐悲鸿一生画马、画人物，画花卉甚少，更不画扇面。但在 1934 年，徐悲鸿却为谢玉岑画了绝无仅有的一个扇面。 谢玉岑（1899 年―1935 年），名觐虞，号孤鸾，谢稚柳之兄，早年从常州大儒钱名山为学，以后成为钱名山之婿。谢玉岑学养深厚，是二三十年代上海的著名才子，书画诗词