06第六章 周邦彦和北宋中后期词坛.pptVIP

第六章 周邦彦和北宋中后期词坛 第一节 黄庭坚和晁补之 1.黄庭坚词论 黄庭坚论诗强调“以俗为雅”，论词也是雅俗并重。一方面，承认词是“艳歌小词”；另一方面，认为词与诗一样是表达“意中事”的言志之体。 第一节 黄庭坚和晁补之 1.黄庭坚词论 黄庭坚的雅词，即是学苏所得。从词史流变的角度的看，黄庭坚主要是沿着苏轼开拓的方向，朝两个方面发展：一是抒情的自我化，即表现自我刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。二是使词的题材进一步贴近自我的日常生活。这不仅表现在他的词作大多数有题序，用以表明词作所写的具体时、地和日常情事，而且体现在词作的内容中。 第一节 黄庭坚和晁补之 2.晁补之 《骫wei3骳bei4说》 杨绘的词话著作《本事曲》 第二节 晏几道 晏几道词的特点： 1.晏几道按照乃父宴殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地，写那些令人回肠荡气的男女悲欢离合。 2.缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界，是小山词的显著特点。 3.语淡情深，则是小山词的风格特色。 第二节 晏几道 晏几道词的特点： 4.他的词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》以来的艳词小令艺术推展到了极致。他在宗柳学苏之外，独树一帜，给北宋后期词坛增添了异样的风彩。 第三节 秦观 秦观词的内容并没有脱别恨离愁的藩篱，其妙处在于情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。 秦观则以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美效果。 第三节 秦观 呼应苏轼以词抒写自我性灵的新格局，把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，从而给传统的艳情词注入了新的情感内涵。 秦观在词史上具有独特的地位。其词卓然一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的艺术特征。 第四节 贺铸 贺铸作词抒发自我的人格精神。他的词具有独特的情感内涵：在宋代词史上他第一次表现出英雄豪侠的精神个性和悲壮情怀；这类词作的情感形态具有强烈的震撼力和崇高感。 若问闲愁几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨 “贺梅子” 第四节 贺铸 贺铸词长于造语，多从唐人诗句中吸取精华。 一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声；另一方面，语言上又承晚唐温、李密丽的语言风格，而影响到南宋吴文英等人。 第五节 周邦彦 周邦彦，字美成，号清真。 羁旅行役之感、咏物是周词的主要题材。 第五节 周邦彦 咏物词在北宋的变迁 （1）柳永等宋初词人的咏物词，主要是描摹物态，图形写貌。 （2）苏轼的咏物词，开始将状物态与抒人情合而为一，但所作咏物词不多。 （3）周邦彦所作咏物词既多，如咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等，又将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词重寄托开启了门径。 第五节 周邦彦 追求词作的艺术规范性 周词的法度、规范，主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。 章法结构，主要是从柳永词变化而来。 周词也长于铺叙，但他变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。 第五节 周邦彦 周邦彦能自铸伟辞，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。 周词往往是一首词中数句化用，不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言，更从意境上点化前人诗句而创造出新的意境，从而把它发展为一种完备的语言技巧。 第五节 周邦彦 调美，律严，字工，是周词在音律方面的特点。 周词音律和谐，注重词调的声情与宫调的音色情调协调一致。 擅长用拗句，在拗怒中追求音律和和谐统一。 音律上做到拗怒与和谐的矛盾统一，是清真词的独创。 思考题 1. 黄庭坚论诗强调“以俗为雅”，论词也是雅俗并重。 2.周邦彦，字美成，号清真。 3.默写晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》，分析评价，并以此来谈晏几道词的特点。 4.略述北宋咏物词的变迁。 进一步思考阅读 阅读 古籍类：魏庆之《诗人玉屑》、陈师道《后山诗话》、王灼《碧鸡漫志》、吴曾《能改斋漫录》、赵令畤《侯鲭qing1录》。 论著类：青山宏《唐宋词研究》、唐圭璋《词学论丛》、刘扬忠《周邦彦传论》、袁行霈《中国诗歌艺术研究》 进一步思考阅读 思考题 1.黄庭坚的词论 2.秦观词的特点 3.贺铸词的特点