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论微型小说的特点及审美 微型小说最早起源于美国,是近二十年兴起的一种小说类型。美国 著名评论家罗特·奥弗法斯特曾下过这样一个定义:微型小说必须高度 “浓缩”,富有戏剧性,在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普 通短篇小说应有的情节。它的创作从兴起到逐渐成熟,在短短的时间内 就呈现了生机勃勃的态势,成为一种有着鲜明特点的文学样式。微型小 说以小见大,以微显著,纸短情长,耐人咀嚼,以短小篇幅反映时代精神, 被阿·托尔斯泰称作是“训练作家最好的学校”。 微型小说又被称为超短篇小说,袖珍小说,小小说,一分钟小说等, 虽然篇幅短小,但具备小说的一切要素,每一篇都是一个完整的世界。 80年代中期,微型小说才从短篇小说中分离出来,成为独立的小说类 型。其实,微型小说有着悠久的历史。当逸事演变为小说,发轫期便是 微型小说;到魏晋时期出现的志人、志怪小说,这便是微型小说的雏形; 而唐宋时期微型小说已具有了自己的本体意识,即开始真正的艺术虚构; 明清时代微型小说则发展至最高峰,产生了闻明世界的微型小说精品 《聊斋志异》。现、当代微型小说发展经历了“四起三落”,直至改革 开放之后,即20世纪80年代开始,上海《小说界》首倡微型小说创作, 这一独具魅力的文学样式才开始独立发展,至今仍呈现出清晰的本体意 识,方兴未艾。 当代社会,生活节奏不断加快,人们更需要在最短时间内得到最多 的精神食粮。微型小说创作时间短,阅读时间短,颂扬光明,揭露黑暗, 反映生活及时,令人回味隽永,拍案叫绝,因而倍受人们的青睐,以其鲜 明的特点脱离得以短篇小说而独立发展。 首先,微型小说体微式短,即形体小,容量少。微型小说少则几个字, 多则1500字左右,一般只写一个事件,与短篇小说一般写两个或两个以 上的事件不同。美国短篇小说评论家罗伯特·奥佛法斯特与日本“超 短篇小说之王”星新一都认为微型小说最多应保持在1500字左右,这 就要求微型小说成为了包蕴丰富内涵的少而精的文学样式。 其次,微型小说具有速率审美刺激,精深并重,即取材精细,人物精 当,构思精巧,表达精粹,语言精炼却思想深邃,构思巧妙,意味深长,妙 趣横生。正是由于它的体微式短,读者可以在极短的时间内阅读微型小 说并且接受其主题,做出审美欣赏,这种瞬间的欣赏便极易产生一种审 美刺激,达到作者的创作目的。 如美国的一篇微型小说《三封电报》,译成中文只有123个字。 1 伊丽娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。不久,她在家 里接到弟弟的电报:“巴布猎狮身死——佛莱特。” 伊丽娜悲不自胜,回弟电道:“运其尸回家。”三星期后,从非洲运 来一个大包裹,里面是一只狮尸。她又补发了一个电报:“狮收到。弟 误,请运回巴布尸。” 很快得到回电:“巴布在狮腹内——佛莱特。” 这篇小说虽短小,但有人物,有情节,有环境,而且立意新颖,构思巧 妙,情节曲折,结尾奇特,耐人寻味。 再如美国科幻小说家弗里蒂克·布郞有篇获奖的微型小说,全文只 有二十几个字:“地球上最后一个人独自坐在房间里,这时忽然响起了 敲门声……”。这篇作品虽然只有一句话,但人物、情节、环境三要素 俱全,留有大量空白,让读者驰骋想象去补充去丰富,很好地体现了微型 小说以少胜多、以小见大的特质,堪称优秀作品。 微型小说的两个鲜明特点决定了它创作的灵活,当前微型小说繁荣 的创作情况可以通过了解其分类得到总结。 从反映的侧重点看,微型小说可分为问题小说和非问题小说。问题 小说显而易见是反映社会重大问题、热点事件,引起人们深刻思索的小 说。非问题小说则显得单纯而多样,可以简单的反映某地的风俗民情, 如《点“之”》;也可以只写人的某一种感受,如《半支蜡烛》;还可以 反映如何对待人生,如《修鞋师傅》等等。在当前的微型小说创作中, 问题小说与非问题小说齐头并进,正是反映了微型小说创作内容丰富, 百花齐放的现状。 从构成特点看,分为情节式小说和非情节式小说。微型情节小说在 人物、环境描写方面受到限制,但非常重视凝构矛盾错位,即动作与反 动作,在这方面,它比中、长篇小说都有优势,如《当印》。而非情节式 小说由于作家故意冲淡情节而突出主题,甚至有些前卫的微型小说根本 找不到任何情节,比如法国新小说《咖啡壶》、《方向错误》就因此被 称为反小说。这种微型非情节小说越来越多的出现在当前微型小说创 作中,渐渐形成一种倾向。 从体式上看,微型小说种类更趋多样化。一是横断式与