第六章 汉语语音与文化.docVIP

第六章 汉语语音与文化第一节 汉语语音的文化特征音乐感汉语的音节主体是元音及其抑扬顿挫，音节与音节之间界限明确。因此，汉语音韵的押韵建立在元音的共鸣上，节奏建立在音节的顿挫上，旋律建立在声调的抑扬起伏上。每个汉字都有上声、下声、阳平、阴平，形成抑扬顿挫四声调。语音具有强烈的音乐性色彩，所以中国古代语言学借用音乐术语来描写汉语语音。五音：宫1变宫7、商2、角3、徵5变徵4、羽6喉音为宫、齿音为商、牙音为角、舌音为徵、唇音为羽。 音义融通 语言学理论中，对语音与语义的结合，人们一直用 “任意性”来解释，认为音和义的的结合是一种任意 的行为。有联系的话一般也只限于某些特殊的词， 如拟声词，“布谷鸟”中的“布谷”象“布谷鸟”的叫声， “叮咚”像小溪的流水声，“呜呜”像风鸣声、低泣声， “叭”像枪声。再如称谓词“爸爸、妈妈”是婴儿最初也 是最容易发出的唇音和低元音。可语音与语义的结 合“任意性”的看法在汉语中受到很大的挑战，在汉 语中“音近义近”、“音同义近”的现象屡见不鲜古人曾 从许多不同角度揭示了音与义的神秘关系。古人认 为汉语语音与语义存在着内在的联系往往以意义关 系来考证语音演变的轨迹，“因声求义”成为古代词 义解释的一种最重要的方法。1、音义之间的天然结合——— 拟音词的依声 命名： “火”之词音象“风火相薄”之声； “滴”之词音象“檐溜下注”之声；“草”之 词音象“履草之声” “鸡”之词音象鸡鸣之 声；“牛”之词音象牛鸣之声；“泵”之词音 象泵鸣之声。章太炎曾专门分析过汉语中的鸟 名的“物音”依据：“何以言‘鹊’？谓其音 ‘即足’也；何以言‘雀’？谓其音‘错错’ 也；何以言‘雅（鸦） ？谓其音‘亚亚’ 也；何以言‘雁’？谓其音‘岸岸’也；… 此皆以音为表者也。”（《语言缘起说》）“丁”“当”两个拟声词的演化。既有叠音又有音 转。 叠音为“丁丁”和“当当”，混合为“丁当” 长言为“丁丁当当”，复言为“丁当丁当”。再配 以双声叠韵词，“玲琅”等，如“丁玲当琅”。声 音稍转，又作“听怜堂冷”“青伶昌冷”“冰伶砰 冷”读作入声，则有“滴律搭刺”声音稍转，又作 “悉律萨剌” “歇律豁拉”“匹律拍刺” 读作阴 声，又有“低黎达拉” 声音稍转，又有“梯黎他 拉” “比黎摆拉”。“丁当”之“当”音转为 “东” “丁东”又可以展开一个系列，如“丁丁 东东”、“丁玲东珑”、“欣玲烘珑”、“倾玲空 珑”、“凭玲蓬珑”、“滴律笃落”、“铁律拓 落”ⅰ跋ぢ伤髀洹薄ⅰ捌ヂ善寺洹薄ⅰ凹晒?落”、“梯里拖罗”、“叽里咕噜”等。 白居易诗云“丁丁漏向尽”； 杨万里诗云“寒生更点当当里”； 《水浒传》 潘金莲：“我是一个不戴头巾男 子汉，丁丁当当响的婆娘” ； 元曲：“则被这吸里忽刺的朔风儿那里好笃 簌簌避，又被这失留屑历的雪片儿偏向我密 蒙蒙坠，将这领希留合刺的布衫儿扯得来乱 纷纷碎，将这双乞量曲律的膝儿罚他去直僵 僵跪。… … ”（《 杀狗劝夫》 ）2、同源词的音义联系音近义近、音同义近：枯、槁、竭、涸、渴——“缺水”霞、瑕、虾——“红色”无、亡、莫、没、勿、未、否——“否定”囱、葱、窗、聪——“空、通”音义的象征意义： 飘、扬、漂、浮、翱、翔、升、轻、清、天 重、地、降、坠、堕、破、碎清轻者上为天，重浊者下为地 碎细之音：撕、嘶、散、撒、洒、碎、咝 爆裂冲撞之音：爆、炸、碰、砰、啪、顶 物体滚动之因：骨碌------------轱辘、窟窿、骷髅、辘轳、陀螺、葫芦、喉咙果、螺、裹、锅、炉、颅、轮、卵、瓜 情感的宣泄 由外部的刺激所引起的强烈感受及内部冲动 印发而来的表达欲望，使初民发出呼叫、感 叹等声音，劳动时动作的节奏、呐喊、惊叹 等呼声和韵律，如“吭育、吭育”之声，久之声 音和工作和事物构成互相联系的观念，闻其 音，而知其事。第二节 语音结构对汉语构成的影响一、汉语音节结构的特征及其影响特征：1、一个音节中辅音一般出现在元音前，在后 面出现只有n?ng两个鼻音。 你们 ni men 帮bang 蛙ua2、辅音不能在一个音节中连续或重复出现。Known possible Land please3、辅音和元音搭配上有许多限制，无一个声 母能和所有韵母搭配，也无一个韵母能和所 有声母搭配。 汉语音节结构的组合特征使汉语 音素的组合能力大受限制，使组 成的音节数量大受约束，音节数 量很少。音节数只有400多个， 加上四声变化也只有1300多个。 影响一决定了单音节词在汉语词汇体系中的核心 地位1、古汉语中单音节词占绝对优势，现代汉语中 的常用词、高频词也是单音节词。2、大量的多义词、同音词多义词：黑：① 象煤或墨的颜色②黑暗③秘密④坏，狠 毒⑤象征反动⑥姓土：① 土壤②土地③本地的④我国民间沿用的 生产技术、设备、产品人员等⑤不和潮流、 不开通⑥未熬制的鸦片