普天乐-湖上废圃(张可久作品)原文、翻译及赏析.pdfVIP

普天乐·湖上废圃 元代:张可久 古苔苍，题痕旧。 疏花照水，老叶沉沟。 蜂黄点绣屏，蝶粉沾罗袖。 困倚东风垂杨瘦，翠眉攒似带春愁。 寻村问酒，无人倚楼，有树维舟。 标签 抒情、写景、感慨 译文 多年的苔藓已显得黝黑，往日题诗的痕迹还能辨别。 近岸有稀疏的野花临水，沟底沉铺着枯黄的树叶。 绣屏上残留着蜜蜂分泌的黄色液印，蝴蝶飞过，在屏画仕女的衣袖上沾上了粉屑。 垂杨伶仃，懒洋洋地随着东风倾侧，翠叶像愁眉攒聚，带着春恨千叠。 我寻找村庄买酒，无人在楼上倚立，只有空荡荡的小船在树桩上系结。 注释 蜂黄：蜜蜂分泌的黄色汁液。 维：系结。 赏析 小令在 “废圃”的 “废”字上做足文章。要表现出废园的光景，当然得让事 实来说话。于是作者以八句的大篇幅，来列举出种种例子。这些例示并无一定的 排列规则，隐示了 “触目皆是”、“信手拈出”的含义。而在具体的表现方式上， 又时出变化，避免了獭祭的单调。 起首两句，以断语的形式出现。一是地上的苔藓，厚厚地铺了一层，颜色已 现苍黑；一是壁上的题诗，墨迹隐约可辨，显示了陈年的特征。苔上着一 “古” 字，而题作则重于其 “痕”，一苍一旧，呈现着荒凉残败的气象。前者反映自然， 后者关合人事，这一起笔就定下了全曲的基调。 三、四两句是另一种写法，出现了动作的形象。花卉无人照料，自开自谢， 所余者稀，故曰“疏花”；落叶本已枯凋，飘坠日久，用上一个 “老”字，妥帖 传神，几无他字可易。“照水”、“沉沟”虽含有动词，到头来却归于静止。这 又在荒败的景象上增添了几分沉寂。 “蜂黄”两句是互文见义，作者有意运用 “蜂黄”和 “蝶粉”的近义词，也 可说是一句分作两句表达。“罗袖”在诗歌中多属女性的服饰，在该曲中显然是 指绣屏上残存的仕女图像。“绣屏”是室内的布置，而蜂蝶竟纷纷登堂入室，“废 圃”的残破不堪，就更不在话下了。 七、八两句为垂杨写照，则用了拟人化的移情手法。前述种种都是作者的观 察，虽是着意细绘，却未有直接表达情感的机会。而此两句则表现了强烈的主观 感情色彩，推近了作者的主体。这就是王国维在 《人间词话》中所谓的 “有我之 境，以我观物，故物皆着我之色彩”。这就为下文诗人的直接出场安排了过渡。 结尾作者出了场，却已是在离开废圃之后。他甚而没有就此行发表进一步的 感想，因为列示的景象本身已经说明了一切。他只是以“寻村问酒”的举动来坐 实自己的感伤，而 “湖上”竟也是一片无人的死寂。这一结笔更加重了废圃的悲 剧气氛。值得一提的是，诗人在作品中有意识地选择了足与废圃前身引起联想的 景物，如花叶蜂蝶、绣屏题痕、东风垂杨等。作者虽未言明它们变化衰残的成因， 但作品感慨盛衰无常的主题，却在字里行间中表现了出来。 关于作者 张可久 （约1270～1348 以后）字小山 （一说名伯远，字可久，号小山） （《尧 山堂外纪》）；一说名张可久肖像（林晋生作）可久，字伯远，号小山（《词综》）； 又一说字仲远，号小山 （《四库全书总目提要》），庆元 （治所在今浙江宁波鄞 县）人，元朝重要散曲家，剧作家，与乔吉并称 “双壁”，与张养浩合为 “二张”。