《米洛斯的维纳斯》内容分析报告.ppt

米洛斯的维纳斯 清冈卓行 《米洛斯的维纳斯》 《米洛斯的阿佛洛狄忒》 《断臂的维纳斯》 《米洛斯的维纳斯》，高204厘米，由亚历山德罗斯创作于公元前四世纪左右。现珍藏于巴黎的罗浮宫。并被尊称为罗浮宫的镇馆之宝。 维纳斯雕像上身裸露，肌肤丰腴，下身披裹裙裾，端庄秀丽。美丽的椭圆型面庞，希腊式挺直的鼻梁，窄而平坦的前额，端正的弧形眉，微鼓的嘴角，丰满的下巴，面容平静，表情端庄、安详而又娴静。 她身体呈螺旋型。脸朝左方，身体保持正面，右肩轻松放下，左肩自然上耸，下肢转向右方。在漂亮裙裾的掩盖下，左腿向前迈出，从正面看成S形曲线，右腿稳稳地支撑着全身重量。这样的结构，加之身体略显前倾，使雕像下部显得沉重厚实，与上身的轻灵秀拔形成鲜明的对照。 她洒脱、典雅，大方、端庄，沉静的神态中透露一份难得的坦荡和自尊。绝无取悦或挑逗他人之意。她既不居高临下、盛气凌人，也不扭捏作态、卖弄风情。她不乏高贵庄严的气质，但也不使人觉得超尘脱俗。在她的面前，人们感到的是亲切、喜悦，以及对于完美人性和生命自由的向往。 维纳斯雕像从头顶到肚脐的高度与从肚脐到脚底的高度比为1比1.618，从肚脐到脚底的高度与全身的高度比也是1比1.618，这正是我们所说的“黄金分割”比例。 作者在看到维纳斯雕像的时候 产生了一个什么样的念头？ ？ ？ 作者为什么认为维纳斯的残缺是一种美呢？ “她为了如此秀丽迷人 ，必须 失去双臂 ” 残缺美 维纳斯双臂的残缺，唤起人们无穷的想象，使之具有多种审美的可能性，带来无穷无尽的美感,为了达到这种艺术效果，必须失去双臂。 “这是一次从特殊转向普遍的豪不矫揉造作的飞跃，也认为这是一次借舍弃部分来获取完整的偶然追求” “那失去了的双臂正浓浓的散发着一种难以准确描绘的神秘气氛……正深深的、地孕育着具有多种可能性的生命之梦……米洛斯的维纳斯虽然失去了两条由大理石雕刻成的美丽臂膀，却出乎意料的获得了一种不可思议的抽象的艺术效果，向人们暗示着可能存在的无数双秀美的玉臂。” 能否为维纳斯接上双臂使之完整？ “如果发现了真正的原形，我对此无法再抱一丝怀疑而只能相信时，我将怀着一腔怒火，否定掉那个真正的原形，而用的正是艺术的名义。” “这一方是包孕着不尽梦幻的‘无’，而那一方却是受到限制的、不充分的 ‘有’，哪怕它是何等的精美绝伦。” “人们对丧失了的东西，已经有过一次发自内心的感动之后，恐怕再也不会被以前的、尚未丧失的往昔打动了吧。因为在这里成为问题的已不是艺术效果上的数量的变化，而是质量的变化了。” 任何一种方案，都使维纳斯的美从无限变为有限，这是对艺术品最大的伤害，维纳斯的断臂不可复原。 为什么说“丧失的部位必须是两条胳膊”，而不是其它任何部位？ ？ 手，在人的存在中具有其他部位无法替代的作用：人同世界、同他人、同自己进行千变万化交涉的手段。所以维纳斯缺失的双臂才能引起人们无穷无尽的想象，带来无穷无尽的审美感受，她只能失去双臂。 “它是人与世界、他人或者自己进行千变万化交涉的手段。” 维纳斯的美是因为有了残缺，但是否一切的残缺都能产生残缺美呢？ 残缺是有条件的，只有能引起欣赏着者审美想象的残缺才能产生“残缺美”的艺术效果。 蒙娜丽莎以她神秘、永恒的微笑征服了世人。 艺术表现上的“虚实相生”： 人但知有画处是画，不知无画处皆画，画之空处全局所关，即虚实相生法。 ——《画鉴析览》 艺术家在创作时，故意缺失或者留下一定的空白，给欣赏者留下想象的空间，让欣赏者根据自己的审美理想去填补缺失，以增加作品欣赏情趣的一种创作方法。 国画艺术 蛙声十里出山泉 深山藏古寺 文学艺术 金庸《雪山飞狐》结束时，胡斐那一刀砍还是不砍？ 崔护《题城南庄》 郑愁予《错误》 沈从文《边城》：“这个人也许永远不回来了,也许明天回来。” 《红楼梦》原稿后四十回的遗失 作 业 完成《同步导练》 欣赏一些文学、艺术和影视作品中残缺美和空白艺术。 谢 谢！ 放映结束 感谢各位批评指导！ 让我们共同进步