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相声《大话捧逗》用语技巧 　　摘要：文章分析了鲁迅作品中一种形式独特的语言艺术，并据此评析了2010年春晚相声《大话捧逗》的用语策略。最后从修辞的角度对这种语言艺术进行了说明、阐释。经典作品历久弥新，我们的再解读是希望对这种语言艺术更好地理解和传承。 　　关键词：《大话捧逗》 语言艺术 解读 　　 　　引言 　　每年的春晚节目中，语言类节目（包括小品、相声）尤为观众所喜爱。2010年春晚，由两位80后演员贾玲和白凯南表演的相声《大话捧逗》播出后，观众对该节目褒贬不一，许多观众对之竟持否定态度。央视春晚编导大胆启用新人的做法无疑值得观众期待，但春晚启用新人所带来的风险也使得编导在审查新人节目时更为苛刻。再加上《大话捧逗》脱胎于早期传统相声《论捧逗》，央视春晚演出平台规格之高，两位新人表演的相声《大话捧逗》没有理由不是优秀的语言类作品。造成观众持否定态度的原因很可能是没看懂，或者说，看这个节目时我们缺乏深度分析，而只是凭感觉就做出评价。 　　基于上述原因，我们展开论述。通过对鲁迅作品语言艺术的分析，解读了《大话捧逗》的语言技巧，并从修辞的角度对这种形式独具的语言艺术进行说明、阐释。 　　鲁迅作品中一种形式独具的语言艺术 　　鲁迅是我国现代文学史上的一位巨匠，也是一位出色的语言大师。其语言艺术体现为多方面，我们仅以收录或曾收录到中小学教材中的几篇文章为例，来阐释它们语言上的共性――一种形式特别、表意深刻的语言艺术。 　　示例一，鲁迅《社戏》中有一段文字，写幼年的“我”等待名角小叫天出场的心理，语言颇有特色。摘录如下： 　　……于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大帮人乱打，看两三个互打，从九点多到十点，从十点到十一点，从十一点到十一点半，从十一点半到十二点，――然而叫天竟还没有来。① 　　上述文字写“我”早年看社戏时，感到索然无味，却又焦躁不安地等待名角小叫天出场。文中等待的时间作者如写成“从九点多一直到十二点”，从文字表述上看，倒是简洁凝练，但会失去原文的表意神韵。原文故作繁复，看似?嗦的叙述实际上恰能表达出“我”在特定的环境、条件、气氛之下一种复杂微妙、难以言传的心理状态（即索然无味、焦躁不安的心理状态），收到特殊的艺术效果。 　　示例二，鲁迅的散文诗《秋夜》，开篇有两句话很有特点： 　　在我的后院，可以看见墙外有两棵树。一棵是枣树，还有一棵也是枣树。② 　　上例表述如不考虑作者的写作目的，不从语言艺术的角度出发，两句话可缩略为一句话，如下： 　　在我的后院，可以看见墙外有两棵枣树。 　　改换后的表述语句通顺明白，简洁精练，而原文的表述，第一句和第二句语意上重复，甚至第二句本身也显得多余。但考虑到作者的写作用意，考虑到全篇文章，鲁迅先生就是要通过这两个看上去重复?嗦的语句来描写物理世界景物的无变化，反复强调自己当时（1924年12月）心理世界的无聊、单调、彷徨和苦闷。这种隐藏于字里行间的言外之意、情感意义、联想意义，非如此重复的语言不能传达。 　　示例三，鲁迅的《〈呐喊〉自序》曾选入高中语文教材，里面有一段写“名医”给鲁迅父亲开药方的文字，摘录如下： 　　……因为开方的医生是最有名的，以此所用的药引也奇特：冬天的芦根，经霜三年的甘蔗，蟋蟀要原对的，结子的平地木……多不是容易办到的东西。③ 　　以上鲁迅如实描写了庸医如何误病人。庸医治不好病却开出难以找到或根本就找不到的药引来为难病人家属，既推诿了治不好病的责任，又显示出其医术的非同一般。奇特的药引，文中罗列了四种又加上省略号，语意上显示的是多不胜举。看似冗长的叙述无不透露着这种药引在当时是那样正常、普遍而实际上又是那样的荒诞不经。 　　上面所举三例，形象化的语言看似?嗦、重复、冗长，但都很好地体现了作者的表意目的，且极具韵味，耐人咀嚼。晚唐诗人司空图的《诗品?含蓄》中有“不著一字，尽得风流”一句，意即通过形象化的语言，不须作者直接诠释说明旨意，或评论道理，让读者自去心领神会，如此才韵味盎然。这样看来，上述几例应归属“含蓄”的语言艺术，不同的是，鲁迅这里的“含蓄”，语言形式上非但不简洁，甚至故意繁冗、拖沓。这里的“含蓄”，其负面、消沉心理甚至讽刺用意正是通过有意重复、看似冗余的语言形式来传达的。从用语策略上看，这也是一种别样的“不著一字，尽得风流”的“含蓄”。我们把这里讨论的鲁迅作品的“含蓄”语言艺术概括为：语言形式特别，表意充分且意蕴深远。 　　春晚相声《大话捧逗》的用语技巧分析 　　援引上述结论，我们分析2010年春晚相声《大话捧逗》。2010年春晚相声《大话捧逗》，由两位80后新人表演，并在春晚节目评奖活动中获得了语言类节目三等奖，引起了大家的注意。但网络上的跟帖评论却褒贬不一，甚至截然相反。 　　这个获奖的