《魏晋南北朝文学16052382》-课件设计（公开）.pptVIP

魏晋南北朝文学 两汉﹑魏晋南北朝文学 两汉 一 、汉代社会概况 政治方面 思想文化方面 三 、汉代文学样式的嬗革 赋： 赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散文之间，韵散兼行,可以说是诗的散文化、散文的诗化。汉赋对诸种文体兼收并蓄, 形成新的体制。汉赋的文体来源是多方面的（楚辞、战国纵横之文、先秦史传文学、诗歌）, 是一种综合型的文学样式, 它巨大的容量和颇强的表现能力在很大程度上得益于此。 散文： 两汉叙事散文在文体上有较大发展。司马迁的《史记》以人物为中心来反映历史, 创立了纪传体史书的新样式, 也开辟了传记文学的新纪元。《汉书》继承《史记》的体例, 并且使之更加完善。 1 、自高祖至汉景帝，是汉代文学的初创期。多种文体基本上沿袭战国文学的余绪，同时又有新的因素萌生。 2、 从武帝至宣帝，是两汉文学的全盛期。代表汉代文学最高成就的新体赋在此期间定型、成熟，出现了以司马相如为首的一大批辞赋作家。 3 、从元帝到东汉和帝，是两汉文学的中心期。辞赋创作掀起第二次高潮，相继涌现出扬雄、班固等著名的辞赋作家。 4 、从安帝到灵帝是汉王朝由盛转衰的时期，也是汉代文学的转变期。 第一章 汉 代 乐府民歌 一 、乐府和乐府诗的含义 （一 ）乐府和乐府诗的含义 1、 汉乐府：乐府原是古代音乐机关的名称。汉乐府原指汉代的音乐机关。据记载，武帝时的乐府开始采集民间歌辞和乐曲。后来, 将乐府采集和创作的乐歌称为“乐府”, 于是“汉乐府”就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。 2 、西汉乐府的扩充和发展是在武帝时期，乐府的职能在武帝时进一步强化， 3 、两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。 二 、乐府诗的搜集和分类（文学史） 梁沈约编纂的《宋书·乐志》，收录了很多两汉乐府诗 《乐府诗集》 这是采收乐府诗最完备的诗歌总集, 宋人郭茂倩所编。该书将从汉至唐的乐府诗按所用音乐的不同, 分为十二类加以著录。其中两汉乐府诗主要保存在《郊庙歌辞》、《相和歌辞》、《鼓吹曲辞》和《杂歌谣辞》中，而以《相和歌辞》数量最多。 三、乐府含义的演变 （两汉）音乐机关——（魏晋六朝，着眼于音乐）指乐府所唱的诗——(唐代，着眼于社会内容，新乐府运动)批判现实的讽刺诗——（宋元以后，着重其入乐），词、曲的雅称，如《东坡乐府》 第二节 两汉乐府诗的思想内容 《汉书·艺文志》在叙述西汉乐府歌诗时写道：“自孝武立乐府而采歌谣,于是有代、赵之讴, 秦、楚之风。皆感于哀乐，缘事而发”。 乐府诗所表现的也多是人们普遍关心的敏感问题, 道出了那个时代的苦与乐、爱与恨 , 以及对于生与死的人生态度。 一 、苦与乐的深刻揭示 1 、社会最底层平民百姓的呻吟呼号 《妇病行》 《孤儿行》 《东门行》 2 、反映富贵之家的的奢华 《相逢行》 二 、爱与恨的坦率表白 爱情婚姻题材作品在两汉乐府诗中占有较大比重, 这些诗篇多是来自民间, 或是出自下层文人之手, 因此, 在表达婚恋方面的爱与恨时, 都显得大胆泼辣, 毫不掩饰。 《上邪》 女子的自誓之词。对自己的意中人爱得真挚、热烈。 《有所思》 写女子听到对方变心，由爱到恨，果断地与他分手。 《孔雀东南飞》叙述的是焦仲卿、刘兰芝的和婚姻悲剧。 《上山采蘼芜》 弃妇与故夫的邂逅 《羽林郎》和《陌上桑》 写女子拒绝有权势男子的调戏 三、 乐生恶死愿望的充分展现 秦朝 文化专制政策。 吕不韦 《吕氏春秋》 李 斯 《谏逐客书》 第三节 两汉乐府诗的艺术特色 两汉乐府诗在艺术上的主要特色是长干叙事。汉乐府诗有很多叙事诗，即使是抒情之作也往往带有叙事成分。它们大都以事为主，即事见义，明确的表达出主题思想。在我国文学史上，两汉乐府叙事诗标志着中国古代叙事诗的成熟。 善于通过人物的语言和行动来表现人物性格。 1 、常用对话形式。《东门行》——夫妻对话，《上山采蘼芜》——弃妇与故夫对话 2、 独白形式 《孤儿行》 《上邪》 3、 人物行动和细节的刻画 《陌上桑》，通过动作写不同年龄的男子见罗敷时的不同神态。 《孔雀东南飞》 二 、叙事详略得当、繁简有法 详于叙事而略于抒情 《十五从军征》 铺陈场面、详写中间过程而略写首尾始末 《孔雀东南飞》 详写服饰仪仗而略写容貌形体 《孔雀东南飞》 三 、语言朴素自然、生动活泼 汉乐府诗的语言一般都是口语化的，而且饱含感情。《孤儿行》是这方面的典范，确实是“浅而能深”，《陌上桑》的语言则生动活泼 四 、形式自由多样 汉乐府诗的体裁以五言为主，兼有七言和杂言等，句式多样，在于灵活，有助于表达复杂的思想感情。 《东门行》 五、 浪漫主义的色