电影《迷雾》之主题叙事学分析.docVIP

电影《迷雾》之主题叙事学分析 [摘 要] 电影《迷雾》改编自恐怖小说大师斯蒂芬·金的同名小说，它以压抑的气氛和沉重的结尾给观众以巨大的心理震撼。每每谈及本部电影所要表达的主旨时，许多学者倾向于将其重心放在人性堕落和坚守自我的重要性上。本文以叙事学中的空间叙事作为批评手段，从《迷雾》的叙事技巧、叙事策略、叙事特点、文体修辞等方面对其中的若干情节和人物形象进行分析，进而阐释其主题意义，即后工业社会对人性的摧残与人类抗争的无力。[关键词] 叙述；空间叙事；女性化；反讽《迷雾》源自恐怖小说大师斯蒂芬·金（Stephen King）的同名小说，由弗兰克·德拉邦特（Frank Darabont）改编为剧本并担任导演，于2007年搬上银幕。影片讲述了缅因州小镇上一段离奇恐怖的故事。主人公戴维（David）与一些居民被突如其来的迷雾困在镇上一家超市内，恐惧于迷雾中不可知的杀人生物不敢外出。超市内的人们试图自救，但随着时间的推移和一些尝试脱逃者惨烈的死去，巨大的恐惧感在人群中延续，他们分成了两立的派别。一方受蛊惑，认定迷雾是上帝对人的惩罚，不可抗拒；另一方则认为抗争和逃脱是自救的惟一手段，从而在戴维的带领下逃出超市奔命，但仍没逃出迷雾和杀人怪兽的威胁。戴维在精神崩溃的边缘亲手枪杀了包括儿子在内的四人，而当他在绝望中弃车静候怪兽的撕咬时，军队赶来，人们获救，怪兽被猎杀，迷雾渐散。许多人对影片突兀的结尾感到疑惑，不解于为何奋力自救者也难免罹难。有的学者认为迷雾之主题在于揭示灾难中的人性和坚持的重要。本文将从叙事学的角度，对《迷雾》揭示后工业社会对人性的摧残与人类抗争无用的主题予以阐释。一、《迷雾》的叙事空间空间是各种人类实践关系的总和。空间叙事源自小说理论，在现代小说中扮演着重要的角色，它和时间叙事相辅相成、互相渗透，以潜移默化的方式帮助构成作者的创作，读者也可以从不同的事件与其相关的空间叙事中体会作者的意图。在电影中，空间叙事的重要性在于空间如何参与、影响叙事进程，并表现相应的人物关系。电影中的空间叙事依存于叙述系统内的叙事空间，电影的叙事空间并不是再现现实空间，而是作为一种多级的意指系统的符号化空间。正如加布里尔·佐伦（Gabriel Zo-ran）在《走向叙事空间理论》一文中划分了文本空间结构的三个层次：地志学层次，即作为静态实体的空间；时空体层次，即事件或行动的空间结构；文本层次，即符号文本的空间结构。龙迪勇认为：“很多现代小说家和影视制作者不仅仅把空间看做故事发生的地点和叙事必不可少的场景，而是利用空间来表现时间，利用空间来安排小说和影片的结构，甚至利用空间来推动整个叙事进程。”整个故事发生于湖畔居民区，在超市中发展并到达高潮，在乡路上结束，平淡的生活场景将整个故事符号化演绎出来。刚刚开始时的风暴和它的破坏力奠定了故事的基调，风暴象征着自然或者说是环境（包括社会环境）之于人的压倒性优势，人类在它的巨大破坏力面前只能叹气。风暴过后，平静成为主要内容，人们交往、工作、购物，这映射了后工业时代物质文明的极度发展，也印证了人类对物质文明的依赖。巴赫金（Bakhtin）曾将小说中的叙事场所归结为四大空间意象：道路、城堡、沙龙、门槛。在《迷雾》的空间叙事中，场景的选择与变化也更好地加强了叙事效果与力度。超市可以对应城堡与沙龙的意象，它是最平常的生活场地，在时空体层次上，它拥有诺亚方舟的意象。在浓雾到来时，超市保护着所有人的安全，将浓雾和不明的杀人生物隔绝在外。同时，超市也扮演着各种人际关系发展与演变的空间载体，也只有在超市中，人们才能自救，或者紧张、无措、逆反、癫狂。从这一角度上看，影片在这里形成了地志层次上与符号层次上的叙事嵌套，由于超市处于迷雾中，迷雾与超市中的人形成了实际的控制与被控制关系，无论超市里面的人怎样活动抑或革命，都不能逃脱迷雾笼罩。后工业时代的资本主义社会工业与军事都极度膨胀，无论人类怎样言说与尝试仍不能摆脱时代赋予的社会心理，人性受到了时代的摧残与压制。这一点正是现代人类的悲剧所在，更是本片所要真正表达的主旨。二、《迷雾》的预叙与重复预叙在电影中的主要作用是设置问题节点，标注悬疑。有效的预叙能够帮助观众构建出隐含的作者。里蒙-凯南（Shlomith Rimmon-Kenan）认为隐含的作者被看做是读者从文本全部成分中综合推断出来的构想。通过戴维和妻子的对话我们能够了解主人公与邻居诺顿（Norton）律师的矛盾，这也为后来在超市中二人的争吵做足了准备，为戴维最终选择逃亡提供了初始原因。通过卡莫迪（Carmody）夫人从进入超市的多嘴到危险降临后她独自躲在卫生间祷告的叙述，我们能预见她有严重的心理问题；其后的每一次关于卡莫迪夫人的叙述都是围绕着她的末日论展开，直到后来她成为超市里引领信徒走精神救赎道路的“导师”。这一系列预