《寻梦环游记》隐喻叙事分析.docx

? ? 《寻梦环游记》隐喻叙事分析 ? ? 郑红莲 摘 要：隐喻叙事是《寻梦环游记》的一大特色，也是影视作品常用的叙事策略。影片打破以往生死对立的传统认知，以“人生即旅程”这一经典概念隐喻为主线，运用隐喻思维把生与死融合为一个有机整体，将影片中的人物、故事情节、时间空间等要素整合于“人生即旅程”建构的多個心理空间中，凸显独特的生命意义。本文具体阐述了人生隐喻、死亡隐喻与家族隐喻三个经典概念隐喻在影片中的意义建构路径及其对影片主题的支撑作用。 Key：《寻梦环游记》 隐喻叙事 概念映射 人生隐喻 一、引言 《寻梦环游记》（英文名COCO）是迪士尼·皮克斯2017年必威体育精装版出品的动画电影。影片以“亲情与梦想”为主题，叙述了出身于鞋匠家庭的小男孩米格一心梦想成为音乐家的故事。米格希望自己能和偶像埃内斯托·德拉克鲁兹一样，创造出打动人心的音乐，但他的家族世代却一直禁止所有家庭成员接触音乐。尽管如此，米格仍痴迷于音乐，无比渴望证明自己的音乐才能，后来却因为一系列怪事，来到了五彩斑斓又光怪陆离的亡灵世界。在那里，米格遇见了害怕被女儿COCO遗忘的落魄乐手埃克托，他们一起踏上了探寻米格家族不为人知的往事的奇妙之旅，并开启了一段震撼心灵、感动非凡、永生难忘的旅程。 隐喻叙事是《寻梦环游记》的一大特色，也是影视作品常用的叙事策略。动画电影以虚构为主要特征，虚构需要丰富的想象力与情感，隐喻叙事正是想象与情感最好的表征方式。《寻梦环游记》以“人生即旅程”这一经典概念隐喻为主线，打破以往生死对立的传统认知，运用隐喻思维将生与死融合为一个有机整体，把影片中的人物、故事情节、时间空间等基本元素整合于“人生即旅程”这一核心概念隐喻宏观建构的多个心理空间中，凸显亲情、爱情和生命存在的价值，诠释了不一样的生死观。影片还通过隐喻叙事以轻松而又深刻的形式重构了死亡概念。 二、概念隐喻理论 Lakoff and Johnson（1980；1999）提出的概念隐喻理论经常被作为重要的意义建构工具运用到影视和文学作品叙事中。概念隐喻理论认为隐喻不仅仅是语言的问题，更是思维的问题，是人类认知和建构世界的一种方式。这种思维方式具体表现为一种由旧知向新知的递归扩展，由已知向未知的延伸和渗透，是熟悉化与非熟悉化的波浪式连续转化过程（Lakoff Johnson，1980）。Lakoff Johnson（1980：3）把隐喻看成是一种跨域操作的人类思维能力，“我们赖以思考和行动的一般概念系统本质上是隐喻的”，即隐喻既是一种修辞手段，也是一种特殊的、影响我们行动和思维的心理和神经映射机制。隐喻思维产生于人类自身与外在物理世界的互动体验，是身体、经验、大脑和心智的共同产物，是主观判断与感觉运动经验相连接的结果。概念隐喻作为心理结构能够影响人们的思维和行动。 概念隐喻理论的核心思想是概念系统本质上是隐喻的，且抽象概念的生成机制是隐喻映射（王馥芳，2015）。从结构上看，隐喻是源域（source domain）与目标域（target domain）两个概念域之间的系统性映射（mapping），即将源域的基本结构概念映射到目标域上，通过前者来理解后者。隐喻映射受“恒定原则”制约，是凸显目标域典型特征的单向、部分的映射，映射过程只能从源域映射到目标域，且不会改变两者本身的内在图式结构（Lakoff Turner，1989）。概念隐喻体系可分成概念隐喻（隐喻的深层结构）和隐喻语言（隐喻的外在表现）两个层次。根据概念隐喻理论，概念隐喻由复杂隐喻构成，复杂隐喻则由基本隐喻组成，复杂隐喻和基本隐喻之间构成层级关系，低一层级的隐喻映射总是继承高一层级的映射（王馥芳，2015）。概念隐喻是始源域和目标域之间的系统性映射，隐喻语言则是概念隐喻在语言形式上的具体体现，因此隐喻从本质上说是概念性的，而不是语言性的。Lakoff Johnson根据隐喻的概念系统，把概念隐喻分成结构隐喻（Structural Metaphor）、本体隐喻（Ontological Metaphor）和方位隐喻（Orientational Metaphor）三大类。结构隐喻以一种概念的结构来构造另一种概念，如“生活就是旅途”（Life is journey）。本体隐喻将抽象和模糊的感情、思想、事件、心理活动等无形的概念看作是具体、有形的实物，如“炙热的爱情”（burning love）。方位隐喻以空间方位概念为始源域，向其他认知域或目标域进行映射从而获得抽象意义的具体表征，如“很嗨”（feel up）。值得注意的是，结构、本体和方位这三种类型的概念隐喻之间并没有绝对的界限，有时一个隐喻可能涉及到其中两个甚至多个类型的特点。 概念隐喻理论的哲学基础是体验现实主义（embodied realism），其基本思想是“我们的心智