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简论田英章先生的楷书与行书作者：段新风一、田英章先生的楷书田英章的楷书已经是名扬于海内外，目前中国，能知道书法家田英章这个名字的，可能要达到两亿多人，学习田氏楷书的，保守的估计，也要有7、8千万人。田英章出生于书法世家，父辈们在1949年以前，购买了上千幅清、民时期各书家的墨宝真迹，内中从达官贵人, 刘墉、郑板桥、徐世昌、吴佩孚，华世奎、潘龄皋，到没有什么功名的王维贤、陈益椿、李学曾、魏恩锡等，其真迹作品达到上千幅，书法字帖达到800余册。家藏之丰厚，大大地开阔了田英章的视野。且田英章祖辈、父辈、兄长都是书家，家庭教学之严谨，学书习字之刻苦，田英章与其兄田蕴章对书法爱好与追求，在当代实为凤毛麟角。田英章的楷书总体来讲是宗法欧楷，但是田英章的欧楷，受清代、民国时期楷书各家的影响甚深，虽然在险绝、劲挺方面逊于欧楷，但其俊秀、端庄方面于欧楷有过之而无不及。?????谈到欧楷的险绝劲挺，欧楷的后人几乎无人能及。譬如：成亲王、林则徐、黄自元、曹鸿勋、王维贤、陈益椿等这些大家，都在法度方面失于欧楷的险绝和劲挺。即使临学《九成宫》最像的清代书家姚孟起，也是在险绝劲挺方面差得很远。其实，欧楷的险绝劲挺，主要来源于三个方面：???????1、我们所见到的欧阳询楷书，全部都是碑刻，至今未见墨迹版本。碑刻，作为第二次刀刻加工，在笔法形制上，肯定会显得比原作刚劲挺拔，棱角更分明；况且，我们所见欧楷，字型都是中楷、小楷，其笔画稍细，不曾有粗壮敦厚的笔画，所以更显得瘦劲险峭，这一点，是在宣纸和墨迹上是不可能体现出来的。于此，凡在碑刻上略有知识的书家，都会明白这一点。2、欧阳询的时代，虽然隶书魏碑已不再是书写体式的主流，但是，还并未全部退出历史舞台，还有少部分人在使用隶书和魏碑，因此，欧阳询的书法中依然存有浓厚的隶书、魏碑的笔法和结构，而这种笔法和结构与后来的楷书交织在一起，便形成了看上去是一种险绝劲挺的感觉和风貌。其实，这种感觉或风貌，正是由于在楷书里掺揉了隶书和魏碑的笔法结构，所呈现出来的一种特点。但是，随着隶书魏碑的衰落，宋、元、明、清、民的历代宗欧书家们，大都不以隶书魏碑为擅长，渐渐地抛弃了欧楷中那些隶书魏碑的成份，突出和加强了欧楷中的楷法，强化了楷书的笔意和楷则，但也因此缺少了欧楷里因有隶书魏碑的笔法结构而凸显出来的的险绝和劲挺。林则徐作品?3、欧阳询少年时期全家被杀，只活下了他一个人，晚年在仕途上不得志，在政治上和唐太宗并不十分和谐，致使欧阳询的性格倔强耿直，与常人有所不同。“字如其人”、“人如其字”，人的性格禀赋，会在字体上反映出来。溥仪老师 陆润痒而1950年出生的田英章，其人生一直是处在顺境之中，加之田英章为人和善，慷慨大方，处事低调，不事张扬。性格上，不激不厉、爽朗幽默，温良宽厚、平易近人。自三岁学书，受家教的影响，也很少涉猎隶书和魏碑。在漫长的书学岁月中，主张严谨规范，端庄肃整，所以，田英章与其兄田蕴章的墨迹，结体严谨、婉丽平和，点画精妙、规范俊美。准确地说，其楷书已经达到了今人难以企及的高度。特别是田氏家族的欧楷俱都是最标准的工楷，所谓工楷，就是不可有一丝的行书笔意。因此，田氏楷书，对时下一般的书法爱好者来说，恰好比是看不见巅峰的高山，望不尽边际的大海。二、田英章先生的行书田英章从16岁开始学习行书，他是从父亲给了他一本《潘龄皋手札字帖》开始步入行书之路的。而后，田英章用了将近十年的时间，主攻《潘龄皋胡大川幻想诗帖》。后来的几十年，在家藏的古人墨迹堆里，田英章又遍临了苏轼、黄山谷、赵孟睢⒊汕淄酢⑼跷闹巍⒗钛г⑽憾魑⒙饺筲浴⑴肆涓薜仁榧业姆ㄊ椤Ｌ镉⒄略谛惺榉矫妫缟兴铡⒒啤⒚住⒉蹋铀母鋈诵愿癜美此担不肚濉⒚袷逼诘某伞⑻⑽獭⒘踔罴沂榉ā＜甘昀雌淞俪匚藜洌霉χ炭啵贝挡欢嗉Ｈ绻堤镉⒄孪壬诳樯舷铝耸止Ψ颍谛惺樯弦灿τ辛肆止Ψ颉Ｌ镉⒄碌男惺榛旧霞坛辛饲濉⒚袷逼诘姆绺瘢耘耍ㄅ肆涓蓿┪祝哉裕ㄕ悦项）为面的行书体系。（骆成骧，光绪二十一年状元。）孔子说：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬然后君子。”田英章在行书方面，追求的是朴实无华、温文尔雅，清秀潇洒、点画安详。他从不追求什么剑拔弩张、飞扬跋扈，更不喜欢所谓的“创新”和什么“个人风格”。用他自己的话说，“只是写几个字而已，我不想闹的那么热闹。”（潘龄皋，辛亥革命后，任甘肃省省长；中央人民政府军事委员会参议；中央文史馆馆员）时下，学识不深的人们，普遍不看好清、民时期的书法，他们片面地认为，清廷政治上的腐败，必然会导致各个领域的腐败。他们总是把清、民各家书法与清廷的腐败、民国军阀的纷争联系起来，把清、民书法以及馆阁体说的一塌糊涂。殊不知，在学术界一个不争的公论是：在中国书法史上，清朝是继唐朝之后的第二个高峰。因为从清朝的各个皇帝开始，到所有的皇亲贵族、朝中文武，全国上下都在学习书法，由于施行的是“以书取仕