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浅谈竹笛演奏中音色的把握 第8卷第5期 2009年10月 邵阳学院(社会科学版) JournalofShaoyangUniversity(SocialScienceEdition) Vol_8NO.5 Oct.20o9 ■艺术研究 浅谈竹笛演奏中音色的把握 王涛,李燕飞 (邵阳学院音乐系,湖南邵阳422000) 摘要:中国竹笛历史悠久,音色明亮清脆,委婉动听. 等方面进行阐述,重点研究并探讨竹笛演奏中音色的把握. 关键词:竹笛;音色;呼吸;口型;舌 中图分类号:J632.11文献标识码:A 文章从竹笛演奏时的呼吸方法,口型的控制,舌头的技巧与运用 文章编号:1672—1012(2009)05—0099—03 竹笛作为中国最早的民族乐器之一,其音色明亮 清脆,悠扬舒展,委婉动听,千百年来被广大音乐爱好 者所喜爱.追求完美动听的竹笛音色是每位笛子学 习者都想达到的效果.但要做好却不是一件容易的 事,因为在演奏中,竹笛音色的好坏受很多因素的影 响.本文从呼吸方法,口型的控制,舌头的技巧与运 用等方面阐述,重点研究并探讨竹笛演奏中音色的把 握. 一 ,呼吸方法 气息是管乐器发声的原动力,气即指呼吸,它是 竹笛演奏的生命,又是把握好竹笛音色的根本.从目 前来看,不仅是笛子,所有的吹管乐器,在呼吸方法的 运用上主要有三种:胸式呼吸法,腹式呼吸法,胸腹式 呼吸法. 1.胸式呼吸:主要由于肋骨运动的呼吸叫做胸式 呼吸.它表现的特征是,由于肋骨积极运动而膈肌很 少参与,故吸气较浅,较少.我们平时正常的呼吸就 是胸式呼吸法,但是这种呼吸方法在竹笛的演奏中并 不可取.用这种呼吸方法在吹笛时,会出现”没底气” 或”上气不接下气”的感觉.吹出的声音干瘪,短促, 声音不亮,听起来不舒服.所以在竹笛教学和演奏中 不提倡这种呼吸方法. 2.腹式呼吸:这种呼吸方法是直接用腹腔的扩张 来带动胸肺,将气快速吸入腹腔.它的表现特征是, 膈肌积极往下移动而肋骨处于被动消极状态.用这 种呼吸方法在吹笛时,会造成演奏者小腹肌肉紧张或 者是全身紧张,影响演奏者的演奏状态,从而影响演 奏的音色.因此,用腹式呼吸来吹笛也不是一种很好 的呼吸方法. 3.胸腹联合式呼吸.这种呼吸类型综合了上述 两种呼吸类型的特点,表现在膈肌和胸廓呼吸肌肉的 同时动作上,使整个呼吸肌组织能协调地工作.其主 要特征是,当吸气时,胸腔肋骨上升并向前举起,同时 膈肌积极往下移动,肺吸人的空气量最大.另外,由 于呼吸机组织的协调工作,呼吸肌所承担的力分布较 为均匀,大大减轻了呼吸肌的负荷,使呼吸更加的轻 松. 收稿日期:2009—08—22 作者简介:王涛(1981一),男,山东济南人,邵阳学院音乐系教师. 李燕飞(1982一),女,辽宁沈阳人,邵阳学院音乐系教师. 从以上三种呼吸类型所做的分析结果来看,胸腹联合 式呼吸是世界上所有管乐器演奏家和歌唱家公认的 最好的呼吸方法.它克服了因长时间吹奏给演奏者 造成的身体上的疲乏,并且能使演奏者获得充足的气 息,使乐器发出的声音饱满有力,坚实而有弹性,从而 在音乐表达方面更加灵活自如.由此可见正确的呼 吸方法即胸腹联合式呼吸,是保证竹笛音色的前提和 基础. 二,风门,口劲和口风的控制 风门,口劲和口风的控制,是把握竹笛音色的关 键. 1.风门:吹奏竹笛时两唇问挤压形成的小孔就是 风门.它的大小是靠嘴角两边肌肉的收,松来决定 的.风门太大,音色浑浊,松散,毛躁并且费力气.风 门太小,气流柱太细,声音就紧绷或暗淡.所以风门 的形状大小要恰到好处,演奏出的音色才能纯正.我 们这里说”恰到好处”是指风门应当是椭圆形的小孔. 当然,在演奏不同的竹笛不同的乐曲时,在风门的大 小上也是有不一样的要求.一般说来,曲笛演奏时, 要求音色浑厚,饱满,通畅,吹奏时风门就应该放大一 些,我们平时说的呵气吹就是为了做到这点.而梆笛 多演奏活泼,欢快的旋律,演奏时风门就应该收小一 点,让通过风门的气流柱更纤细一些,使笛子音色更 加结实明亮,清脆甜美,更具灵活性. 2.口劲:口劲是嘴角及面部肌肉收缩的力度.口 劲的好坏松紧直接影响着风门的大小.口劲的使用 必须均匀适当,富于变化.口劲用的好,就能保证口 型,风门,口风的力度统一,从而保证音色的淳美,和 谐.口劲用的不好,就会使音色产生很多的问题.例 如,口劲过松,风门会变大变松,吹出的气流会很松, 很散,从而影响竹笛的音色.严重的还可能造成风门 漏气,演奏出的声音很散,不饱满不明亮.若是口劲 用力过紧,则会给风门造成一定的压力,吹奏出的音 色会很紧,不通畅,并且在风门需要变化的时候反应 迟钝,不够灵活,保证不了笛子吹奏的音色和乐曲的 需要. 3.口风:竹笛吹奏时,口风的调节控制对音色的 好坏极为重要.由于口风是从风门内吹出的气流柱, 而气流柱的