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媒体造星类节目对青少年影响原因探析 　　摘要作者从大众媒体的本身的特点与青少年的心理特点两个方面进行分析,指出媒体造星类节目对青少年影响的本质原因。 　　关键词媒体青少年心理特点 　　中图分类号:G22文献标识码:A 　　 　　“超级女声”凭借电视、短信互动这些信息平台的造势和助推,无疑成为2005年度最吸引观众的“文化事件”。据《财经时报》(2005 年8 月15日,黄振伟) 报道“ 从3 月份开始的‘超级女声’全国五大赛区选拔赛,到8 月5 日全国总决赛的六强的产生,湖南卫视推出的这个王牌节目不仅赢得了15 万报名选手,更有超过2000 万名观众每周忠实地等待电视机前。”随着李宇春、周笔畅等超级女生的出炉,天娱公司又在北京、上海、武汉等地为超级女生们举行专场演唱会,吸引了数以万计的“凉粉”、“玉米”们的追捧,再次把“超级女声”推向了高潮。中央电视台也不甘寂寞,凭借其巨大的技术和人气优势先后推出星光大道和梦想剧场等造星类节目,而且直通“春晚”。“超级女声”等造星类节目取得如此轰动的效应,引发了人们尤其是广大教师对大众文化的热议和思考,努力探究其对青少年的巨大的影响效应的原因,对于查找目前学校德育工作的低效性具有重要的指导意义。 　　 　　1 大众媒体自身的特点是影响青少年的外部条件 　　 　　1.1 大众文化的时效性 　　大众文化是一种流行文化、快餐文化,它塑造着时尚,同时又受时尚的影响。它与现代工业社会快节奏的生活方式相适应,体现出时代鲜活变化的特点。因此,大众文化总是在不断的更迭变化之中,呈现出你方唱罢我登场的情形。拿“超级女声”来说,2004 年推出的是张含韵的演唱,被歌迷们模仿和跟风。2005 年风靡大陆的是李宇春等超级女生的流行风。2006 年是尚雯婕的闪亮登场……2009年是江映蓉的敏感知性动感如风。据报道,2010年快乐男声和快乐女声将同时上演,又会给少男少女带来怎样的视觉听觉的冲击。正可谓来也匆匆,去也匆匆。 　　 　　1.2 大众文化的娱乐互动性 　　大众文化的受众对象是普通的百姓,他们从大众文化的消费中感受感官的刺激、精神的愉悦。我国当下的大众文化特别瞄准年轻群体。像“超级女声”具有庞大的消费群体,“凉粉”及 “玉米”们通过超级女生的演唱找到了情绪的宣泄渠道。他们从这种情感的释放中得到了感官的享乐,乃至暂时的精神慰藉。传统电视节目是单向传输,谈不上实现观众的互动。中国观众一直以来是被动收看节目,其主动性也主要是体现在遥控器上。很少有机会亲身参与自己喜爱的节目当中去。实际上观众对自己喜爱的节目是有强烈的互动欲望。选秀类节目建构了一个传受双方可以充分交流互动的平台,让节目的互动功能发挥地淋漓尽致。 　　选秀节目并不是以参与者的专业水平作为节目的核心,而是以“低门槛”聚集人气,然后动用所谓“海选”进行二次淘汰的选秀方式,吸引普通电视受众踊跃参与。通过对海选及比赛的直播,中国观众能够感受到一种没有经过任何修饰的原生态的表演。娱乐的主角从明星变成了平民,给观众耳目一新的感觉。通过设立分赛区使得“演播室”能够无限前移,打破了传统综艺节目“围着演播室转”的理念。实现了大规模地与报名选手和电视观众“零距离”接触,不仅缩短了节目推广的链条,而大大增强了节目的现场感和亲切感。直播激发了观众互动参与的欲望。而且在节目的各个环节互动参与理念始终贯穿其中。特别是借助现代化的传播手段―互联网和手机短信更是加强了这种互动效果。互联网络的出现为草根文化的滋长提供了养料,手机及短信平台技术的普及则大大降低了互动交流所需的技术门槛和时空限制。 　　 　　1.3 大众文化的平民性 　　长期以来,我国电视娱乐节目形态大多是以明星为主角,而平民选秀节目则是一场完完全全的平民造星运动,在“超级女声”的舞台上,“女声”的概念也由“女生”转为了实质性的“女声”,台上不再是年轻女孩的天下,不少年过花甲甚至古稀的老人也纷纷开始上台展示自己的魅力;成熟稳健的企业总裁也报名参加“加油,好男儿”;一对老年夫妇参加 “梦想中国”海选……“海选”的长时段录播,评判过程的完全公开化,无不在体现“全民自娱自乐”的电视娱乐新概念。 　　对于电视受众群体而言,他们一改过去的边缘身份,既是节目主角又成了观众,既是传播的内容主体又是内容的传播对象。当原本处于传播模式两端的不同角色集中由一个群体来扮演时,这种角色的对照和互容就为该群体创造出前所未有的全新体验。这正是“全民参与”的意义所在。英国传媒理论家哈特利曾经指出,“观众在欣赏电视节目时,既是消费者,又是生产者,”这里的“生产”和 “消费”还仅仅指受众在接受媒介信息时在思维领域生产“意义”和“消费”意义。而随着“自娱自乐”类型节目的诞生,节目中一部分观众由单纯的文化消费者,转变为真正意义上