透视栏目化背景下电视纪录片.docVIP

透视栏目化背景下电视纪录片 　　摘要：20世纪90年代中国电视节目趋向栏目化发展，原先以电视节目形态播出的电视纪录片也顺应电视发展趋势。走栏目化发展的道路。电视纪录片的栏目化晓是纪录片在大众传播时代的生存策略，也是纪录片与电视结合的必然结果。电视纪录片为适应栏目化体制，电视栏目体制固有的规范化和模式化给电视纪录片的生存带来困惑，急需进行体制创新、题材创新及手法创新。 　　关键词：电视栏目化纪录片创新 　　 　　电视纪录片栏目化发展的必然性 　　 　　电视对电影的冲击使得纪录片抛弃原有的纪录电影形态而以电视纪录片的形式成为电视节目的组成部分。20世纪90年代后，中国电视事业得到蓬勃发展，电视节目形式更趋多元化，电视作品种类逐渐全面化、细分化、专业化，但电视台的节目播出经常不准时，严重影响了播出效果。造成这种状况的主要原因就是电视节目的栏目和播出时间没有固定化，栏目本身的时间长度也没有规范化。只有将电视台的节目实现栏目化，才会满足广大电视观众对电视节目的需要。电视台“栏目化”的提出是基于广大电视观众对电视节目播出的准时性要求。电视纪录片作为电视台节目的重要组成部分，其栏目化是电视产业化发展的必然，电视纪录片节目的规范化便于受众定期、定时收看，以使节目拥有一批相对稳定的观众群，这不仅对于纪录片自身的发展，同时也发挥其更大的社会影响，都有着现实的积极作用。 　　 　　电视纪录片栏目化进程中的困惑 　　 　　然而，电视纪录片栏目的落潮也随之而来。2004年，全国的电视纪录片栏目仅存30个，其播放时间更是退出了黄金时段的舞台。《纪录片编辑室》上海地区收视率从36％降至6％左右，而央视2000年创办的《纪录片》的收视率仅为0.2％至0.3％。究其原因，是由于电视纪录片原有的创作模式不适应栏目自身进行生产的模式化、规范化运行体制。 　　第一，电视纪录片创作的长周期不适应电视台栏目的频繁播出，严重制约了创作者的艺术构思。张以庆用4年时间拍摄《幼儿园》，王海兵为《山里的日子》九进大巴山，时间跨度为一年半，国外的片子拍摄时间甚至长达十???年、几十年。即使是被极大压缩制作时间的电视纪录片，它的制作周期也在3至5个月。而电视纪录片栏目面对巨大的播出量，要求创作人员快速完成作品，其短、平、快的操作模式造成了不正常的创作状态，使得内容浅表化，流于自然主义记录。对于艺术精品有心无力，极大地束缚了纪录片艺术化的空间。节目质量严重影响到观众的收视热情。 　　第二，长期以来，纪录片一贯保持自身的精英品格，它侧重对历史人文进行深刻的思考和探索。例如中央电视台2000年开播的《纪录片》、《探索与发现》等栏目，纪录片的精英意识在他们身上得到集中体现。从纪录片的文化形态上看，追求艺术品位的纪录片有很大一部分归属于精英文化范畴。中国的电视观众以中低文化层次为主，在20世纪90年代尤其是中后期，随着经济在社会上中心位置的确立及商业时代的来临，中低文化层次的人们在价值观念、行为方式乃至文化态度上的世俗化特征开始明朗化，由此大众文化极度膨胀，这使得以精英文化为代表的电视纪录片彻底走向边缘。 　　第三，由于纪实主义的原生态理论的深远影响，长期以来纪录片在内容的表现上一直是重过程，追求原生态的真实，随着人们视觉经验的不断丰富，原有的纪录片模式已经不能满足观众视觉上的需要。当影像第一次把呼啸而来的火车呈现在银屏上的时候，观众会惊叫着离开座位。而现在人们却可以在影像的枪林弹雨中泰然自若、谈笑风生。视觉经验的丰富已经让人们习惯于影像带来的奇观，人们现在更需要内容上的精彩，强调可视性。 　　 　　电视纪录片栏目化背景下的创新策略 　　 　　电视纪录片的长周期使栏目力不从心，栏目体制所固有的规范化和模式化限制了电视纪录片的艺术创造空间，影响了观众对电视纪录片的热情，因此，电视纪录片栏目要突破完全的栏目体制进行体制创新、题材创新、手法创新。 　　第一，体制创新。为克服自身制作长周期。电视纪录片栏目利用社会力量――独立DV纪录片制片人进行创作，以形成互补的开放式创作体制。21世纪初，DV数码技术的飞速发展给DV纪录片创作带来契机：DV在中国的推广大大扩展了DV纪录片创作者的这股力量，伴随着这些数码摄像器材的大幅度降价和画质清晰指标的不断提高，我国的纪录片创作领域出现了一种“个性化”的创作趋势。他们拿起这种普通家庭都能接受的DV摄像机，像有身份的主流媒体记者一样，开始深入底层，自选题材，有的甚至自掏腰包，拍出了一批DV纪录片，个别作品还屡屡在国外获奖。 　　体制创新给电视纪录片的栏目化生存开辟了一条新路，推动了电视纪录片的商业化发展，形成中国纪录片市场。现在的纪录片创作基本上有体制内和体制外两股力量，体制内以电视台的纪录片栏目为主。体制外以一批精英化却边缘化