化虚为实写愁意——古典诗歌写“愁”之技法分析（一）.docVIP

化虚为实写愁意——古典诗歌写“愁”之技法分析（一） 古典诗歌写”愁”之技法分析(一) 口河北省曲周县第一中学董灿兰 [摘要]”愁”作为人的一种感情状态,是文学作品的一个永久的主题,在诗人笔下,个人之忧,家国之 愁,因其个性魅力的差异,而有了丰富深沉的内蕴.他们面对人生的失意和仕途的艰难,或直接感慨,或委 婉道出,万千愁绪,给我们的诗歌盛宴增添了一道美味的佳肴. [关键词]直抒胸臆间接抒情化虚为实具象描绘 “诗言志”,一代代诗人在诗歌的海洋中抒写着自己的情 怀.有人说,中国的文化带有怨怒的倾向.诗人怀抱着”治国 安邦平天下”的壮志投入生活,却往往被现实撞得头破血流. 他们必然会”有怨而发,不平则鸣”.他们天生善感多情的细 胞让他们随时在合适的时间和地点就会”触景生愁情”. 他们或因伤春惜时,感叹人生易逝,盛衰无常;或因羁旅 漂泊,满怀依依不舍,思乡怀远之愁;或者怀才不遇,抒发年 华已老,壮志难酬之愁;抑或因怀念故国,忧虑国运艰难,民 生疾苦之愁;更有爱人远去,思而不得,独上翠楼,闺怨怀人 之愁.不同的心境,而有着不同的愁绪;即使同一个诗人,因 生平遭遇的变化,也会产生不同内涵的悲愁.诗人的万千愁 绪,往往能通过文字的桥梁渗入读者心间,引起我们的共鸣, 这是因为诗人从不同的审美角度对”愁”字进行了极精细的 处理,使诗歌表情写意达到了绝妙的艺术境界. 诗人情动于心,自然流露于外.特别是悲愁之情,直接撞 击读者心灵,往往能牵人愁肠.如陈子昂的《登幽州台歌》, “前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然而涕下”. 诗人把自己因怀才不遇而生出的满腔愤懑,抑郁之情通过诗 句喷泻而出.又如李白的”安能摧眉折腰侍权贵,使我不得开 心颜”.诗人把几千年压抑士人的不平之气倾吐的淋漓尽致. 这种直接抒发感情的方式叫直抒胸臆.但是情感是抽象的. 诗人更多的是借助一种媒介来抒情,即间接抒情.就抒情而 言,一般除了直抒胸臆,大多都是间接抒情. 情感是抽象的,愁心更要有所排遣.下面我们通过实例 来进一步说明古典诗歌是如何用化虚为实的方法抒写愁意 的. 作家们写”愁”常常把它作为一种具象来加以描绘.在他 们笔下,”愁”可以量,可以载,如”从今又添,一段新愁”(李清 照词),”谁知一寸心,乃有万斛愁”(庚信诗),”明夜扁舟去, 和月载离愁”(辛弃疾词),”只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁” (李清照词);”愁”可以抛,可以割,可以剪,可以理,如”惟留 花向楼前看,故已抛愁与后人”(自居易诗),”一条灞水清如 剑,不为离人割断愁”(沈彬诗),”剪不断,理还乱,是离愁” (牵煜词);”愁”还可以洗,可以牵,可以穿,如”一曲清歌一杯 酒,为君洗尽古今愁”(刘秉忠诗),”横江欲渡风波恶,一水牵 愁万里长”(李白诗),”我寄愁心与明月,随君直到夜郎西” (李白诗). . 112? 作家们还善于运用”兴”的手法,以一些常见的事物来引 出超常的具象.如”夕阳楼上山重迭,未抵闲愁一倍多”(赵嘏 云诗),”白发三千丈,缘愁似个长”(唐李白诗),”请量东海 水,看取深浅愁”(李颀诗).诗人从”山”,从”水”等一些常见 事物写起,引出要咏叹的”愁”,这种写法使诗歌显得摇曳多 姿,具有丰富的审美意味. 运用比喻,借助生动的意象,化无形为有形,也是写”愁” 的一种常用手法.如”问君能有几多愁,恰似一江春水向东 流”(李煜词),”落红万点愁如海”(秦观词),”枕上堆来愁何 状,江海翻波浪”(毛泽东词)是以水喻愁,”忧端如山来,洞 不可掇”(杜甫诗)是以山喻愁,”共有几许新愁?芭蕉不展丁 香结”(贺铸词)是以花喻愁,特别是”试问闲愁都几许?一川 烟草,满城风絮,梅子黄时雨”(贺铸词)一句,以三种常见之 物写尽了无限闲愁,想象独特,意境优美,诗人黄庭坚评价说 “解道江南断肠句,只今唯有贺方回”,可谓恰如其分.上面只 是略举数例.下面我们再来从不同作家的不同风格的作品进 行分析. “ 一 水牵愁万里长”(唐李白),李白用夸张的手法写愁, 他结合水长流,愁不断来写.李白写流水不断,如愁长久的诗 句还很多,如:”抽刀断水水更流,举杯浇愁愁更愁.”(《宣州 谢口楼饯别校书叔云》)作者抒写的是现实与理想的矛盾不 可调和而产生的烦忧和愁苦;”花红易衰似郎意,水流无限似 侬愁”(唐刘禹锡《竹枝词》),以水喻愁产生了愁如无穷无尽 的泪水涌出的艺术效果,让人仿佛看到花落人衰泪染面颊的 图景.”春去也,飞红万点愁如海”(宋秦观)这里虽未与流水 作比,但花落如海把愁向空间扩展.于是愁的比喻,由地面上 升到空中,以一种密密绵绵的雨的形式展开了:”无边丝雨细 如愁”(宋秦观).这里写了愁之多愁之绵长,还写了愁的繁 冗.而且在临汀靠水之处,淋雨而立更与作者愁的心情相契 合.正所谓,”剪不断,理还乱,是离愁”(南唐李煜),