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腹有诗书鉴古今风采 古书画作伪历史悠久， 伪仿之作至今可考证的自晋代开始， 宋代、晚清和民国最盛。 据北宋米芾《书史》、《画册》所记， 五代画家李成的300余件作品中， 属于李成真迹的只有2件。 可见鉴定书画真伪是一门高深的学问。 今天书画君“遇见”了张继刚老师， 他从事鉴定学30余年， 在书画鉴定上他有怎样独到的见解和成就呢？ 如同张继刚老师所说， 书画鉴定是一门综合学科， 在了解中国美术史、文学史和历史的基础上， 还需要懂得文字学、音韵学、金石学、 政治学、经济学、服饰学、 植物学、昆虫学等等。 可谓非常高深、十分之难。 对于喜欢收藏古书画的大多数收藏者来说， 可能没有如此之多的相关知识， 那么，我们又该如何鉴定收藏的作品呢？ 下面， 书画君为大家提供几个书画鉴定的方法， 希望能有所帮助。 其一， 根据特有的书画文物作品的风格特性辨别真伪。 在我国特定的历史时期， 其作品或多或少反映了当时的生产生活、艺术崇尚、 书画方式、思想文化以及工具材料等要素， 作者通过相关的书画文字、图形、 笔墨技法以及神韵气息等方面的手段， 来表现特定历史时期的艺术风格。 对这些文物作品进行鉴别， 可以从作者的人物风格及时代共性两个方面来考虑。 黄筌 《珍禽图》 其二， 根据书画文物作品中的具体的内容来鉴别真伪。 不同历史时期的书画文物作品， 书画家们在自身的书画作品中， 反映了自身的艺术风格以及时代的气息， 因此， 文物专家们可以结合不同时期的时代艺术风格， 根据书画文物作品的形态以及内容来鉴别其真伪。 张大千《爱痕湖》 其三， 根据书画文物作品的作者的章印、 名款以及题跋来鉴别真伪。 在各个时期的书画作品中一般会有作者的相关名款、 章印以及题跋等内容， 各个作者的具有不同的落款风格、章印， 对于书法作品， 鉴赏款题与鉴赏作品本身内容具有同等重要的地位， 各个作者具有特定的款题风格， 这也是许多赝品会在款题上露出马脚的原因。 赵孟頫《松荫会琴图》 其四， 根据他人鉴藏印以及题识来鉴别书画文物的真伪。 作者的后人或同时代的人， 对书画作品所题的诗文标题、 观款、引首以及题跋等内容称之为他人题识， 他人题识主要包括： 说明以及评论作者的作品内容记载观赏的时间、 鉴定真伪和年代以及说明收藏， 与创作过程之间的关系等。 李白 《爱酒帖》 以上是我们常见的4种鉴定方式， 如果想要真正懂得鉴定， 不仅需要大量的知识， 也需要时间的累积， 当然，有时我们也会请专业人士帮忙鉴定， 在过程中常常也会听到一些专业名词或俗语， 书画君也为大家简单整理了一份。 表达书画装裱特点的用语 蓑裱画： 将字卷、字册裁成条或者片状装为立幅， 或把立幅改成卷册、对联、横披等。 换就裱： 将旧画心揭裱后仍用原配的凌娟装裱。 怯裱： 又名俗裱，指不讲究的书画装裱。 裱残： 作品有装裱，但已残破。 全色： 书画装裱过程中， 填补画面褪掉的色彩或补全画心破洞处的颜色， 也称“添色”。 表达书画质地好坏的用语 麦黄色： 绢地颜色多用麦黄或者深黄来形容， 这是绢本书画保存最好的颜色。 葆浆亮： 又称“葆光”， 是画心和覆背纸犹豫长期摩擦产生的一种亮泽。 伤了： 指书画质地因虫蛀、水湿或外力摩擦而损伤， 若地子缺损，就叫“残了”“缺了”。 漂了： 书画装裱时为了使质地洁白干净， 就用漂白粉漂洗，虽然一时好看， 但过一段时间往往会变得发黄， 这叫地子漂过了，它往往使墨色伤神。 霉了： 书画质地因潮湿而发霉，也叫“起霜了”， 根据霉色则有黑霉、白霉、红霉之别。 煞了： 使用稀疏的绢托纸作画， 在修复时候一旦揭掉托纸， 绢地就像纱布一样， 造成原画墨色脱落，失去神采。 朽了： 指书画质地酥脆，既无韧性又无筋骨， 也称“糟朽”。 张继刚作品选 峰峦飞泉图 霞飞泉图 秋山图 张继刚，1966年生，辽宁师范大学毕业，师从杨仁恺先生三十年。集目鉴、比较、分析、考订、心性学等综合学科，建立“书画鉴定与心性学”学理。古书画鉴定家，书画家、学者，当代文人画家之代表，倡导“文人画之士人精神”。涉猎文、史、哲、诗、词等，创建“云庐艺社”学术机构。出版专著多种，发表论文300余篇。中国人民大学文献书画保护与鉴定研究中心副主任、教授，云庐艺社社长，享受国务院专家津贴。 （文章由书画界艺术整理，转载需标明出处） 百度有哪些信誉好的足球投注网站“就爱阅读”,专业资料,生活学习,尽在就爱阅读网92,您的在线图书馆! 1