中国当代文学史：第十三章 九十年代以来的小说.pptVIP

现实主义冲击波 历史小说与新历史小说 女性小说 新生代与80后写作 现实主义冲击波：三驾马车 何申：《年前年后》《穷县》《县委宣传部》 关仁山：《大雪无乡》《九月还乡》《破产》 谈歌：《大厂》《年底》《车间》 创作特征 浓郁的时代感和强烈的当下生活气息 ； 塑造了一系列具有当下感和典型性的人物形象 ； 艺术上致力于无技巧境界的营构 。 历史小说 二月河：清代帝王系列 凌力：少年皇帝系列 宗璞：《野葫芦引》 唐浩明：《曾国藩》 历史小说的共同特征 以现代“人”的思想和观念对古代历史进行重新审视 ，忠实于历史真实又超越了历史真实 ； 实现由历史本质化向生活多样化的转变； 艺术创造上由单纯社会学视角，转变为社会学、文化学、心理学等多维视角的综合，全方位地展现历史的状貌，从中也渗透了作家对复杂的历史现象的理性分析和评判。 “新历史小说” “新历史小说”并非传统意义上的历史题材小说，它不是以真实的历史人物、历史事件为框架来构筑历史故事，而主要是指那些以新的史观、用新的叙述形态对历史进行追溯的小说，它们往往把小说人物活动的时空推到“历史形态”中，表现的却是当代人的人生态度与思想感情。 余华：《许三观卖血记》《活着》 苏童：《米》《我的帝王生涯》《妻妾成群》《红粉》 格非：《敌人》《人面桃花》 刘震云：《故乡天下黄花》《故乡相处流传》《故乡面和花朵》 在这些小说中，历史往往被处理成一系列的暴力事件，个人总是难以把握自己的命运，而成为历史暴行中的牺牲品。与五六十年代的史诗性和80年代初“政治反思”性相比，这些小说更加重视的是一种“抒情诗”式的个人经验和命运。 女性文学 作品表现的是女性； 女作家创作的一切作品； 女性作家描写女性生活的作品； 女性作家创作的表现女性意识的作品。 女性作家群体 80年代：张洁、残雪、王安忆、铁凝 90年代：陈染、林白、徐小斌、徐坤、海男 ；卫慧、棉棉 “私人写作” 陈染：《私人生活》《与往事干杯》《嘴唇里的阳光》《无处告别》 林白：《一个人的战争》《子弹穿过苹果》《说吧，房间》《玻璃虫》 身体写作 卫慧：《上海宝贝》 《象卫慧一样疯狂》 棉棉：《糖》 新生代 90年代出现的一批年轻作家，如韩东、朱文、鲁羊、张旻、述平、邱华栋、何顿、林白、陈染、海男、毕飞宇、刘继明、东西、刁斗、徐坤、李冯等。他们以对自我人生与心态的录写与描绘，以对他们这一代人的生活境遇和精神状态的深刻体验和生动叙写，成为九十年代文坛的一种景观。 文学创作的共同特点 反叛传统和经典：反感政治化、群体性的创作，躲避文学的崇高和责任，嘲笑文学的启蒙姿态 ； 执着于在文学中表现个人的生活经历与感受 ：欲望的追求、困惑的心理、人生的挣扎 朱文：《我爱美元》 李冯：《多米诺女孩》 鬼子：《被雨淋湿的河》 “70后”写作 90年代中期，一批70年代出生的作家开始在文坛崭露头角。1996年《小说界》率先开辟“70年代后”专栏，此后《芙蓉》、《北京文学》等杂志亦纷纷推出70年代出生作家的专栏， “70年代后”作家群迅速成为一支引人注目的文坛新兴力量。 厌弃、躲避现实政治，满足于叙写纯属个人的体验，坚持一种个体性写作是他们的总体特征。 卫慧：《上海宝贝》 《向卫慧那样疯狂》 戴来 ：《一、二、一》、 《请呼3338》 周洁茹 ：《花》、《熄灯作伴》 80后写作 韩寒：《三重门》 郭敬明：《梦里花落知多少》 张悦然：《樱桃之远》 * 绪 论 第十三章 九十年代以来的小说 中国当代文学史 华南师范大学文学院 * 绪 论 第十三章 九十年代以来的小说