美学与设计概述 (21).pptVIP

2.3.3波普设计及后现代主义设计美学观; 一、波普设计 1.概念：波普设计出现于20世纪50年代，又称流行艺术、通俗艺术、新达达主义,代表着流行与大众化的品味。它代表着60年代工业设计追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。反映了战后成长起来的青年一代的社会与文化价值观，力图表现自我，追求标新立异的心理。 2.理念：波普是多种风格的混杂。它追求大众化的、通俗的趣味,反对现代主义自命不凡的清高。在设计中强调新奇与独特,并大胆采用艳俗的色彩。 ;3.背景：战后成长的青年一代厌倦了现代主义风格单调、冷漠的设计，渴望有新的消费观念和新的文化风格的出现。新兴的大众文化正在赶超传统的高雅文化。艺术的色彩与装饰因此被重新运用。追求日常生活中最为通俗的形式、色彩、结构，形成大众化、市民化的、有象征意义的风格，追求雅俗共赏的目的。 受当时“硬边艺术”与“欧普艺术”的影响。 4.特征：通俗的、短暂的、可消费的、便宜的、批量的、年轻的、诙谐的、诡秘的刺激的 5.设计口号：艺术不应该是高雅的，艺术应该等同于生活。 5.艺术手段：拼帖、放大、组合、模仿 ;《是什么使今日的家庭如此不同，如此具有魅力》; 主要思想：反叛正统的追求完美、整洁、高雅的设计，追求形式上的异化及娱乐化的表现主义倾向。产品专注于形式的表现和纯粹的表面装饰,而不是功能、合理的生产一类现代主义的观念。强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂的,以适应多变的社会、文化条件。 追求大众化的、通俗的趣味,反对现代主义自命不凡的清高。强调消费产品的象征意义而不是其形式上和美学上的质量。 ;6.波普风格下的英国设计作品;7.[美]波普艺术家：安迪·沃霍尔、奥登伯革 把城市的废弃物作为作品材料，使之脱离原来的属性，在形式上开了“结合”艺术的先河。 以一个普通者的姿态观察我们生活的世界。;图4：安迪·沃霍尔作品：《100个罐头》;图：5拟定《权利自由法案》活动招贴;影响：波普风格在不同国家有不同的形式。 美国电话公司就采用了美国最流行的米老鼠形象来设计电话机。 意大利的波普设计则体现出软雕塑的特点,家具的设计在体型上含混不清,并通过视觉上与别的物品的联想来强调其非功能性,如把沙发设计成嘴唇状,或者做成一只大手套的样式。 ; 概括：“波普”基本上是一场自发的运动,它没有系统的理论来指导设计。 基本出自年轻人之手。波普设计的本质是形式主义的,它违背了工业生产中的经济法则、人机工程学原理等工业设计的基本原则，因而昙花一现便销声匿迹了。在利用色彩和表现形式方面为设计领域吹进了一股新鲜空气，由此剌激了这方面的探索。;二、与后现代主义的设计 1.基本概念：后现代是一个时间观念，是指现代主义以后的整个时期，当然也包括了现阶段，它的内容涵盖了现代主义以后的各种设计文化现象。而后现代主义仅仅是一种设计流派，是指在反现代主义的过程中形成于20世纪60年代，发展于20世纪70年代，成熟于20世纪80年代的一股设计思潮。 广义的后现代主义指的是现代主义之后的各种设计流派， 狭义的后现代主义指的则是后现代主义这一种设计流派。 ;2.产生背景 单调而统一的国际主义风格随着社会的不断发展和人们自我意识的突然变化而逐渐受到冲击和挑战： 一方面，是现代主义设计采用同一的设计方法、同一的设计方式，去对付不同的问题，以简单的中性方式来应付复杂的设计要求，千人一面，因而忽视了个人的要求、个人的审美价值，忽略了传统对人的影响，造成了人们的广泛不满； ;另一方面，现代主义设计被认为是利用简单的机械方式，把原来与传统、自然融为一体的都市环境变成玻璃幕墙和钢筋混凝土的森林，恶化了人类生活环境，破坏了传统美学原则；同时它参与商业主义和市场营销运动，鼓动消费者购买他们并不需要的东两，对资源造成破坏，因此，现代主义设计成了破坏资源和环境的帮凶。在这样的背景之下，一些人开始了对更富人情的、装饰的、变化的、个人的、传统的设计形式的追求，掀起了一场对于现代主义的修正、反思、批判、发展的设计探索运动，称为后现代主义设计。;3.后现代主义的美学原则： (1)后现代主义则以人情化、个性化为第一要义。 (2)后现代主义设计常常借用符号学理论，以隐喻、象征的手法创造贴近大众生活习俗的审美形式。 (3)后现代主义设计注重历史传统文脉(文脉主义)的意义，喜欢借用民族地区性的典型式样、线条、色彩等，融入自己的设计，从而构成一种古今融合、手工与现代技术结合的新型美。;4.后现代主义设计三个典型特征： (1)强调历史文脉主义和装饰主义立场。 (2)对历史文脉采取了折衷主义立场。 (3)它的作品具有娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。;5.后现代设计思潮及流派： (1)后现代主义及阿基米亚／孟菲斯小组， 后