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石工艺 复活节岛征服人心的巨石工艺制品 仰韶文化 仰韶文化1921年首先发现于河南渑池的仰韶村，因发现时间最早，又地处文明中心地区，故而声名赫赫。其陶器以砂质和泥质的红陶为主，并有少量褐陶、橙黄陶、灰陶与黑陶。器物多以捏塑、泥条盘筑法制成形，有些采用慢轮修整。彩陶是仰韶文化陶器的主流，器物多为泥质的陶钵、盆、盂。图案常绘画在细泥陶衣上，色彩以红、黑、白为主，兼有少量棕褐、赭、橙黄色。装饰纹样繁多，主要为抽象的几何形，也有少量的写实动物等。 仰韶文化前后延续约2000年，它以陕西、河南为中心，也分布与之相邻的河北、山西、内蒙、甘肃、湖北等省区的部分地点戈。覆盖地域如此广阔，各地的彩陶也自具特色，有豫中一带的人河村类型、豫北一带的后岗类型与大司空类型、晋南一带的西王村类型。而年代最早的半坡类型，庙底沟类型尤负盛名。 陶器制坯方法 捏塑，泥条盘筑，轮制 马家窑文化 马家窑小口尖底瓶 属马家窑文化彩陶。双耳尖底，通体以漩涡纹装饰，作为 为汲水器，也便于插入土中放置。 古埃及 黑顶陶器，其造型与装饰皆相当简洁大方，具有古朴典雅之风韵，代表了埃及早期陶工艺的面貌。 古希腊红纹式陶器 在赤褐色或黄褐色的陶壁上用黑色或深褐色作勾勒和装饰，然后再在形象以外的部分涂上黑色色料，其效果较之“黑纹式”的刻线显得更为灵活自如，丰富多彩 古希腊的香油小瓶 多采用白地彩纹式装饰手法器形小巧精致，大多带有单把手和细长的颈部，一般为妇女化妆专用。 古希腊陶工艺的发展演变及风格特点 古希腊陶工艺的发展，按其装饰风格的不同和演变的过程，可大致分为以下5个时期。第一，几何纹样期，公元前9世纪~公元前8世纪。第一阶段：以平行线、交叉线、三角形、S纹和回形纹装饰为主要特色。第二阶段：以图案化的任务装饰为其特色。 第二，东方纹样期，在公元前7世纪。自公元前8世纪起，希腊陶器装饰出现了全新的面貌，这最为明显的表现在对东方国家动植物纹样和怪兽纹样的摹仿上。 第三，黑色纹样期，公元前6世纪。所谓黑纹式，就是在赤褐或黄褐色的陶壁上，用黑色作剪影式的描绘，而物体的内部结构则以刻线手法表现。 第四，红色纹样期，这个时期是在公元前5世纪；所谓红纹式就是在赤褐或黄褐色的陶壁上，用黑色或深褐色作勾勒和装饰，然后再在形象以为的部分涂上黑色色料。 第五，彩色纹样期，公元前5世纪后半期。白地彩纹式的装饰方法形成了希腊彩绘陶器的一种特殊风格。所谓白地彩纹，就是现在陶器器壁上刷一层含铁成分较少的石灰水，然后上面再用黑、褐、黄、红、绿、蓝等色加以绘制。 紫砂壶 “栗色暗暗如古今铁，敦庞周正” 玉 古人重玉，常常以其比附君子 红山文化玉器特点 玉器色泽多呈碧绿、淡绿、淡黄、鸡骨白等。动物造型是红山文化玉器的 主要特征，常见的动物题材有龙、鹰、鸟、龟、蝉、鱼、猪头等。还有马蹄形 器，Y形器等。表现手法有浮雕、圆雕、镂空。由于中国人自认为是龙的传人， 故红山文化玉器中最受推崇的作品是御龙，造型多为C形。 “琮王”——良渚文化 琮是良渚文化的典型玉器，外方内圆，中空，被用于仪礼祭祀；琮王 位居玉琮之首，通体装饰或繁或简的神人兽面纹16组。因其体大而重，且 装饰精密，故被称为“琮王”。 九鼎 鼎是青铜礼器的代表，它在庙堂之上象征最高的权利，九鼎 相传为夏时大禹命四方贡献青铜所造，是德行的象征，更是君权的化身，商周 时代备受尊崇 汉代的长信宫灯曾属宫中，后辗转进入中山王府。 夔在中国古代青铜器纹样中上，一足的蛇形动物又被称为“夔”或“夔龙”一足的凤鸟也被称为“夔风”。 青铜司母戊方鼎 中国商代晚期的青铜器，又称为后母戊鼎。因鼎腹内壁铸有“司母戊” 三字而一直被称作“司母戊鼎”，造型气势雄伟，长方形腹，每面四边 及足上饰有兽面纹。双耳，外侧饰双虎噬人首纹。是目前发现的中国古 代体量最大的青铜器。 髹饰录 《髹饰录》是现存唯一的中国古代髹漆工艺专著。明代黄大成所著。全书 分干，坤两集，系统记录了漆器制作的原料，工具，设备和方法，也涉及 到漆器创作的原则和漆器史，讲述全面，是有关漆器的集大成式式著作。 秦代漆器中的多子妆奁 妆奁是古人放置梳妆用品的器具，最先出现于南方的出国，灵镜秦汉，漆奁非常华丽， 多子妆奁时在奁内放置若干造型各异、大小不一的贮放化妆品的小盒。妆奁有单层和双层之分，子盒数目一般为5、7、9 汉代漆器 西汉前期至东汉中期为中国漆器的黄金时代。作坊遍布各地，以蜀郡和广汉郡最为著名。漆器广泛进入生活，社会上层往往拥有极多。胎有木胎、竹胎和轻巧的夹紵胎，器形丰富，出现了多子奁盒等优秀设计。装饰方法以彩绘为主，也有针刻，鈤口、金银片贴花和镶嵌等。装饰或严谨