歌剧《阿依古丽》中阿依古丽的角色创作研究-音乐学专业论文.docxVIP

PAGE PAGE IV 目 录 中文摘要 Ⅰ 英文摘要 Ⅱ 目 录 Ⅲ 引 言 1 1 歌剧《阿依古丽》概述 2 1.1 歌剧《阿依古丽》产生前的中国歌剧发展回顾 2 1.2 石夫与《阿依古丽》 5 2 《阿依古丽》的剧情结构及音乐特征 6 2.1 剧情简介 6 2.2 个性鲜明的人物形象 6 2.2.1 正义热情的生产队女队长——阿依古丽 7 2.2.2 单纯朴质的阿依古丽丈夫——阿斯哈尔 7 2.2.3 反动阴险的牧主儿子——哈斯木 7 2.3 风格浓郁的音乐特征 8 2.3.1 鲜明的哈萨克族民族音乐特色 8 2.3.2 民间音乐在歌剧中运用形式 8 2.3.3 哈萨克民族特色的调式音阶的运用 9 2.4 “洋为中用”的创作技法10 2.4.1 重要歌剧中音乐的完整性 11 2.4.2 重视音乐在歌剧中发挥的作用 12 2.4.3 重视乐器在歌剧中发挥的作用 13 3 阿依古丽角色的形象分析与塑造 15 3.1 “开朗坚强”的阿依古丽——以《辽阔的草原》为例15 3.1.1 剧情与角色分析 16 3.1.2 演唱与表演 17 3.2 “细腻温柔”的阿依古丽——以《阿斯哈尔你走错了路》为例20 3.2.1 剧情与角色分析 21 3.2.2 演唱与表演 21 3.3“正义忠诚”的阿依古丽——以《东方升起了红太阳》为例25 3.3.1 剧情与角色分析 25 3.3.2 演唱与表演 25 3.4“不畏艰险”的阿依古丽——以《啊，草原》为例28 3.4.1 剧情与角色分析 28 3.4.2 演唱与表演 29 3.5 阿依古丽的经典唱段分析——《赛里木湖起了风浪》32 3.5.1 剧情和角色分析 33 3.5.2 演唱与表演 34 4 阿依古丽歌剧形象的审美价值 39 4.1 歌剧形象与审美价值 39 4.2 阿依古丽形象的审美价值 40 结 论 42 参考文献 43 注 释 45 致 谢 46 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 47 PAGE PAGE 1 引 言 西方音乐思想随着“五四”运动的展开逐渐流入了中国，从此，中国歌剧开 始了漫长的具有中国特色的创作之路。直至歌剧《白毛女》的诞生，中国歌剧进 入了中国歌剧创作的“发展期”，在这期间，中国歌剧在创作方面有了迅速的发 展。一九六五年底，中央歌舞剧院上演了歌剧《阿依古丽》，根据电影《天山的 红花》改编，由著名作曲家石夫、乌斯满江作曲、海啸编剧。引起了我国音乐界 的广泛注意，但是由于在这个时期的“文革”的发生，它的成功创作经验并没能 得到应有的重视。有鉴于此，对《阿依古丽》歌剧重新作一番研究，无疑仍有现 实的意义。 《阿依古丽》整个歌剧描写了一名共产党员、女队长阿依古丽，团结群众与 反动分子斗争的故事。歌剧借鉴了西洋歌剧音乐的表现手法以及中国传统戏曲板 腔体结构的原则进行创作：以哈萨克民族民间音乐为创作素材并融入柯尔克孜 族、维吾尔族民歌音乐元素；以西洋管弦乐队进行伴奏，并在西洋管弦乐队中加 配了哈萨克族常用的乐器冬不拉以及维吾尔族的热瓦甫。在富有民族特色的弹拨 乐器演奏出节奏鲜明的民族特色旋律，令人仿佛置身于辽阔的哈萨克草原,遥望 着翱翔的山鹰。全剧音乐布局合理,加上丰富的节奏变化，戏剧性的唱段,配合默 契的乐队部分,烘托了气氛，渲染了人物情绪，起到了很好的效果。被公认为是 最具交响性的一部新歌剧，歌剧中描写阿依古丽的音乐主题贯穿了整部歌剧，并 以此为核心发展了阿依古丽的主要唱段《辽阔的草原》、《啊！草原》、《阿斯哈尔 你走错了路》等咏叹调。并通过成功地运用重唱、合唱和管弦乐队在歌剧中发挥 的积极作用，大大增强了歌剧艺术的表现力。 1 歌剧《阿依古丽》概述 1.1 歌剧《阿依古丽》产生前的中国歌剧发展回顾 歌剧是人类音乐艺术文化宝库中最重要的组成部分，它是包括了音乐（声 乐与器乐）、舞蹈（芭蕾与民间舞）、文学（诗词）、戏剧（表演与剧本）、 舞台 美术等等并相互融合为一体的综合形式的艺术，它是音乐与戏剧发展的最高的综 合表演形式，歌剧中的综合性也是组成歌剧艺术必不可少的重要构成要素。歌剧 起源于 16 世纪末的意大利佛罗萨，一些具有‘人文主义’思想的音乐家和理论 家等，他们聚集在一起并组成了一个团体，叫‘同志会’。巴尔第是他们热心的 支持者，他把一切用来支持这个团队的事业。他们最初创作了一些表现人们情感 的独唱曲。1594 年，作为歌剧上第一次实验，由里努契尼作剧本、卡奇尼与佩 里合作写音乐，创作并上演了第一部抒情音乐剧《月桂女神和太阳神》，这部抒 情音乐剧参加了当时同志会成员和朋友参加的晚间娱乐性的晚会，演出后得到一 致的好评。并称这部抒情音乐剧是世界上的第一部歌剧，后来这种歌剧形式逐渐 流行于欧洲各地。然而，中国的歌剧发展历程起步较