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从画到画从数量与价格相结合的画画术 在过去的10年里，人们经常发现早期的财政部和其他图案。在书画真伪鉴定中,珂罗版彩印画本不属书画鉴定范畴的内容。珂罗版彩印画技术,是民国初年由日本传入我国的一种较刻版印刷更先进的书画印刷技术,复制出来的书画,不但能毕肖地表现书画原作的形状,还能表现原作彩墨的浓淡。这种彩印又多以宣纸为载体,因此,这种印刷品当时在市面上流行得最为普遍。它属于一个历史时期的产物。现在大多数人不熟悉这种珂罗版彩印画印刷术,加之时过境迁,这种画本身逐步在老化,看上去与旧书画无二,若遇经验不足者,常被蒙蔽。因此,不得不将之列为书画鉴定的范畴了。 珂罗版是以厚磨砂玻璃作版材,为照相平版印刷之一,亦名玻璃版印刷。该印刷在制版时,以无网阴图底片覆在涂布感光胶膜的玻璃版上曝光,因版面各部分的胶膜感光后硬化程度不同,湿润后形成不规则的纤细皱纹,而具有不同的吸墨能力。吸墨量的大小则与感光程度成正比,能表达原作的浓淡层次,使复制品的色调能毕肖原稿。当时,由日本二玄社的创始者在上海开办此项印刷机构,大量复制中国书画碑帖投放市场,以便宜的价格满足市场的需求。这种印刷书画的装裱都比较简陋,在书画店中出售也较廉价,一般在大洋二角至五角之间。为此,在民国时期,我国的书画装裱业中出现了一种“简单装裱”技术。这种印刷画轴挂在当时只是以印刷品的面目在画店廉价出售,没有冒充真画的。从鉴定学角度说,以前一般不把这种画列在伪画范畴。但是,在当时却有如此情况:画贩将不印落款、印章的质量好的画买下来,找好画手在能作加笔处加笔,如在山水的皴笔处再画,以使完善,然后手笔题款,钤印精裱,以充真画蒙有钱无眼者。是故,这种珂罗版画便变成了伪画,在当时就有不少人上当。数十年后,纸墨变旧,为鉴别带来一定难度,焉能无上其当者。可是,珂罗印刷毕竟是一个历史时期的产物,从印刷品角度来说,还没有达到今日二玄社丝网印刷的逼真程度,与真迹相比,最大的不同点就是墨与色的入化程度不够,第一眼看上去,好像有厚度,再细致分辨即知,如能借助放大镜更易发现。鉴定这种货关键在于墨的“死”、“活”之别。当然这须以真迹与珂罗版彩印画多作比较。 珂罗版印刷书画的出现虽然距今已数十年之久,纸墨的变旧固然使鉴别增加了一定难度,但是印刷墨色毕竟不如天然墨色可经久不变。时间一长,墨色便退而显淡,画面显得模糊不清,反而为鉴别提供了有利条件。因为这种画的情形大致是相同的,只要掌握了这种画的模式规律自然会一破百破。 (《羲之书画报》2005年1月21日)