文学理论第10章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态.pptVIP

第十章 文学作品的文本层次和文学形象的理想形态 第一节 文学作品的文本层次 一、文学作品的文本层次问题 文本:原文、正文。 文学文本：作家运用文学语言创造出来的一套话语系统。 二、文学作品的文本层次 （一）文学言语层面(话语层，表层） 言语是文学作品取得具体存在形态的物质材料。言语的有机组合构成文学作品的物质外壳 1、文学言语是内指性的 指向文本中的艺术世界，指向特定的情境，指向作者或人物的内心世界 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回 2、文学言语具有心理蕴涵性 文学言语中蕴涵了作家丰富的心理体验 一枝一叶总关情 3、文学言语具有阻拒性 阻拒性与“自动化”的区别在于打破语言常规而成为人们陌生的语言 （二）文学形象层面（意象层，中层） 1、文学形象的内涵 是由言语所承载的生活信息组合而成的艺术世界，是具体生动的凝结着作家审美情思的生活图画 2、文学形象的特点 （1）、文学形象是主观与客观的统一 （2）、文学形象又是假定与真实的统一 （3）、文学形象是个别和一般的统一 （4）、文学形象是确定性与不确定性的统一 3、文学形象的构成材料——题材 1、 题材的含义 是被写进文学作品的一组有内在联系的生活材料。 题材不同于素材。 2、题材的构成 叙事性作品题材包含人物、事件、环境等因素；抒情性作品题材一般是情感片断。 （1） 人物 作品的中心和主体 叙事性与抒情性作品人物形象 正面、反面与中间人物形象 单纯的与复杂人物形象 扁平的与圆形的人物形象 （2）情节(事件) 叙事性作品有情节，情节是事件的过程、人物行动的过程，是性格的历史 场面 人物在一定时空的活动场景 细节 对人物、事件、环境的细微描写 （3）环境 是事件发生的场所和社会背景，是人物性格形成和发展的土壤和依据 （三）文学意蕴层面（深层） 作品形象所显示或暗示的世态人情的深层意义 主要由题材的意义和作家的情思统一构成 历史内容、哲学意味、审美意蕴 有“象中之意”与“象外之意” 水调歌头 咏石头城 六代繁华毕，王气黯然收。石头城上烟雨， 遥接大江流。楚殿吴宫何在？无处觅残瓯。烽 火楼台外，霜逼柳枝头。 星斗移，乾坤转，岁月稠。古来多少豪杰， 竞逐为谁谋？叹昔日堂前燕，过眼云消尘散，底 事恨悠悠？独羡秦淮水，来去一轻舟。 本章的内容之一是关于文学的理想形态问题。典型、意境就是理想形态。 第二节 文学典型 典型论的历史发展 第一阶段——17世纪前： 在希腊文中是“模子”或原型的意思，后派生出“理想”的意思。 柏拉图在《理想国》借苏格拉底之口第一次用“典型”一词 苏：假如画家画了一幅美得绝无仅有的人 像的典型，每一笔都画得完好无比，可是他不能证明世界上确有这样的人，你以为这位画家的价值就降低了么？ 亚理斯多德提出按可然律和必然律创造性格问题 贺拉斯提出类型并定型化问题 17世纪布瓦洛的定型说 第二阶段——18、19世纪 18世纪强调个性特征； 19世纪后期，恩格斯在给敏? 考茨基信中针对《旧人和新人》提出：“每个人都是典型，但同时又是一定的单个人……” 第三阶段——20世纪以来 阶级典型说；共名说…… 二、文学典型的内涵和美学特征 （一）内涵：富于特征和艺术魅力的人物形象（或性格）。是一种理想“范型”。 （二）美学特征 1、富于特征性 特征是“组成本质的那些个别标志” 典型化就是特征化。 2、 强烈的艺术魅力 （1）性格的丰富与多彩（生命魅力） （2）显示灵魂的深度 三、典型环境中的典型人物 （一）典型环境 富有特征的个别性与概括性有机统一的人物活动场所 （二）典型环境与典型人物的关系 1、典型环境创造典型人物、制约人物行动 和性格发展 2、典型人物创造典型环境 第三节 意境 一、意境概念的形成及界定 1、形成 王昌龄的《诗格》提出“三境” 皎然提出“文外之旨” 刘禹锡提出“象外之境”（“境生于象外”） 司空图提出“象外之象，