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 第一章 汉 赋 本章目录 第一节 汉赋概述 第二节 贾谊与骚体赋 第三节 司马相如与汉大赋 第四节 赵壹与抒情小赋 本章思考题  第一节 汉赋概述 一、赋成为一代文学的现实 二、汉赋兴盛的主要原因 （一）与当时的社会状况有密切的关系。 （二）汉武帝好大喜功，雅好文艺，招纳很多文学侍从之臣，提倡辞赋，诱以利禄，促进了歌功颂德、润色鸿业的汉大赋的产生和兴盛。 三、汉赋的体裁特点 四、汉赋与楚辞的区别 五、汉赋的发展过程及其作家、作品 （一）汉赋的形成阶段 骚体赋 ———主要继承楚辞的余绪 贾谊： 《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》 淮南小山：《招隐士》 枚乘： 《七发》 标志着新体赋的正式形成 （二）汉赋的兴盛阶段 这一时期盛行汉大赋，是汉赋的主体和代表 1 司马相如 《子虚赋》《上林赋》 ————其作品代表新体赋的最高成就 2 扬 雄 《甘泉赋》《羽猎赋》 3 班 固 《两都赋》（长安、洛阳） 4 张 衡 《二京赋》（模仿《两都赋》） ———上述四人被誉为“汉赋四大家” （三）汉赋的衰微阶段 这一时期出现了反映黑暗现实、讥讽时事，抒情咏物的短篇小赋。 1 张衡 《归田赋》 ——开创了抒情小赋的先河。 2 蔡邕 《述行赋》 3 赵壹 《刺世嫉邪赋》 4 祢衡 《鹦鹉赋》 第二节 贾谊与骚体赋 一 骚体赋的特点 二 贾谊简介 三 讲读《吊屈原赋》 本赋是以骚体写成的抒怀之作，也是汉人最早的吊屈之作，开了汉代辞赋家追怀屈原的先例。 英年早逝的贾谊 四 讲读《鹏鸟赋》 ——《鹏鸟赋》开创了汉代辞赋表现命运主题的先河。 闻一多誉此赋为“哲学的诗” 马积高称它是“赋史上第一篇成熟的哲理赋” 第三节 司马相如与汉大赋 一 汉大赋的特点 也称散体大赋、新体赋，这是汉赋的主体。 《文心雕龙·诠赋》“铺采摛文，体物写志” 内容上以体物为主，大多采用铺张扬厉的手法、富 丽的辞藻来描写京都、宫苑、山川等壮丽事物, 以及统治者的政治、军事活动和他们的声色犬马、田猎驰逐生活。 讽谏一般只是在篇末提一下，而大量的笔墨却用于铺陈渲染，倡导的意义要大大高出于讽谏的意义，有人把大赋这一特点称为“劝百讽一”。 形式上的特点： 一是篇幅较长, 规模宏大, 一般在千言以上。 二是多采用主客问答的方式结构成篇, 韵文与散文混用, 散文成分较多。 三、赏析《子虚赋》 四、汉大赋衰微的原因 五、对汉大赋的评价 汉赋反映出封建王朝在全盛时期的宏大规模和气象。 汉赋的铺陈夸张细腻的描写，丰富的词汇，语言的锤炼等方面具有一定的成就，对后世有积极影响，给魏晋南北朝的骈文开了先路，但也导引了魏晋南北朝诗文创作中的形式主义。 第四节 赵壹与抒情小赋 一、小赋的特点 内容上侧重咏物和抒情, 形式上篇幅较大赋短小, 不用问答体, 通篇用韵文,个别的也用楚辞体句式。 二、赵壹简介 三、赏析《刺世疾邪赋》 本章思考题 1 汉赋可以分为几类？各有哪些代表作家、作品？ 2 汉大赋兴盛的原因是什么？汉赋为什么在东汉中 期以后逐渐衰落？ 3 以司马相如《子虚赋》为例, 说明汉大赋内容、 形式及表现手法方面的特点。 4 东汉后期小赋在内容和形式方面有何特点？  第二章 汉代诗歌 本章目录 第一节 乐府和乐府诗 第二节 两汉乐府诗的思想内容 第三节 两汉乐府诗赏析 第四节 两汉乐府诗的艺术特色 第五节 东汉文人诗 本章思考题 第一节 乐府和乐府诗 一 、乐府和乐府诗 汉乐府： 汉乐府原指汉代的音乐机关。后来，将乐府采集和创作的乐歌称为“乐府”, 于是“汉乐府”就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称。 两汉乐府诗： 是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。 二、乐府诗的搜集和分类 梁·沈约编纂的《宋书·乐志》 宋·郭茂倩编辑的《乐府诗集》 三、乐府含义的演变 两汉：音乐机关 魏晋六朝：乐府所唱的诗，着眼于音乐 唐代：批判现实的讽刺诗，着眼于社会内容 宋元以后：词、曲的雅称，着重其入乐 第二节 两汉乐府诗的思想内容 “ 感于哀乐，缘事而发” 的创作精神。 一 苦与乐的深刻揭示 1 社会最底层平民百姓的呻吟呼号 如《东门行》、《妇病行》、《孤儿行》 2 反映富贵之家的的奢华