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电影《活埋》极限空间独特叙事 　　［摘 要］ 一具棺材、一个人物、几个简单的小道具便构成了一部电影，这就是西班牙导演罗德里格#8226;科特斯拍摄的一部小制作小成本影片《活埋》。影片以活埋事件为背景，在近乎极限的最小化密闭空间完成了一个不俗的独特叙事。 　　［关键词］ 电影《活埋》；极限空间；叙事 　　※基金项目：本文系天津师范大学中青年教师学术创新推进计划（项目编号：52WX1005）。 　　在2010年圣丹尼斯电影节上，西班牙导演罗德里格#8226;科特斯拍摄的一部小制作小成本影片《活埋》引起了人们的极大关注。狮门影业的总裁在买下该片北美放映权时曾做出如此评价：“《活埋》向所有人证明了，如果你想为观众营造一次难忘的观影经历，需要一个精彩的故事、有创意的拍摄和优秀的表演。”这种概括可谓一针见血，且一语中地。影片在一个自始至终完全密闭的棺材场景当中，以一个人的独角戏展开了一场注定不能完成的救赎故事。 　　一、“活埋”事件作为背景 　　影片《活埋》围绕一个美国卡车司机（片中惟一的一个演员）在伊拉克被一群叛乱者作为人质绑架并活埋，他只能通过一部手机向外界展开求救的故事。他曾用绑匪有意留在棺材里、电池已所剩不多的手机先后拨打了美国911、FBI、自己所在的服务公司、家人、朋友等，而等来的结果却是一次次失望乃至最终的绝望，除了家人，没有谁真正在乎他的生死。即影片中“活埋”事件本身只是一个穿针引线的背景，但电话内容所涉及的相关故事却一个比一个“精彩”，影射的则是比活埋更为残酷、触目惊心的人世百态。 　　影片中美国政府在乎的只是所谓的政府形象，不让他接受绑匪强迫他自拍视频的录像，也不让他联系媒体，还堂而皇之地宣称从来不跟恐怖分子谈判；他曾经服务的公司在乎的是利益，在他生死一线间竟然毫不犹豫地与他解除雇佣合同，以至于他死后公司就不必付给他的家人保险金；伊拉克绑匪出于民族仇恨，只要是美国人就以军人对待，根本不管他作为一个普通的美国公民是否无辜；美国救援队更是狂轰乱炸，丝毫没有考虑他的生命安全与否，甚至不排除就是在故意地杀人灭口??。影片的结局更是充满极大的讽刺意味，本来营救已经失败，却以节奏轻快的小调民谣作为片尾曲。这不免令人产生疑问，为什么营救地点的失误和营救人物的姓名前后自相矛盾？美国救援队究竟是否真的进行营救了？恰如一位网友所言：在结局揭晓前，影片制造的些许希望和光明意在给观众一种政治主旋律的错觉，而情节最终的急转直下还是用一个终究无法完满的悲剧结局颠覆了大团圆的套路，给了残酷的现实一个响亮的耳光。这部只有一个场景的影片，浓缩的却是整个现实社会的影像。 　　这样看来，一个只想挣钱养家糊口的美国卡车司机被活埋在伊拉克，凶手绝不只是当地的绑匪，美国政府及僵化体制、见利忘义的公司、肆意挑起的伊拉克战争、冷漠的人性等都充当了彻头彻尾的帮凶，特别是美国政府的不作为比伊拉克对美国公民不分青红皂白的痛恨与打击更加令人不寒而栗。于是，影片表面上讲述了美国人质被活埋通过手机求救的紧急事件，背后却是一个不折不扣、意味深长的政治故事。影片中绑匪和美国人质有一段对话： 　　人质：我只是个司机，伊战与我无关，我只是来开卡车，我来伊拉克只是为了工作。 　　绑匪：911也与我无关，可你们美国人来了。我本来也有工作，但是你们美国人来了以后，我就失业了。 　　人质：我们来是为了伊拉克重建。 　　绑匪质问：重建什么？重建你们（美国人）摧毁的东西？ 　　这几句看似无关紧要的简短对白，却真真切切地道出了伊拉克战争的实质和战争所带来的灾难性后果。普通民众毫无悬念地成了国家政治利益的替罪羊与牺牲品。这里借用导演罗德里格#8226;科特斯的话说：“电影惟一能够依靠的也就只有故事本身了——不管它是不是具有趣味性，是否可以牢牢地抓住观众的注意力；也不管它是不是会让我们迫切地想要知道随后都发生了一些什么。由此看来，这部影片无疑代表着一个意义重大的存在。” 　　二、棺材“介入”叙事 　　关于密闭空间的电影并不少见，诸如《十二怒汉》《极限空间》《十二怒汉#8226;大审判》（俄罗斯导演2007年翻拍）、《狙击电话亭》《九人禁闭室》《费马的房间》《1408》《战栗空间》《电梯里的恶魔》《黑暗侵袭》《电锯惊魂》等，但把密闭空间的创意推向极至的还首推影片《活埋》，一具棺材一个人物几个简单的小道具便构成了一部电影。更独特的是影片镜头从始至终都没有离开过棺材。主角为一个人的电影以前出现过，但是单一人物躺在一具棺材里唱完一台紧张刺激的独角戏的电影，《活埋》算是第一部。［1］影片《活埋》的故事放在一个近乎极限的全封闭的密闭空间展开——只能容纳一个人躺在里面、埋于地下的棺材，特定的局促空间又决定了只能采用近景、特写、大特写或者黑屏方式。影片可以任意表现的因素和空间极其有限，一