中国电影发展史.PPT

第二代导演继续创作和第三代导演的崛起 第二代导演主要活动时间：三四十年代，部分导演一直到五六十年，甚至八十年代。 第二代导演主要代表人物：费穆、蔡楚山、袁牧之、桑弧、史东山、沈西苓、汤晓丹等。 第二代导演的成就：中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐——“玩耍”中解放出来，比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。 第二代导演最大的特点：写实。 他们注意把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。尽管这代导演的戏剧意识还比较强烈，但他们已从戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长，只是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。 中国电影从第二代导演开始，才显出自己独立的价值。 新中国前期，大力提倡拍摄“工农兵”电影，影响了第二代导演的艺术生命力，汤晓丹深入部队体验生活，采访英雄，拍摄出了许多革命军事题材的影片，影响了第三代导演群落的形成。 第三代导演的代表：成荫、谢铁骊、水华、凌子风、谢晋、崔嵬、李俊等。 成荫：擅长拍摄革命战争题材和革命历史题材的影片。《钢铁战士》《南征北战》 水华：《白毛女》《林家铺子》 谢铁骊：《海霞》《暴风骤雨》《早春二月》 新中国第一名电影女导演：王苹，执导了新中国第一部大型音乐舞蹈史诗片《东方红》。 “十七年电影”大多主题鲜明，定位明确，按不同的影片题材与样式进行归类，较突出的题材与体裁大致有如下几种： 一、革命历史、英雄主义影片（军事题材影片）：《上甘岭》《赵一曼》《董存瑞》 二、名著改编的影片：《祝福》《龙须沟》《家》《早春二月》《林家铺子》 三、惊险片：《平原游击队》《冰山上的来客》《秘密图纸》 四、爱情片：《刘三姐》《阿诗玛》《画中人》《五朵金花》《我们村里的年轻人》 五、儿童片：《鸡毛信》《英雄小八路》《祖国的花朵》《小兵张嘎》 六、体育片：《女篮五号》《冰上姐妹》《女跳水队员》《水上春秋》 七、喜剧片：《魔术师的奇遇》《抓壮丁》《七十二家房客》 八、戏曲片：《红楼梦》《天仙配》《花木兰》 九、艺术性纪录片：《黄宝妹》 十、少数民族题材影片：《农奴》《刘三姐》《阿诗玛》《达吉和她的父亲》 十一、舞台艺术片：《东方红》 十二、动画片：《大闹天宫》 电影的放映发行事业经过调整，进入了一个新的发展时期.到1965年为止，共发行1213部长短影片。 放映单位从1949年 400多 到 1965年20363. 电影观众人次从1949年 4700多万到1965年46.3亿。 中国自己的电影工业也已具备相当规模，洗印、录音、摄影、放映机等各种设备、器材，并基本达到了自给。同时，还建成了规模较大、设备较先进的洗印厂。 建立了电影专业的高等学府(北京电影学院)、电影出版社、中国电影科学技术研究所、中国艺术研究院电影研究所、中国电影资料馆，培养出一批批电影创作、理论研究与科学技术人材。 全面发展，展现出繁荣的前景。 第四章 停滞与倒退 文革电影（1966——1976） 中国电影发展到“文化大革命”时期，出现了严重的停滞和倒退，电影家被打倒，电影厂被关闭。在相当长的时间里，中国影坛显现出令人窒息的空白，后来虽恢复了生产，但是在“根本任务”论、“三突出”论等严重框范下，影坛又成为“样板戏”电影和阴谋电影的天下，现实主义电影只能曲折地伸展。 这个时期是中国电影史上最悲哀的一幕。 优秀影片不准放映，新片被迫停止。 只能看“三战”片(《地道战》《地雷战》和《南征北战》 )和几部外国影片（《列宁在十月》《列宁在1918》阿尔巴尼亚的《宁死不屈》朝鲜的《卖花姑娘》）。 第五章 新时期中国电影（1977——今） 1976年10月，打倒了“四人帮”，中国电影事业获得解放。 1979年10月在第四次全国文学艺术工作者代表大会上，邓小平在祝辞中总结了历史的经验教训，纠正了过去提出的“文艺服从政治、文艺从属政治”的偏颇提法，并重申必须坚定不移地执行“百花齐放、百家争鸣”的方针。 纵观新时期电影的发展，大致可以分为这样几个阶段： 1、1977-1983年，现实主义回归和对电影本体重新审视。在电影形式上、技巧上进行创新。包括第二、三代导演的探索及第四代导演的特殊贡献。 2、1984-1986年，第五代导演崛起“探索电影”异军突起。 3、1987-1989年，提出“娱乐片主体”，影坛出现多元化探索的局面。 第四代导演人大多是“文革”前北京电影学院毕业生构成的创作群体，是第五代电影人的老师。 第四代导演人：张暖析、郑洞天、吴贻弓、谢飞、黄蜀芹等。 第四代导演的电影创作是在一个现实主义立场上的一种人道、人性论的创作。促进了中国电影语言“现代化”。 代表作品：《沙欧》《邻居》《城南旧事》 第四代导演提出：中国电影要丢掉戏剧的拐杖，打破戏剧式结构，提倡纪实性，追