浅析广州歌剧院.docxVIP

扎哈 扎哈 哈迪德 Zaha Hadid PAGE 1 Guangzhou Opera 扎哈·哈迪德——广州歌剧院 xxx （中国矿业大学 力建学院 建筑学） 摘要：广州歌剧院建设基地位于广州市新城市中心——珠江新城中心区南部，濒临珠江，总用地面积约4.2万平方米，广州市政府为把歌剧院建成国际高水准的歌剧院，特邀请国内外9家具有丰富的相关工程设计经验和相应设计资质的建筑设计单位参加，该项工程最终由哈迪德的方案中标。其构思以“圆润双砾”为命题，隐喻由珠江河畔的流水冲来两块漂亮的石头。本文对将结合扎哈·哈迪德的思想，设计理念，对广州歌剧院的设计手法，建筑意向进行解析。 关键词：广州歌剧院；扎哈·哈迪德；解构主义 0引言 广州歌剧院是扎哈·哈迪德在中国第一个建成项目，她于2004年获得普利兹克建筑奖，在2002年设计广州歌剧院时以前，因为扎哈设计建筑造型奇异，施工难度巨大。她还被人称为“纸上建筑师”，广州市政府在进行歌剧院为提高剧院的设计水平，建成国际水准的歌剧院，特别邀请库哈斯、蓝天组、GMP、COX与扎哈·哈迪德等国际知名建筑师同台竞技，参与广州歌剧院的国际建筑方案竞赛。最终扎哈以其“圆润双砾”的设计方案脱颖而出，赢得了第一名并确定为实施方案，这在当时国内并不多见，也体现了广州城市文化的开放性和包容性，以及“敢为人先”的创新性。 1扎哈的设计思想 扎哈·哈迪德，1950出生于一个民主的阿拉伯家庭，大学期间就读于黎巴嫩首都贝鲁特的美国大学，学习数学专业。四年的数学学习生涯,塑造了哈迪德的抽象性思维,并为其后期的数字化建筑设计埋下了伏笔。哈迪德在一次访谈中说：“数学构建了我的想法,不是某种模式而是一种取向。”哈迪德于1972年在英国从AASchool学习,开始了其建筑生涯。硕士毕业后，扎哈加入大都会建筑事务所，与雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis）一同执教于AA建筑学院，后来在AA成立了自己的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大学设计研究生院执掌丹下健三（Kenzo Tange）教席。 哈迪德在哲学思想上深受苏联先锋艺术的影响，在关注基本结构的纯净性的基础上,偏爱表现不规则的几何形式在空中漂浮形成的动态形式关系,并且喜欢使用色彩简洁鲜明的轴测图来进行表现稍后,她以偏向美学的姿态开始了所谓的“动态构成”的建筑创作。 “随意性的思想、破碎的平面的思想确实是很有意义的。所有这些思想旨在对空间问题的探索——人们如何使用空间,如何创造空间，最后得出的重心在于特殊空间的挖掘。这些确实是从马列维奇及至上主义中学到的”哈迪德直言她的建筑风格偏重于“建构主义”而非功能主义,所谓的“建构主义”,即是指马列维奇的至上主义。由于受到马列维奇的至上主义的启发,在她的创作作品中总是带有一种感性力,这种感性力是感知的逻辑，这一逻辑只有感知的主体在视觉审美上与画家取得一致,才能被感知到。 2歌剧院空间简介 “大石头”为1800座的歌剧场及其配套设备用房、剧务用房、演出用房、行政用房、南部的“ 草坡” 是公共配套设施用房. 包括咖啡厅、售票中心和表演艺术研究交流部等。地下室用作停车库、设备用房、部分化妆间及舞台机械设备的台仓。为保证“双砾”和景观的整体效果，空调冷却塔设在地下室，隐藏于地面的绿化带中。位于两块“石头”和“山丘”之间的首层部分为架空层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公众开展文化活动的开放空间。 广州歌剧院功能布局分区既相对独立又有紧密的联系。东面和南面为公共活动区域，歌剧院和多功能厅的主入口面向入口平台广场，便于大量人流集散，也利于广场与前厅室内外空间的交融；西面为贵宾接待区域，拥有安静的环境，利于安全保卫；北面为演员人员用房和后期服务区域，位置相对独立，便于管理，可以避免大量人流的干扰，保持空间的相对独立性。此外，体量较大的石头布置在用地的西北面，体量小的石头向北错动，形成西北高东南低、面向珠江和中心轴线开放通透的视觉走廊及空间布局。 3广州歌剧院设计特点 3.1 漂浮感 “过去我认定无重力的物体存在，而现在我已经可以确信建筑就是无重力的，是可以漂浮的。” 哈迪德的建筑常常给人一种无重力、飘浮在空中的建筑意向。当然，任何建筑的存在都需要结构的支撑，结构也是建筑抵抗地球重力而存在的建筑系统。摆脱重力是指建筑在形式上表现出轻盈，飘逸的意向。广州歌剧院外形是一个非线性、非欧几何形体设计，大小“砾石”各由数十个平面组成，平面间相交倒圆角形成单曲面，单曲面相交形成双曲面，外帷幕系统的石材或玻璃除单个平面内的分块会有相同大小以外，面与面之间的分块均不同，单曲、双曲面的体块更是不可复制。扎哈在广州歌剧院的设计中，哈迪德在广州歌剧院方案中通过营造建筑物优雅、柔和的外表和保持建筑物与地面若即若离