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著作权限制与反限制 　　摘　要：著作权制度的设立是为了保护文学、艺术和科学作品作者的著作权以及与著作权有关的权益，鼓励创作积极性为社会提供更多的优秀作品，最终促进科学文化事业的发展繁荣。但任何权利的使用和保护并不是无条件的，在新的时代背景下，如何在著作权人、传播者、以及使用者三者利益之间寻求平衡，是值得深思的。 　　关键词：著作权；限制；反限制 　　引言 　　提及2012年最受瞩目的电视娱乐节目，无疑是浙江卫视的《中国好声音》。它的成功除了归结于巨大的资金投入，而更为重要的是其“创意好”。而“中国好声音”成功后，就有评论说：这标志着创意匮乏的中国电视从此将进入版权引进年代，并倒逼中国电视台结束克隆、模仿、抄袭的低水平恶性竞争，走向尊重知识产权，保护著作权的阳光地带。 　　著作权是指文学、艺术和科学作品的创作者对其所创作的作品享有的权利。著作权制度的设立是为保护文学、艺术和科学作品作者的著作权以及与著作权有关的权益，鼓励优秀作品的创作和传播，以促进社会科学文化事业的发展和繁荣。然而随着科学技术的发展，已有的著作权限制制度对著作权人的合法利益在某种程度上又造成了一定的损害，于是出现了对著作权限制制度予以限制的要求，即著作权的反限制。著作权限制与反限制的实质，就是如何认识著作权法律关系中作者、传播者、使用者之间的利益并加以分配的问题。 　　一、著作权限制制度概述 　　著作权的限制制度是指对著作权人的专有权行使的限制，这种限制是享有著作权必须付出的代价。著作权限制可以划分为合理使用、非自愿许可和权力穷竭三原则。合理使用是指“在法律规定的条件下，不必征得著作权人的同意，又不必向其支付报酬给与正当目的而使用他人著作权作品的行为。非自愿许可是指不经著作权人的同意，他人直接使用其作品的活动，属于著作权限制的范畴，具体分为法定许可和强制许可。权利穷竭原则，又称权利用尽原则、首次销售原则，是指知识产权人将附有知识产权的产品首次合法置于流通渠道以后，权利人的一些或全部排他权因此而用尽。[2] 　　二、著作权限制制度的理论基础 　　1．　著作权限制制度的法哲学基础。 　　日本学者满田重昭曾说，将法学者的主要任务局限于强调著作权法的重要性的时代已经过去了，今天我们不仅需要说明著作权的重要性，更要深入考察著作权的本质。著作权法正是在各种利益驱动下产生的，它的核心内容就是调整著作权制度中的各种利益关系，以期最大限度地实现各方的利益，从而最终体现出各方获得自由的程度。 　　首先，它保护著作权人的利益。从维护著作权人利益的角度出发，著作权法赋予其独占的、排它的专有权，一方面禁止他人未经许可或无偿占有其作品，另一方面通过专有权使著作权人能够控制自己的智力劳动成果，维护其正当权益，鼓励其创作出更多、更好的作品。 　　其次，它保护传播者的利益传播者是创作者与使用者之间的桥梁，在传播过程中，他们付出了创造性劳动，使被传播者的作品以一种新的方式表现出来，赋予其新的生命，并且更易为使用者所接受。因此，他们对其创造性劳动成果——表演、图书期刊、录音录像、广播电视节目等，也应享有正当利益。现代著作权法通过著作邻接权肯定了合法传播者创造性劳动的社会价值并予以补偿，保护其合法权益，鼓励其传播更多优秀的作品、丰富社会公众的精神文化生活，提高其文化素质，从而促进社会发展。 　　2.　著作权限制制度的经济学基础 　　著作权限制制度是市场运行机制的必然要求。因为，在市场机制下，要求对资源进行优化配置，以达到效益最大化。正是为了效益，著作权法赋予著作权人对其作品的专有权利，它不仅带来个人效益，也取得了社会效益。著作权限制制度，对创作者、传播者、社会公众的权利作了明确的界定，确定了三者利益的最佳平衡点，即在保护著作权基础上，对著作权实行必要的限制，在保证作者独占使用其作品的前提下，允许他人合理使用其著作权作品。著作权限制制度是实现效益最大化的必要手段。[3] 　　三、著作权反限制制度概述 　　著作权的反限制，是指著作权人的义务过重，以致损害了较多的合法权利，著作权的限制，尤其是合理限制面临困境，极大地损害了作品创作者的积极性，因而需要扩大著作权人的权能，减少著作权限制的制度。 　　如前所述，著作权具有垄断性，如无对作品的“垄断”保护，就会窒息作者的创作激情，很难有创作活动。为了保证有足够的作品创作出来，必须授予著作权人以专有权利，与此同时，为了保护社会公共利益，又设置了对著作权的限制。但是在此种情况下，对著作权的限制不免就会在一定程度上损害著作权人的利益，因此为了确保著作权人对作品的专有权利得以实现，法律对著作权限制必须有一个合理限度，即必须在一定限度内减少对著作权人的权利限制，给“智慧的火焰加上利益之薪”，激发作者的创作热情，使之创作出更多更好的作品，提