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暗恋桃花源多重主题探讨 　　摘要：《暗恋桃花源》是一部经典舞台剧，二十多年来为喜爱戏剧的人们所称颂，但是关于《暗恋桃花源》的主题解读，亦是众说纷纭。本文主要是通过“爱而不能”、“家国之思”、“追寻与寻之不得”的角度对《暗恋桃花源》中的多重主题进行探讨，旨在揭示其中的深刻内涵，把握赖声川导演对个体与社会的体察和关怀的创作方式。 中国论文网 /1/viewhtm　　关键词：思念 坚守 理想 追寻 　　《暗恋桃花源》是一部由赖声川构思并领导集体即兴创作而成的剧作，主要讲述了两个看似完全不搭调的剧组被安排在同一个舞台上排戏的奇特故事。一边是有情人江滨柳和云之凡因战乱相遇、相离，最终未能终成眷属的现代悲剧――《暗恋》；一边是武陵渔夫老陶因不能忍受妻子春花和袁老板私通所带来的耻辱，离家出走却误人桃花仙境的古代喜剧――《桃花源》，两个故事一台剧成就了一出古今悲喜交错的舞台奇观。随着《暗恋桃花源》在世界各地的上演，观众在惊叹赖声川导演精彩的话剧创作的同时，也产生了许多疑惑。为何作者会选择这样悲喜交加、时空交错的故事题材呢？这样关于爱情婚姻的故事背后隐含着怎样的深层意蕴呢？ 　　《暗恋桃花源》是以“戏中戏”的表演形式，展现“两个剧团争夺剧场”的故事，其中无序、矛盾、忧伤而又滑稽的混合情景给观众以强烈的视觉冲击。赖声川坦言这是有感于当时台湾混乱无序的社会状态，而产生的创作意念，旨在混乱中找到和谐的平衡点，钻出一个秩序。其实，作者在剧作中所表达的主题已远不止于批判社会现实。《暗恋》背后是家国命运的真实写照，《桃花源》则蕴含着对传统文化的追念。它们都与“情”有关，但又都超乎“情”，在悲喜交叠的情感碰撞中展现了具有悲剧色彩的跨时代的画卷。 　　一、爱而不能 　　在《暗恋桃花源》中，两个剧组都演绎着关于“爱情和婚姻”的故事。在《暗恋》中，有江滨柳和云之帆刻骨铭心的青涩之恋，也有视清如无物的护士。他们对爱情的态度――重情与轻清，体现了两代人不同的爱情观。我们无法言说哪一种爱情观更加好，重情之中有执着和温情，轻清却也是为“于千万人之中遇见你所要遇见的人”做准备。《暗恋》是于绝望中带给人们坚守的脉脉温情，也是于无谓中给人以希望。如果说《暗恋》的爱情是悲中带喜，那么《桃花源》恰好是喜中带悲。其中演绎的关于老陶和春花失落又混乱的婚姻，与桃花源中白袍男女的和睦的夫妻关系形成了鲜明的对比。其实，《桃花源》中的每一个人都渴望拥有美满的婚姻。老陶虽是因羞愤而离家出走，但在宁静的桃花源中，却是时时刻刻想念着春花；春花与袁老板的结合同样是出于对理想婚姻的渴望。最后，他们似乎都如愿以偿，但又似乎未能真正将理想现实化。老陶在桃花源中找到了安宁，却是终日郁郁寡欢；春花和袁老板终于组建了新家庭，但怨声载道，相互攻讦也成了家常便饭。这让我们认识到桃花源中的白袍男女的美满婚姻毕竟是丰满理想的象征，吵吵闹闹的现实生活虽然闹心，但也最真实。《暗恋桃花源》为我们展现了爱情和婚姻中处处关乎情的矛盾，忘记与坚守的抉择，理想与现实的冲突，处于其中的人随着一幕幕现实真相的揭开，也更加清晰地明白要将曾经的美好珍藏于心，也要珍惜现在拥有的，要正视眼前的不如意，也要怀揣追求理想的信念。 　　二、家国之思 　　《暗恋桃花源》以“爱情和婚姻”为载体，固然离不开“情”，然而也远超乎于“情”。《暗恋》的故事情节与赖声川的舅舅的情感经历如出一辙，同样是漂泊于台湾的“情痴”，苦等大陆的情人，却注定要错过。这是一代人的悲剧，也是祖国大陆与台湾被迫分离的悲剧。1986年是台湾“解禁”前期，而《暗恋桃花源》则将台湾人民骚动的心态潜藏在人物的刻画中。江滨柳四十年来对回忆的坚守，暗含着对祖国大陆的一片深情。这也是千千万万台湾人民对祖国思念之情的真诚流露。又如其中的导演，他钟情于“白色山茶花”，便要求演员努力朝着他心目中的形象去靠近。与其说导演只是想拍好一部戏剧，不如说他是在完成一个关于大陆和台湾的理想。与此同时，《暗恋》中塑造了对情轻率而为的护士形象，是对新一代人易于忘情的担忧，害怕连结着大陆和台湾的情丝会随着时间的流逝而渐渐薄弱。《桃花源》对于陶渊明理想世界的描绘，同样也是对祖国传统文化的眷念。显然，《暗恋桃花源》中的真情流露不仅限于爱情，还有家国情怀，以及对传统文化的保护和传承。 　　三、追寻与寻之不得 　　对爱情的一往情深，对祖国大陆的魂牵梦绕使得《暗恋桃花源》中的每一个人都在不断地追寻。然而，他们的追寻方式又有所不同，其中不乏受到其人生观的影响，也就决定了他们不同的追寻历程。江滨柳试图以坚守的方式追回曾经的回忆。但是“追寻”的想法盘旋在他的脑海中似乎比现实的行动更强烈，所以终是寻之不得。而云之帆却是果断坚决，她追寻的不是遥远的记忆，而是可以把握的现实，也许会遗憾于曾经的错过，但是又更加懂得珍惜现在。