低幼儿童文学名著导读绕口令解释 .pdfVIP

低幼儿童文学名著导读绕口令解释 绕口令又称急口令、吃口令、拗口令等。是一种民间传统的语言游戏 ，由于它是将若 干双声、叠韵词或发音相同、相近的语、词有意集中在一起，组成简单、有趣的语韵，要 求快速念出，所以读起来使人感到节奏感强，妙趣横生。 绕口令是民间汉语语言游戏，将 声母、韵母或声调极易混同的字，组成反复、重叠、绕口、拗口的句子，要求一口气急速 念出。 随着汉语言文字的形成和发展，我们的祖先越来越注意汉字字音前后各部分的异同现 象，发现了越来越多的双声叠韵词。这些双声叠韵的关系，处理不好，很容易缠绕混淆； 处理好了，又可以产生不同凡响的音韵美。这使得一些人想到寻找规律 ，练习发音，训练 口头表达。于是，他们开始有意识地把一些声韵相同的字组合在一起，故意兜圈子，绕弯 子，连续成句子，教儿童念、诵。其中一些音韵响亮而又拗口、诙谐风趣的句子，不仅儿 童喜欢 ，不少青年人也很喜欢。这样 ，一个人唱出或几个人唱和，就在人民群众中耳口相 传，流传开来。在流传过程中，人们又不断修改、加工、充实、完善 ，使它更近似于一首 首幽默诙谐的歌谣 ，更加妙趣横生。至于谁是绕口令的具体作者和修改者 ，人们根本没有 留意。因此 ，也就无所谓哪首绕口令是哪个人的作品了。 关于绕口令 的产生，可以追寻到 5000 多年前的黄帝时代。古籍中侥幸保存下来的 《弹歌》“晰 竹 ，续竹 ，飞土” ，相传为黄帝时所作。据考证 ，这是比较接近于原始形态的歌谣 ，其中， 已经有了绕口令的基本成分——双声叠韵词。由此推想，很可能在文字出现以前，绕口令 就已经萌动于劳动人民的口头语言之中了。 第 1 页 共 2 页 由于绕口令 的逐步完善，在人民群众中日渐流传，一些接近下层人民的文人也开始注意这一通俗 的文艺形式。稍后于屈原的楚国作家宋玉，就曾经把双声叠韵的词汇引进了诗歌创作的殿 堂。长篇政治抒情诗《九辩》是他的代表作，其中大量采用了声韵相通的词，使得语句音 节错综变化，读来音韵谐美，情味悠长。这无疑大大扩展了它的地位和影响。不少文人还 在喝茶饮酒的时候，即兴编上几句，当作酒令，或者教给儿童念诵。保留至今的古代绕口 令，差不多都是文人模拟中国民间绕口令作的。而且 ，我们还可以看到唐代诗人温庭筠在 1000 多年前的《李先生别墅望僧舍宝刹作双声诗》 ：“牺息消心象；檐楹溢艳阳，帘栊兰 露落 ，邻里柳林凉 ，高阁过空谷 ，孤竿隔古岗 ，潭庭月淡荡 ，仿佛复芬芳。”宋代大文学 家苏轼作过 《吃语诗》 （“散居剑阁隔锦官”），明代文学家高启作过 《吴宫词》 （“筵 前怜婵娟”）。从内容上看 ，这些绕口令大都是酒足饭饱之余的乘兴消遣之作，没有多少 价值。从形式上看 ，几乎都是咬文嚼字的文字游戏 ，书卷气浓重 ，晦涩难懂 ，最广大的下 层民众和少年儿童只有敬而远之。这大大影响了绕口令的语言价值和文学价值 ，影响了绕 口令的普及和提高。关于古代的绕口令，明代文学家谢肇淛所撰的《文海披沙》卷五 ，曾 作过一些记载。 第 2 页 共 2 页