第十九章 40年代新诗-课件.pptVIP

赏析《赞美》 　　　《赞美》作于抗战时期，诗中诉说了我们民族的灾难和广大人民的艰辛，讴歌了中华儿女的坚忍不拔、舍身报国的精神，看到了人民的觉醒和希望，对处于苦难中的祖国以及奋起中的人民，发出了由衷的赞美。诗中作者对现实的关注、对未来的期望、对历史的反思、对人生的索求，交织在一起，情感既忧郁、沉痛，又凝重、激昂。 第十九章 40年代新诗 第一节 40年代新诗概况 { 现实主义(主潮) 浪漫主义(七月诗派) 现代主义(西南联大诗群) (  　 　　　 　 40年代的诗歌总体特征 　 历史大转折时期 ,以现实主义为诗歌主潮，浪漫主义和现代主义，向现实主义靠拢的倾向。 　　　40年代对中国来说正处在历史大转折时期，每一个诗人个人的命运不得不与民族、阶级的命运结合在一起，只有让一己的悲欢融入群体的大悲欢中去作吟唱，才是诗人抒情事业的真正出路。正是这些决定了这时期以现实主义为诗歌主潮，而浪漫主义和现代主义，也都显示为向现实主义靠拢的倾向 。 七月诗派 　　　浪漫主义在40年代主要表现为战斗激情的抒发，可称为战斗浪漫主义。高举战斗浪漫主义大旗的是七月诗派。 该诗歌群体以文学杂志《七月》而得名。《七月》主编胡风自己就是诗人，因此特别重视诗，以致使《七月》特别吸引一大批有相似倾向的诗人，包括胡风自己以及艾青、田间、亦门、鲁藜、天蓝、邹荻帆、孙钿、彭燕郊、庄涌、杜谷、冀汸、侯唯动、雷蒙、又然、方然、辛克、钟瑄、山莓、鲁沙、白莎等，由此形成一个有相当规模的七月诗派。“七月”诗人奉胡风的理论为流派的纲领依据。 胡风 西南联大诗群(主知派现代主义) 　　　沉思生命、拷问自我灵魂的诗思流行了起来，而这正是追求主知派现代主义的逻辑起点。对这一诗潮作忠实体现的是西南联大诗群。闻一多、朱自清、卞之琳、李广田、冯至、孙毓棠以及来自英国的青年教师、诗人、诗学理论家燕卜荪等。 　　　西南联大诗人有闻一多、朱自清、卞之琳、李广田、冯至、孙毓棠以及来自英国的青年教师、诗人、诗学理论家燕卜荪等。 代表诗人 九叶诗派 　　　40年代诗坛能综合现实主义、浪漫主义与现代主义三股诗潮，怀着现实主义精神而对时代、社会与生命作抒唱，从而达到这时期新诗创作制高点且具有整合性意义的诗人是艾青，诗派是九叶诗派。 第二节 艾 青 　艾青（1910—1996）中国现代诗人。原名蒋海澄，浙江金华人。1933年第一次用艾青地笔名发表长诗《大堰河———我的保姆》，感情诚挚，诗风清新，轰动诗坛。代表作诗集《大堰河》、《火把》、《向太阳》等。 艾青作品 　　　1948年以后发表了《在浪尖上》、《光地赞歌》等诗作。解放前，艾青以深沉、激越、奔放地笔触诅咒黑暗，讴歌光明；建国后，又一如既往地歌颂人民，礼赞光明，思考人生。他的“归来”之歌，内容更为广泛，思想更为浑厚，情感更为深沉，手法更为多样，艺术更为圆熟。 　　　 艾青《我爱这土地》 “用嘶哑的喉咙歌唱”的对象是如下三类： “被暴风雨所打击着的土地”，生存忧患感； “汹涌着我们的悲愤的河流”和“无止息地吹刮着的激怒的风”，奋起拼搏感； “那来自林间的无比温柔的黎明”社会光明感。 　 这表明艾青的情感世界是由忧患感、拼搏感和光明感组成的，而寄寓这三类感受的是土地、波浪和太阳这三类意象体系。 　　　“一首诗的胜利，不仅是那诗所表现的思想的胜利，同时也是那诗的美学的胜利——而后者常被理论家们所忽视。” ——艾青《诗论》 　　　　敏锐地捕捉和用语言来营造意象进行抒情的艺术才能。艾青提倡诗的散文美就是指口语美。艾青还进一步主张用自由体写诗，即根据情绪内在波伏而生的自然语调来分行、分节写成自由体的诗。 手推车 在黄河流过的地域 在无数的枯干了的河底 手推车 以唯一的轮子 发出使阴暗的天穹痉挛的尖音 穿过寒冷与静寂 从这一个山脚 到那一个山脚 彻响着 北国人民的悲哀 在冰雪凝冻的日子 在贫穷的小村与小村之间 手推车 以单独的轮子 刻画在灰黄土层上的深深的辙迹 穿过广阔与荒漠 从这一条路 到那一条路 交织着 北国人民的悲哀 毛泽东 毛泽东在哪儿出现， 　　哪儿就沸腾着鼓掌声-- 　　人民的领袖不是一句空虚的颂词， 　　他以对人民的爱博得人民的信仰； 　　他生根于古老而庞大的中国， 　　把历史的重载驮在自己的身上； 　　他的脸常覆盖着忧愁， 　　眼瞳里映着人民的苦难； 　　是政论家、诗人、军事指挥者， 　　革命--以行动实践着思想； 　　他不断地思考，不断地概括， 　　一手推开仇敌，一手包进更多的朋友； 　　集中是他的天才的战略-- 　　把最大的力量压向敌人；