汉语语音史10近代韵母系统.pptVIP

舌尖前高元音[?]的产生是由于韵母[i]（舌面前高元音）受声母精组舌尖前音同化的影响，发音部位前移。 这种分化出现于宋代。在宋代韵书《切韵指掌图》第十八图中精组字“兹慈雌思词”置于一等的位置上，而这些字的韵母原属三等支、脂、之三韵，应排在第四等位置上，可见当时这些字已由三等变读为一等，即由齐齿变为开口，与四等的“齑妻齐西”有别。 中古支之脂三韵中开口知组和照组字的韵母，则由[i]发展为[?]。 [?]产生则与卷舌声母有密切关系。韵母[i]受到声母知、照组舌尖后音（卷舌音）的同化影响，发音部位后移。 因此可知[?]的产生一定在卷舌音出现之后，亦即元代以后，比[?]晚得多。《中原音韵》中卷舌音尚未完全完备，因此还有一些后来的[?]韵母此时尚读[i]。周德清在《正语作词起例》中特别提到要注意区别“知有之，痴有眵，耻有齿，世有市，智有志”，前者是齐微韵，后者是支思韵。 支思韵在元曲中与齐微韵严格分立的，但[?][?]两个韵母可以通押。 关汉卿《蝴蝶梦》第一折： 仔细寻思，两回三次，这场蹊跷事，走的我气咽声丝，恨不的两肋生双翅。 中古以前汉语的入声韵有一套塞音韵尾，分别收： [-p]缉合叶洽业 [-t]质物迄月曷黠屑 [-k]屋沃觉铎陌锡职 在上古、中古时期，无论南方、北方，三种塞音韵尾的对立是十分明显的。 3.塞音韵尾消失 孟浩然《秋宵月下有懷》： 秋空明月懸，光彩露沾濕。 驚鵲棲未定，飛螢捲簾入。 庭槐寒影疏，鄰杵夜聲急。 佳期曠何許，望望空佇立。 押緝韻，收[-p]韻尾。 杜甫《喜雨》： 春旱天地昏，日色赤如血。 農事都已休，兵戎況騷屑。 巴人困軍須，慟哭厚土熱。 滄江夜來雨，真宰罪一雪。 榖根少蘇息，沴氣終不滅。 何由見寧歲，解我憂思結。 崢嶸群山雲，交會未斷絕。 安得鞭雷公，滂沱洗吳越。 押屑韻，收[-t]韻尾。 宋之問《答田徵君》： 家臨清溪水，溪水繞盤石。 緑蘿四面垂，褭褭百餘尺。 風泉度絲管，苔蘚鋪茵席。 傳聞潁陽人，霞外潄靈液。 忽枉巖中翰，吟望朝復夕。 何當遂遠遊，物色候逋客。 押陌韻，收[-k]韻尾。 到宋代，三韵尾鼎足三分的局面打破了，分属不同韵尾的入声字可以互相押韵。 苏轼《念奴娇·赤壁怀古》： 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。　 　　 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华髪。人生如梦，一尊还酹江月。 “物雪杰发灭髪月”收[-t]韵尾，“壁”属锡韵，收[-k]韵尾。 宋代虽然三种韵尾混同，但入声还是独立的，在声调上保持短促的特征。到了元代，入声韵就和阴声韵合流了，也就是入声韵消失了。元曲中，入声字普遍和阴声韵字通押。 关汉卿《窦娥冤》第二折： 呀！是谁人唱叫扬疾，不由我不魄散魂飞。恰消停，才苏醒，又昏迷。捱千般打拷，万种凌逼，一杖下，一道血，一层皮。 “疾、逼”是入声字，“飞、迷、皮”是平声字。 合流过程大致是三个塞音韵尾向舌根音[-k]靠拢，然后归并为喉塞音，元代以后在官话方言中消失。 [-p] [-t] [-k] ? [-k] 《中原音韵》正反映了入声韵消失这一现象。每个韵只有平、上、去声调，而原34个入声韵分别派入了齐微、鱼模、皆来、萧豪、歌戈、家麻、车遮、尤侯八个阴声韵中。 在这个合流过程中，有的入声字会派入两个阴声韵部，使得本来只有一个读音的字发生一字多音。这种多音，并不区别意义，但常常有文读和白读的区分。 《中原音韵》的十九韵部虽然已基本奠定现代韵母的格局，但数百年间还发生了几个重要变化： [?]韵母产生 [?]韵母产生 鼻音韵尾[m]消失 三、韵母系统从近代到现代的变化 上古、中古汉语中之部和之韵都读[?]，但现代的[?]韵母并不来源于此，而是有三个来源： 歌戈韵 麻韵 派入皆来韵的入声字 1. [?]韵母产生 歌、戈韵在中古时代主要元音是[ɑ]，《中原音韵》时尚未分化，但主要元音演变为[o]。 马致远《黄粱梦》第四折： 你早则省得浮世风灯石火戈，再休恋儿女神珠玉颗戈。咱人百岁光阴有几何歌，端的日月去、似撺梭戈。想你那受过的坎坷歌。 到十七世纪，牙喉音声母的歌、戈韵字，受声母影响，从[o]变成了不圆唇的[?]。 歌韵： 戈韵： 来源于麻韵的车遮韵本读[ie][iue]，后来由于卷舌声母产生，受此影响，韵头[i]失落，主要元音也后移，也成了[?]。 派入皆来韵的入声字，本来读[ai]，牙喉声母的也变成了[?]，如“革客额”等。 齿音之后的，常有[ai][?]两读，如“策责色”等。 现代普通话中[?]韵母字不多，常用的只有“儿而尔迩耳饵二贰”几