『伊豆の踊り子』の文学特質を略論る日语专业毕业论文.docVIP

『伊豆の踊り子』の文学特質を略論する はじめに 1968年度ノーベル文学賞受賞者の日本作家川端康成は自身なりの鋭い感覚と優れた創作テクニックで、当時の日本人の精神生活を描き出した。彼はインド詩人クゴールが受賞した後、この栄誉を勝ち取った二番目のアジア人だ。『伊豆の踊り子』は彼の初期の代表作品である。川端康成の受賞した作品『雪国』『千羽鶴』『古都』『浅草紅団』『禽獣』『山の音』『眠れる美女』』の中で次のように書いてある 「私は自分の心の中の奇形を感じれば、自分をこの奇形から抜け出すのは難しいほどと思う。私は自分の少年時代、そして今までも治してない精神的な病患が大嫌いだ。自分を憐れみながら、自分を憎悪する気持ちも嫌がってたまらない。そのため伊豆へ行くことを決めたんだ。」 それで、伊豆の旅は一体彼の精神的な病患を癒したかどうか？ 作者は途中で、14歳の踊り子と会った。彼女の純粋さと美しい顔に引きつけられ、知らずに踊り子一行の巡回公演の芸人たちに連れ立って、途中に修善寺、湯島、湯野を経由して、伊豆本島の南端の下田で、名残惜しんで踊り子と別れた。この中の経歴は後に『伊豆の踊り子』の内容の源となる。 「孤児根性」を持っている「私」は始めて責任と恩恵がないところに来た。初めて踊り子一行に、普通の人と同じく、平等に扱われた。そして、踊り子に褒められた、思わずに彼女たちが好きになった。同様に、社会地位が低い、人に苛められる芸人たちが優しい「私」と会って、初めて友好に扱われ、だんだん「私」の親切を感じるようになった。ある意味で、『伊豆の踊り子』は作者がいろいろ失敗した後の過去のいい思い出であると言えるだろう。「伊豆の旅」はただ一つの旅ではなく、踊りの子の純粋な感情で作者の心の傷を癒した過程とも言えると私は思う。 第二節　あらすじ 伊豆の旅に出た一高生の私は14歳、おとなびて見えるため、私は踊り子の今夜が汚れてしまうのではないかと、眠れぬ夜を過ごす极富诗意的语言，引出了小说的开头。极富诗意的语言，引出了小说的开头。非常に詩的冒頭。 而故事还未展开，就直接写感观印象“骤雨百亮亮地笼罩着茂密的山林”，于是，读者被带入了小说的意境，进入了雨的世界，开始了伊豆之旅，这不能不说是川端康成技法的巧妙之处！物語は、印象読者は小説の雰囲気に雨伊豆の旅而故事还未展开，就直接写感观印象“骤雨百亮亮地笼罩着茂密的山林”，于是，读者被带入了小说的意境，进入了雨的世界，开始了伊豆之旅，这不能不说是川端康成技法的巧妙之处！ 「相模灘は波が高かった。すわっていると、時々左右に倒れた」。極普通な描写であるが、別れた時の「私」の内心の苦痛とぴったりしているものだった。最後の部分には「船室の洋燈が消えてしまった。船に積んだ生魚と潮のにおいが強くなった。まっくらな中で少年の体温に温まりながら……」。この描写を通じて、作者の困惑、内心の矛盾、そして未来への彷徨を表した。 この作品で、作者は伊豆の美しい景色を生き生きと描写している。彼は自身の感情が伊豆の景色と一つになるように、自然の美と人物の気持ちをしっかりと結び付けおり、景物を人間化させ、伊豆の秋は作者の内心の悲しい情緒を書き表した。　 また作者は伊豆の秋の美しい景色でこの作品にある深い情緒を表現し、この純粋的、感傷的な愛情のためいい雰囲気を作り出した。作品の中で、作者が洗練された筆致で大自然の静かさ、美しさを描写して、そして自然な色調と雰囲気を通じて、人物の活動と心理活動に引き立たせた。 第二節　人物の心理 人類の意識の海洋の中で、心理活動は深いものとして、簡単に分かるものではない。そして、現代心理学の研究によれば、人の心理の変化はずっと変わっていて、無意識的、無理的なものである。そのため、文章に書き表している登場人物は、凄く難しいものである。そこで、隠喩、暗示、象徴、連想などの手法を運用して、変幻極まりない自然風物の描写を通じて人物の心理の外も裏も読者に見せるのは、とても大事なことになるのであろう。 川端康成は人の心理を描写することに優れている。 例えば、ずっと「私」に好感を持っている踊り子は「私」にお茶を運んだ場面がある。「踊子が下から茶を運んで来た。私の前にすわると、真紅になりながら手をぶるぶる震わせるので茶碗が茶托から落ちかかり、落とすまいと畳に置く拍子に茶をこぼしてしまった。あまりにひどいはにかみようなので、私はあっけにとられた。」作者は踊り子の一連のそわそわした動きを通じて、踊り子の少女の恥ずかしそうなことと異性に意識している時の表情を紙に生き生きと書き表している。 更に、「私」と踊り子は山中で歩く場面の描写も巧妙だ。「踊子が一人裾を高く掲げて、とっとっと私について来るのだった。一間ほどうしろを歩いて、その間隔を縮めようと