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藏在女子体操中舞蹈秘密 　　舞蹈编排和表演是女子自由体操中的亮点，通过它人们或能欣赏到远古的神话，或能体验到各民族的风情，或能感受到现代与时尚艺术的热辣……观众会随之群情激荡，裁判的心跳也会随之加快，最后不由自主地让手中的笔在评分表上“跟着感觉走”。尽管舞蹈编排在自由体操比赛的分值中占不到10％，但当胜负天平的两端被同等难度价值的动作搞得难分高下时，它足以改变天平的倾斜度。 　　近年来，中国女队在自由体操项目上取得重大突破，不仅培养出了新世界冠军程菲，她们的舞蹈编排和表现水平也得到世界各国的称赞。水过，外界有人却认为：在过去很长一段时间里，中国女子自由体操的舞蹈编排和表现在国际比赛中缺乏美感，处于劣势，只是在法国舞蹈老师来华执教后才有了质的飞跃。 　　果真如此吗? 　　 　　历史上不乏亮点 　　 　　翻开早已被人们淡忘的历史，我们可以看到中国女子自由体操在舞蹈编排上不乏辉煌的成绩。 　　上世纪80年代，一位在国际体操界大名鼎鼎的中国运动员在多次重大国际比赛中先后采用了三种不同风格的舞蹈编排：以《毕加索》为背景音乐的现代舞风格、以桑巴舞曲伴奏的拉丁舞风格和以中国传统音乐《黄河》为背景的民族舞风格。加上高难度技巧空翻，她在连续两届的亚运会上获得10分的满分。1985年，在莫斯科举行的第1届世界友好运动会上，她仿用苏联木雕娃娃“玛特列什卡”的艺术造型，获得了最佳编排表演奖。这个运动员就是被称为“东方小燕子”的陈翠婷，而为她倾力打造这三套舞蹈艺术精品的就是在中国体操队工作了40多年，曾经为戚玉芳、王维俭、马燕红等几代运动员编排过自由体操的舞蹈老师刘全谨。 　　 　　刘全谨毕业于北京舞蹈学院，是芭蕾舞演员出身。最初他曾简单地认为：舞蹈+体操就是自由体操的编排。但在实践中他慢慢认识到体操与舞蹈是水乳交融的关系，舞蹈编排体现的是一种民族文化和运动员的个性风格。刘老师终其一生为中国体操女队编舞，努力发挥中国姑娘在舞蹈动作上柔美、细腻的传统优势。他的教学也以严谨著称，尤其对于运动员形体的要求近乎苛刻。他通过研究女??关节结构的生理特点发现：运动员的“自觉形象”与“客观形象”存在差距。比如一个侧平举，按要求手臂应与地面平行，肘关节既不能屈也不能过伸，但通常情况下运动员感到自己手臂伸直时其实她的关节已经出现了过伸。为此，刘老师在舞蹈课上不惜花大量的时间对运动员进行“整形训练”，要求她们的举手投足都必须养成良好的形体习惯。此外，刘老师还特别强调运动员对舞蹈风格的理解，如他为队员朱迅编排的以西班牙舞蹈为素材的自由体操，有不少“弓形步”和“蛇形步”动作。朱迅起初理解不到位，总不能表现好这些动作，刘老师就多次在课上为她讲解。原来这是源于西班牙斗牛士手持斗蓬与牛搏斗时的姿势，是为便于闪身躲避攻击所形成的动作。理解了这一内涵之后，朱迅的舞蹈表现力有了新的提高。在德国汉诺威举行的国际体操赛上，朱迅虽因难度价值较低未能获得好的名次，但德国裁判们却一致向中国体操女队表示祝贺：“她的表演是成功的，一定要对自由体操的创编者转达我们的祝贺和致谢!” 　　奎媛媛是中国第一位女子自由体操世界冠军，她的空翻有比较高的难度，舞蹈老师徐洪霞为她编排了俄罗斯抒情风格的音乐和动作，将她善于表现的特点淋漓尽致地展现出来。 　　由此可见，中国体操女队不仅有经验丰富、非常优秀的舞蹈老师，在自由体操的舞蹈编排和表现上也很有特点。那为什么人们长期认为中国舞蹈编排水平不高呢? 　　 　　保守只因时代局限 　　 　　潺潺细水、涓涓小流，婀娜的身姿在悱侧缠绵中翩翩起舞；浓情似火、劲爆豪放，不羁的身姿在刚劲有力的节奏下狂放扭动……1995年刚刚调入中国体操队的舞蹈老师丁华在观看当年的国际比赛时，一次又一次被外，国选手的自由体操舞蹈编排和表现所震撼。她感觉每一根血管里的血液都随着音乐在滚沸，情绪不自觉地已随着她们的动作到达极点。但是，她明白，即便是从事舞蹈工作几十年的自己来完成如此夸张、奔放的舞蹈动作也难免双颊绯红，更何况平日里做一个抬头动作都怯生生的中国队员了。这就是曾经横亘在中国体操女队自由体操舞蹈编排和表现前的观念障碍。 　　那时不仅仅是体操界，整个中国舞蹈界也处于一种相对保守的状态。当时流行的街舞和现代舞，被看做不入流的舞蹈。借助于各种类型电影、MTV、网络等载体传播的现代文化还没有广泛影响人们的生活，无怪乎那时中国的自由体操编排大都以高雅严肃的音乐作背景，以传统的细腻、小巧、表达内在美的舞蹈作编排了。而体操尤其是女子自由体操不仅是一个主观性较强的打分项目，还是一个西方长期占主导地位的项目，要想在比赛赢得高分，既要表现出本国特色，又须在一定程度上迎合西方裁判的审美观。被称之为“冰蝴蝶”的俄罗斯选手霍尔金娜，其自由体操舞蹈娇姿万种、风韵独特，正体现了西方对外向美的