王建中钢琴改编曲演奏分析——以《锈金匾》、《山丹丹花开红艳艳》为例.pdfVIP

2012年 1月 JournalofXianningUniversity Jan．2012 文章编号：1006—5342(2012)01—0100—02 王建中钢琴改编曲演奏分析 以 《锈金匾》、《山丹丹花开红艳艳》为例 左 峰 ，梁海景2 (1．成宁学院 艺术学院，湖北 咸宁 437005；2．温泉中学，湖北 咸宁 437100) 摘 要：王建中是我国当代作曲家、钢琴家、音乐教育家，本文从创作背景、演奏方面分析了王建中钢琴改编曲 《锈 金匾》、《山丹丹花开红艳艳》，总结了王建中作品创作的特征。 关键词：钢琴；演奏；分析；创作背景 中图分类号：J624．1 文献标识码 ：A 王建中，生于 1933年 ，江苏江阴人 ，我国当代作曲家、 热爱、无限感激的纯真感情。 钢琴家、音乐教育家，1958年毕业于上海音乐学院作 曲系， 二、《锈金匾》演奏分析 曾任上海音乐学院教授、副院长，曾师从李翠贞教授、张隽 改编后的 《锈金匾》是2／4拍降B商调式，单三 部曲式 伟教授，跟随苏联专家学习钢琴，跟随桑桐、陈铭志学习和 结构 ，第 1至26小节是第一部分，第 1—8小节乐曲的主旋 声和复调，由于他精通音乐创作手法和对钢琴演奏技法的 律在左右手中两个八度上同时出现，配以衬腔式的复调，弹 熟悉 ，王建中共创作了23部钢琴作品，其代表作有：《百鸟 奏时突出旋律音，非旋律的音符要有控制地弹 ，有音色上的 朝凤》(被魏廷格称为 “真正 中国化的钢琴作品”第四届钢 区别，左右手多用连奏 ，旋律音要弹得亲切、自然、富有歌唱 琴大赛比赛决赛曲目)、《梅花三弄》、《云南民歌五首》、《浏 性，弹装饰音前要合理安排指法，不要弹得过重 ，可运用手 阳河》、《锈金匾》、《红旗渠畔》《山丹丹花开红艳艳》、《渔 腕贴键弹奏，手指指尖在键上一带而过，突出高声部旋律 舟唱晚》及钢琴协奏曲 《走进新时代》等，钢琴 曲《情景》是 音，音色上要向古筝音色靠近，左手琶音音型要弹得灵巧、 1994年中国首届国际钢琴比赛青年组第二轮的必弹曲目。 清晰，指尖触键 ，抓住琴键，靠手腕运动来贴键移动 ，在音响 要演奏好王建中先生作品，首先须把握其作品中音调的中 上左手要弱与右手。第9—12小节，旋律线条在左右手上 国韵味，其主要创作指导思想是 “要保持民族风格，民族语 重复再现，最后几个音又回到右手，用连奏 ，手腕不要挤压， 汇”，要将 “中国风韵、风味、意境五声调试等在作品中淋漓 力量下沉 ，分句时，手腕要呼吸，奏右手旋律线尾音时，靠大 尽致体现出来”。 臂带动小臂 ，手腕轻轻带起来，到 11小节，右手将旋律接过 一 、 《锈金匾》创作背景 来时，应注意线条流畅，好像一只手在弹奏，力量由弱到强， 钢琴曲《锈金匾》作于 1972—1974年，是王建中的 《陕 第 13—24小节的旋律基本上与前面一致 ，只在个别音上有 北民歌四首》中的第三首，根据陕北同名民歌改编而成，原 变化 ，但由于是重复，力度上与前一段有所区别 ，可为 ， 民歌的结构是上下两句，表达了人民对毛泽东、朱德和子弟 第 15小节切分音和 16小节三十二分音符 ，在力度指法和 兵的无限敬仰和爱戴的感激之情，钢琴改编曲 《锈金匾》基 双手配弹时，注意演奏方法，第25、26小节是第一部分和第 本保留了原曲优美、朴素的旋律线条，并在此基础上模仿古 二部分衔接的连接句，左手是跳音，动作不易过大，指尖富 筝 “拨奏”的演奏技巧，使装饰音音响效果明亮流畅且具有 有弹性，将声部弹奏得明亮、清澈 ，为进入第二部分作好铺 浓郁中国民族音乐风格 ，加上钢琴化的织体，使整首改编曲 垫，从25小节开始，速度渐快 ，左右手交替进行，控制好力 显得富于表现力。全曲旋律流畅、起伏 自然、层次分明、音