西方20世纪音乐鉴赏.pptVIP

西方20世纪音乐鉴赏;概 述;法国;德、奥;俄国、东欧国家;20世纪20年代左右;有的艺术家保持了19世纪将音乐作为个人表现的观念，认为自己的创作是古典传统的延续； 另一些作曲家出于对旧世界的反叛和对新音乐的探索，否定音乐的“表现”功能，他们的创作以形式主义的面貌出现。新颖独创，与众不同，成了他们评判音乐的标准。;还有不少音乐家觉悟到艺术家的社会责任，主张走出“象牙之塔”，为人民大众写作。在战争年代和经济萧条，社会危机之时，这种倾向尤为明显。;20世纪20年代后;勋伯格和他的弟子贝尔格、韦伯恩在变现主义音乐中竭力施展无调性的十二音音乐技法，将“音色旋律”的理论发展成把银色作为结构的手段。;瓦雷兹、梅西安等人把德彪西对色彩的兴趣和探索。发展成引入噪音和开发新音源的“色彩主义”。 ;斯特拉文斯基、新德米特以及法国的新古典主义者之间尽管有些差异，新古典主义运动自身也有其矛盾之处，但他们都运用古典材料，而以新的方式加以组织，即是保守的，又是创新的。;民族主义;愈来愈多的作曲家开始意识到需要用民间和外来音乐富于现代音乐以新的活力，他们不仅对本民族，也对他民族的音乐进行研究和引用非西方音乐为20世纪的“新音乐”带来了一股清新的气息。 ;深奥的现代音乐与听众之间的鸿沟日益扩大成为许多作曲家必须面对的现实，德奥德克雷内科、新德米特、魏尔，法国的“6人组”，英国的布里顿，美国的克普兰，苏联的肖斯塔科维奇、普洛克菲耶夫等都曾以不同的方式尝试改变这一事实。;20世纪50年代; 前者有后—韦伯恩序列主义，即法国的的布列兹、德国德斯托克豪森，美国的巴比特等把序列扩展运用到节奏、力度、音色及某些曲式，形成“总体序列”。;后者以美国的约翰.凯奇的“偶然音乐”为代表。强调非理性的直觉，依靠偶然的因素截取音乐材料，表示作曲家完全摒弃传统的思想和创作方式而获得了最大的自由。 ;20实际上半叶西欧和中欧、南欧诸国的音乐;三、拉威尔 四、杜卡、鲁塞尔;新古典主义，法国音乐与斯特拉文斯基;四、斯特拉文斯基 俄罗斯时期： 欣赏《火鸟》芭蕾音乐 《彼德鲁什卡》《春祭》管弦乐 新古典主义风格时期： 欣赏《管乐八重奏》 序列主义时期：;表现主义音乐和十二音音乐;德、奥音乐的其他倾向;民族主义及东、南欧诸国音乐的其他倾向;英、美和苏联音乐;第二次世界大战后的西方音乐;总结; 在文化上，西方音乐也经历了从颂扬上帝的宗教音乐转换为表现人生的世俗音乐，从王公贵族的宫廷走向市民大众等变化。 ;疑惑与思考;;dTp*B7Ok#w2IeVr)D9Pl$y4KgWs+FbRn%z6MiYu0GdTp*B7Nj#w2IeUq)D9Pl!x4KgWs-EbRn%z5LiYu0GcSp*B7NjZw2IeUq(D9Pl!x3KgWs-EaRn%z5LhYu0GcSo*B7NjZv2IeUq(C9Pl!x3JfWs-EaQm%z5LhXt0GcSoA7NjZv1HeUq(C8Ol!x3JfVs-EaQm$z5LhXt+GcSoA6NjZv1HdUq(C8Ok!x3JfVr-EaQm$y4LhXt+FbSoA6MiZv1HdTp(C8Ok#w3JfVr)DaQm$y4KhXt+FbRoA6MiYv1HdTp*C8Ok#w2JfVr)D9Qm$y4KgXt+FbRn%A6MiYu0HdTp*B7Ok#w2IeVr)D9Pl$y4KgWs+FbRn%z6MiYu0GdTp*B7Nk#w2IeUr)D9Pl!y4KgWs-FbRn%z5MiYu0GcSp*B7NjZw2IeUq(D9Pl!x3KgWs-EaRn%z5LhYu0GcSo*B7NjZv2IeUq(C9Pl!x3JgWs-EaQn%z5LhXu0GcSoB7NjZv1IeUq(C8Ol!x3JfVs-EaQm$z5LhXt+GcSoA6NjZv1HdUq(C8Ok!x3JfVr-EaQm$y5LhXt+FcSoA6MjZv1HdTq(C8Ok#x3JfVr)DaQm$y4KhXt+FbRoA6MiYv1HdTp*C8Ok#w2JfVr)D9Qm$y1HdTp(C8Ok#w3JfVr)DaQm$y4KhXt+FbRoA6MiYv1HdTp*C8Ok#w2JfVr)D9Qm$y4KgXt+FbRnA6MiYu1HdTp*B7Ok#w2IeVr)D9Pl$y4KgWs+FbRn%z6MiYu0GdTp*B7Nk#w2IeUr)D9Pl!y4KgWs-FbRn%z5MiYu0GcTp*B7Nj#w2IeUq)D9Pl!x3KgWs-EaRn%z5LhYu0GcSo*B7NjZv2IeUq(C9Pl!x3JgWs-EaQn%z5LhXu0GcSoB7NjZv1IeUq(C8Pl!x3JfWs-EaQm$z5Lh