《夜归鹿门歌》精品课件分解.pptVIP

清川带长薄，车马去闲闲 清澈的河川环绕着一片长长的草木丛生的 草泽地，离归的车马缓缓前进，显得那样从容 不迫。 第三十一页，编辑于星期一：十三点 十六分。 清川带长薄，车马去闲闲 清澈的河川环绕着一片长长的草木丛生的 草泽地，离归的车马缓缓前进，显得那样从容 不迫。 望中景色和车马动 态，都反映出诗人归山 出发时安详闲适的心境。 第三十二页，编辑于星期一：十三点 十六分。 流水如有意，暮禽相与还 第三十三页，编辑于星期一：十三点 十六分。 流水如有意，暮禽相与还 并非泛泛写景，而是景中有情,言外有意。 移情及物，把“流水”和“暮禽”都拟人 化了，仿佛它们也富有人的感情。 表面上是写“水”和 “鸟”有情——好像在和 诗人结伴而归，其实还是 写作者自己有情。 第三十四页，编辑于星期一：十三点 十六分。 《夜归鹿门歌》 孟浩然 第一页，编辑于星期一：十三点 十六分。 田园诗的祖宗：陶渊明[东晋] 山水诗开创者：谢灵运[南朝·宋] 盛唐山水田园诗主力阵容：王维、孟浩然、裴迪、储光羲、常建等。 中唐山水田园诗代表诗人：韦应物、柳宗元。 山水田园诗派成就最高者：王维 （诗中有画、画中有诗） 第二页，编辑于星期一：十三点 十六分。 王维 (701 — 761) ，字摩诘，人称“诗佛”,太原祁 ( 今山西祁县 ) 人。 王维是盛唐山水田园诗派代表诗人之一。 与孟浩然齐名，世称“王孟”。 他多才多艺，诗歌之外，兼善散文、音乐、书法、绘画，尤以绘画见长，被推为“南宗”山水画之祖。苏轼也曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 官至尚书右丞，故世称王右丞。 有《王右丞集》。 第三页，编辑于星期一：十三点 十六分。 热爱自然，喜爱山水田园美景； 淡泊名利，与世无争，追求自由闲适生活 憎恶黑暗现实，不愿同流合污，保持高洁人格 仕途失意，用山水田园美景慰藉心灵 要求：必须了然于胸，以备不时之需！ 隐逸山水田园诗的主题 第四页，编辑于星期一：十三点 十六分。 山水田园诗常用方法： 表现手法： 借景抒情?? 白描 烘托 情景交融 虚实结合 动静结合 色彩 多种感官综合运用 第五页，编辑于星期一：十三点 十六分。 　　 孟浩然，本名浩，字浩然，襄阳人，世称孟襄阳。 　　 盛唐山水田园诗派的主要作家之一。与王维齐名，号王孟。 　　 他的诗多写隐居闲适和羁旅愁思，在山水田园景色的描写中寄托自己的性情，语言清淡，意境清远，多自然超妙之趣。 　　 有《孟浩然集》。 第六页，编辑于星期一：十三点 十六分。 　　 40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。 　　 他和王维交谊甚笃。传说王维曾私邀入内署，适逢玄宗至，浩然惊避床下。王维不敢隐瞒，据实奏闻，玄宗命出见。浩然自诵其诗，至“不才明主弃”之句，玄宗不悦，说：“卿不求仕，而朕未尝弃卿，奈何诬我！”放归襄阳。后漫游吴越，穷极山水之胜。 第七页，编辑于星期一：十三点 十六分。 　　 开元22年，韩朝宗为襄州刺史，约孟浩然一同到长安，为他延誉。但他不慕荣名，至期竟失约不赴，终于无成。 　　 开元25年，张九龄为荆州长史，招致幕府。不久，仍返故居。 　　 开元28年，王昌龄游襄阳，访孟浩然，相见甚欢。适浩然病疹发背，医治将愈，因纵情宴饮，食鲜疾发逝世。 第八页，编辑于星期一：十三点 十六分。 夜归鹿门歌 山寺钟鸣昼已昏， 渔梁渡头争渡喧。 人随沙岸向江村， 余亦乘舟归鹿门。 鹿门月照开烟树， 忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥， 唯有幽人自来去。 孟浩然 第九页，编辑于星期一：十三点 十六分。 释题 　　 汉末著名隐士庞德公，因拒绝征辟，携家隐居鹿门山，从此鹿门山就成了隐逸圣地。 　　 孟浩然四十岁赴长安谋仕不遇，游历吴、越数年后返乡，决心追步先贤庞德公的行迹，特为在鹿门山辟一住处。偶尔也去住住，其实是个标榜归隐性质的别业，所以题曰“夜归鹿门”，虽有纪实之意，而主旨却在标明这首诗是歌咏归隐的情怀志趣。 第十页，编辑于星期一：十三点 十六分。 1、分析第1联：诗歌开篇写了什么景象?？ 山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。 这种比照暗示了什么？ 写诗人傍晚江行见闻。白昼已尽，黄昏降临，幽僻的古寺传来了报时的钟声，渔梁渡头人们急于归家，喧闹地抢渡。 两处景物描写，各有何特点？有何效果？ 首句表现的是安宁静谧的环境。 次句表现的是热闹喧嚣的场景。 形成了鲜明而强烈的比照，这是远离人寰的禅境与