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谈书法之顺逆轨迹 （一）破除笔法迷信笔法其实真的很复杂，讲起来真有 点不胜其烦。《东方艺术 .书法》的肖文飞兄曾约我谈谈笔法， 我一来没时间，二来不想 12345，弄成个教材似的，就一直 拖着。现在很多短训班，也少讲具体笔法，老师盯着学生的 字，往往说：这一笔不够有力、那一笔不够圆劲，等等等， 讲的多是结果， 略去过程。 这明明涉及到笔法， 老师偏不说，也不知是不懂、说不出，或不愿意说。我有位朋友曾听过刘 彦湖讲课，拿出作品，请教刘先生，问这用笔对吗？刘先生摇摇头，说了两个字：不对。然后打住。打住了，哪里不对呢？刘先生不欲再说，我的朋友也不便再问。如此一个“不对”，就成迷，就神秘起来。我在总结笔法时，着重提到这些字眼：顺逆、物理。脸不红心不跳滴说，这四个字，囊括 了笔法的大部分内容， 道出了笔法的核心问题哟。 先看顺逆。任何事物都存在正反两面，这个辩证关系天下皆知，套在笔 法上照样管用。 就以行书为例， 举个非常简单的例子， 写“永”字那个竖钩——至少有两种写法：顺写，逆写。即顺着那一 竖，到钩时顺锋（类似中锋）出之，是谓顺；或在竖下时，看准笔毫已经有点侧（笔毫压扁了，左右两侧，一在左下， 一在右上），到钩时错锋出之 （笔毫交叉），是谓逆。 就这样，写任何一个点画，都至少存在这样或顺或逆两种写法，没有 唯一的标准，明白这一点，那叫相当重要。谁要说那一笔必 须如何才是唯一标准，那叫画地成牢，自讨苦吃。当然如果 是对着某字帖中某个特定的笔画，清清楚楚，是有唯一的写 法的。顺逆之外，还会生出很多“邪门歪道” ，例如，断笔 ——我写到那个“永”字的一竖，写到尽头，偏不继续行笔 出锋，而是停住了，提笔空收，然后移笔接着写其他笔画。 这一招，恐怕 “二王”笔法就管不住我了，要动用颜真卿康有为何绍基林散之那一套笔法才能“解释”了。这就像人一样，至少有两种：男人、女人。还有一种，人妖啦。相连 的笔画有顺逆， 相邻的笔画一样有顺逆。 又例如我写完 “永”字那一钩后，下一笔的“挑”又怎么办呢？很简单，继续顺 或逆。顺的话，笔或基本归正（类中锋） ；逆的话，笔就换面。再继续，再同理。如此笔毫就在换面、归正，归正、换面的状态下循环往复，什么八面出锋，就是这个东东了。真的高手，一笔下去，不断换面，十几二十字，甚至三四十字或更多，都没有问题。相邻的笔画，还有一个运笔轨迹的问题。这个轨迹，同样分顺逆。例如写一个提手旁，写完一横 后，那个竖该怎么衔接呢？至少两种接法： 顺接，直接连笔，竖下；逆接，自左上、右上、下，实绕或虚绕了一个圈。这 个圈，也叫绕 8 字，实乃阴阳原理，笔毫可以乘机调整、归正。这个运笔轨迹，再加上上下左右牵连、运动，就形成那么一股子气，就产生势——笔势，体势。势建立在基本点画 书写的基础上，然后通过你自己情绪的演绎，就出现了。基本的点画，无论你写得多么准确到位，如果灌注不进你的情绪和独特感受，就徒有其形，就不得势。这是“技进乎道”的大问题，好比人不仅要解决三餐问题，还要解决情感、思想问题，相当重要。势也离不开顺逆，所谓顺势逆势是也。 具体的势怎么落实操作呢？这里先引用空堂兄的话： “目下肚子已经饿了，而晚上还有一场电影要看” 。笔法就这么简单啦？是的，就这么简单。这是基本的道理。复杂的，是细 节操作，是势的调动等等。例如一笔之中，具体怎样顺？怎样逆？当时的笔毫一般该是怎样的状态？等等，这是常态。 常态之外，还有变态（复杂进行中） 。范围扩大到书写状态、工具、材料、执笔等等各个层面。你拿着一支狼毫笔，一张熟纸，写每一点画，当你知道要怎样顺，怎样逆的时候，都 很容易， 小菜一碟 （要是拿狼毫写生纸， 那就有点自找麻烦。至于生纸写二王，不是天才，就是白痴） 。而你要是拿着一支长锋羊毫， 老想着该如何如何， 怎么怎么， 那也相当麻烦。那些毛软塌塌的，懒洋洋的，扶不上墙的烂泥，它们才不听你的话，你只能根据上一笔的状态，顺势的、随机的、自然 的、“含含糊糊”的带出下一笔。注意， “含含糊糊” ，带双引号，毛笔含糊，你自己要不含糊。林散之确实捡了长锋羊 毫笔的便宜，混混沌沌，汤汤水水，但他自己呢，是清清楚楚，干干净净。顺势生发，不管狼羊，都讲这个，有所区别 罢了。这其实就是“物理原理”了。物理原理，相当于应激 反应。什么叫应激反应呢？百度里这样解释： “机体受到各 种有害刺激时，血中促肾上腺皮质激素和糖皮质激素增多， 并引起一系列全身反应以抵抗有害刺激。 ”也就相当于我打 你一拳，你条件反射的一缩，然后踢我一脚之类。笔法上就 是：笔受压、反弹。如此而已。清楚了顺逆、物理，就怎么 随机应变，节节生发都行了。这浓缩的四个字，又可扩展开 来，一而二，二而三，无穷。又想起沉默的刘彦湖。像他那 样的高手，你说他不懂或是说不出来，那叫不知天高地厚。 我只能按照我