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台湾新电影 “有创作意图，有艺术品位，有文化自觉” 杨德昌 都市电影 侯孝贤 乡土电影 陈坤厚 张毅 《悲情城市》 《 恋恋风尘》 * * * 这些仪式化的情景与整个时代的氛围是脱节的，使得电影有一种虚拟梦游式的感觉。观众能够感觉到亢奋的激情在电影里面燃烧，而情节本身变得似乎都不重要了，整个电影回到了一种原始的激情状态 * 三、清醒的疯子：革命的精神谱者 姜文电影关注的是革命和历史，主要围绕着“文革”和抗日。他对这样题材的偏爱，与他自身的成长环境相关，来自他的生活经历 。他其实从来没有忠实地反映历史的愿望，“文革”也好，抗日也罢都是他借以进行文化批判的躯壳，呈现的是其主观的“文革”感知，传达他的“文革”情结。 如果说，《阳光》是停留在对青春时代的怀念之中，反映了一个懵懂少年的反文化英雄之梦；那么，《鬼子来了》里面，他回到鲁迅，进行深刻的国民性批判；《太阳》则意味着他从国民性批判推进到文化的层面，从而从根本上回到了“文革”的立场。 * 因此，正如对姜**过深入采访的记者尚可所指出的，姜文是“反文化”的文化英雄，在他身上能够体会到“有点尼采的味道”。无独有偶，在姜文的三部电影里都有一个疯子，这个象征的意象恰恰是“文革”精神的载体。疯子的意象可以说是姜文电影运用最典型，也是最成功的。 * 他认为，只有疯狂的精神才能完成真正的伟大事情，他的《阳光》就是在疯狂精神之中完成的，他对自己的疯子精神供认不讳，“这群疯子只有在看样片的时候才意识到自己在干着一件有意义的事。姜文电影里的“疯子”才是真正的清醒者，进一步而言，唯有颠覆性的疯狂才能让世界变得更符合理想的，这也就意味着文化上的革命是必要的 * ?????? 四、太阳灼人：激情里的断裂 热爱表现太阳的姜文，每一部电影都有强烈的创作意图，每一个镜头都是经过精心构思和严格把关的，其视觉效果很能够抓住观众的眼睛。他的电影充满激情，有一种浪漫的情调。历史在其激情的表现中成为一种祭奠的仪式，成为一种美好的回忆。 * “不能说我的电影里面没有沉重的主题，但是一直是从头到尾说色彩，真正色彩极端的就是黑白，所以从《阳光灿烂的日子》到《鬼子来了》，色彩好是我片子的一贯特点。我觉得色彩好是电影的本质，电影不应该是脏乱差，你可以拍一个悲剧，但是不能脏乱差。 * 不可否认，这样的电影能够让我们从中感受到作者充满激情的表现，问题是这种激情往往伤害了艺术所需要的克制。这造成了其电影最大的弱点：电影整体的叙事节奏不够流畅，细节上的刻意求工，反而忽视了其风格和意义表达的内在连贯性和一致性。比如：《鬼子来了》太过急于凸显反讽的风格，使许多情节不够流畅自然。《太阳》影片的氛围色彩和急促的节奏感相互冲突，里面的有些细节甚至脱离了整体叙事，四个段落的风格也不协调。它看似非常感性的叙事，而实际上每一个人物，道具，故事结构，甚至服饰都有刻意安排的痕迹，给人理性难以驾驭感性的体验。 * 考点分析 姜文导演作品不多但却备受称赞，特别是《阳光灿烂的日子》是艺术类专业考试中出现频率较高的一部，值得考生关注. * 新主旋律电影 * 陆川 出身于文艺家庭。98年毕业于北电导演系（硕士） 《寻枪》《可可西里》《南京！南京》《疯狂的石头》 创作特色。新主流导演的道路 ： 不同于冯小刚的主旋律，也不同于张艺谋的商业化主流；立足于本土文化传统，本土生活现实和市场，以本土现实生活为创作源泉；在国家允许的文化体制和电影产业体制内创作，作品敢于创新，充满生活信息，关注主流，符合年轻人的口味，表现出强大的生命力 * 他的创作实践和商业运作方式探索走出了一条商业与艺术相融合的道路,为中国电影艺术发展提供新方向。 考点分析《寻枪》《可可西里》《南京！南京》在历年专业考试中出现的机率很高。 * 霍建起 作品《赢家》《那山那那人那狗》《生活秀》《暖》《情人节》 处女秀《赢家》 完整的充满戏剧性的故事，流畅优美的镜头，个性鲜明的人物，生动幽默的语言，获大生电影最佳影片奖，十六届中国“金鸡奖”最佳故事奖提名 创作风格 * 霍建起 不同于第五代导演的造型意识，也不同于第六代的自我表达，追求影像上的唯美浪漫，内容上表现普通人的日常生活和美好情操。 以中国的传统文化为基础，致力于营造中国传统美学的意境美。 考点分析 霍建起的影片一直为主流所承认，而且作品大都适合考试。《那山那人那狗》北电曾三年连考.《暖》《情人节》也要注意 * 香港新浪潮 1979 章国明 徐克 许鞍华 翁维铨不约而同的推出了电影处女作《点指兵兵》《蝶变》《疯劫》《行规》以未来主义武侠片，悬念推理片，警匪片，帮派片等丰富的类型样式和全新的视听风格，震撼了整个香港电影届。以此四部经典为标志，香港新浪潮运动正式诞生。视角转向现代人，深刻的社会写实包裹于主流商业