和慧“舞台”与“海归”.docVIP

和慧“舞台”与“海归” 　　在郎朗、王羽佳等人之后，中国古典音乐界早已不乏世界级明星了，然而在歌剧领域，却依然发生着墙内开花墙外香的故事，如果不是北京国家大剧院新版的《假面舞会》，不少中国观众对和慧这个名字依然十分陌生，而在她的名字之后，仍然有一批鲜为人知的杰出华人歌唱家在海外打拼。 　　《假面舞会》中的阿米莉亚 　　5月25日，国家大剧院新版威尔第歌剧《假面舞会》中国组演出完毕。晚上11点半，北京建国门国际俱乐部边上的一家茶餐厅里，刚刚在剧中饰演了女主角阿米莉亚的和慧只身向人群走来，餐厅里立刻响起了掌声。在一个多小时前的演出中，和慧刚刚接收了比这更加热烈的掌声。 　　如果不是她在阿米莉亚一角中精湛绝伦的演唱，国家大剧院新版《假面舞会》的首轮演出至少会降低一个档次。说来有些尴尬，自从国家大剧院开始制作歌剧以来，鲜有哪位女高音获得全方面的认可，在几部女高音当道的剧目中，无论是《茶花女》、《托斯卡》每每因为女主角的成色不足而令人怨声载道。虽然《假面舞会》算不上是一部女高音歌剧，剧中由男高音饰唱的古斯塔夫三世才是第一角色，而阿米莉亚直到第一幕进行快40分钟时，才风尘仆仆地登场，到第二幕才唱出全剧的第一首咏叹调。 　　但就是从这首《这就是那可怕的荒野》开始，和慧便完全统治了舞台，几乎不费吹灰之力，她的音量就盖住了乐队全奏时的音响，她的声音高贵而充满凝聚力，同时嗓音收放自如，既可以在宏大的高音处保持上乘的音色，又足以完成纤细弱音。而其纯正的唱腔和发音，对发声点的精确把握，即便从来没有看过歌剧的观众，也能从她沁人心脾的演唱中获得最大程度的享受。 　　我坐在和慧身边，没有恭维她的演唱，而是说：“你比去年看上去瘦了。”和慧十分谦虚地笑了笑。之前我曾经听说，国内某家歌剧制作单位曾以身材过胖为理由拒绝了让她来演唱《托斯卡》。记得上一次和她吃饭的时候，面对满满一桌子菜，她只吃一些青菜和一碗煲汤。她当时毫不隐晦地说自己现在正在减肥，我小声问道：“跟《托斯卡》的事有关么？”和慧巧妙地说道：“我最想在国内唱的歌剧其实是《蝴蝶夫人》。” 　　今年9月，她会第一次在国内演唱《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，广州大剧院选用了已故电影导演安东尼?明格拉（Anthony Minghella）2006年的舞台版本，“《假面舞会》不是我唱得最好的戏，9月份来听我唱的蝴蝶吧！”和慧又一次这样说。今年4月份来北京前，她刚在法国图卢兹演唱过这部普契尼最有东方情调的作品，我把从互联网上找到的现场录音刻成CD送给她。 　　中国女高音的海外舞台 　　其实在此次回国出演《假面舞会》之前，和慧已经在海外奋战多年，稳定地在国际众多一线剧院中占据抒情女高音角色的一席之地。其中演唱《蝴蝶夫人》102场、《阿依达》88场、《托斯卡》54场，正是这三部歌剧的剧名主角帮助她横扫纽约、柏林、慕尼黑、都灵、帕尔马、维罗纳等歌剧重镇的A角位置。 　　不过，和慧的成名之路并不平坦，几乎和所有年轻歌手一样，在演唱生涯初期不断参加比赛，2000年她参加了多明戈国际声乐比赛，但换回的也不过是2001年在多明戈来华音乐会上助场的机会。她甚至还在1998年参加中央电视台的青年歌手大奖赛，并且获得了当年美声组的一等奖，然而当时的和慧依旧默默无闻。 　　真正帮她登上国际舞台的是2002年帕尔马的第42届威尔第大赛。在作曲家的故乡，面对挑剔到刁蛮的作曲家同乡们，和慧以超凡的实力征服了所有听众和评委，一举获得了那届比赛的头奖。当时，和慧一度天真地以为自己以后能一直在威尔第的故乡演唱就可以了，结果却是来自欧洲各地的邀约如雪片般飞来。 　　2004年11月，她首次登上维也纳国家歌剧院（Wiener Staatsoper）与传奇般的雷纳托?布鲁松（Renato Brusson）和明星级男高音何塞?库拉（Jose Cura）联袂演出了威尔第的《斯蒂费里奥》，散场后上百名观众冒雪排队等着和慧签名。欧洲歌剧界最重要的显贵，当时担任维也纳国家歌剧院院长的伊恩?霍兰德（Ioan Holender）慷慨地告诉和慧：“只要你愿意，剧院随时等着你来演唱。” 　　2006年，和慧成为在歌剧“麦家”米兰斯卡拉歌剧院登台的第一位中国女高音，那时她的名字早已征服了意大利，挑剔的意大利乐评人毫不吝惜对这个中国面孔的喜爱，甚至还专门撰文抨击意大利的音乐院校，为什么多年来培养不出像和慧一样的优秀的青年歌手。在维罗纳的巨型歌剧场，和慧在唱完一首咏叹调后，台下一片寂静，突然一位观众用意大利文高喊到：“你简直就是个麦克风！”和慧以为是自己的演唱出了问题，后来经纪人告诉她，意大利观众是在赞美说她的声音像是用了麦克风一样洪亮。 　　而我第一次听和慧演出的全本歌剧则是2010年3月的事，通过数字广播她演唱《阿依达》的声音从纽约林肯中心气势如虹地传来。那是她在纽约大都会歌剧院