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浅谈歌词在流行歌曲中变迁 　　流行歌曲，是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚，并被广大群众广泛传唱或欣赏，流行一时甚至流传后世的歌曲。所以，流行歌曲首先是要被认可，然后被传唱，再然后成为流行的。传唱就要有传唱所依附的文字语言，歌词作为流行歌曲所承担的任务即在于此。 　　曾几何时，一首成功的流行歌曲，除了曲子要朗朗上口以外，歌词更要经得起反复琢磨、推敲。唐诗宋词与当代流行歌曲是不同时期的流行歌曲。它们在主题内容、艺术风格乃至社会背景等诸方面都表现出惊人的相似之处。唐宋时期，曲子作为词的配角出现，一首曲子可以供多人反复填写，如《虞美人》《沁园春》《江城子》等。只要平仄、对仗、韵律等没有问题，便是成功之作。由此不难看出，古代词的地位要远驾于曲子之上。现在，随着时代的进步与快餐文化的迅速崛起，流行歌曲迅速蔓延开来。单纯由歌词所表达的深层意义，出现了不同程度的变迁。 　　一、词曲共鸣 　　从最早的邓丽君唱的《水调歌头》《独上西楼》完全用古词，到陈小奇写的《涛声依旧》《高原红》《九九女儿红》，再到方文山的《东风破》《发如雪》《千里之外》《青花瓷》。真正有文学价值的歌词已不多见。当然，好的歌词并不一定要有华丽的辞藻，只需要将真情实感饱满地付诸纸上即可。如《朋友别哭》那般微微叙述，如一篇心情小文般沁人心扉。也可以如《一封家书》那般是一封地地道道的家书，虽不能“家书抵万金”，但这两首歌的流行，在很大程度上取决于词的成功，一首写在茫茫红尘中劝慰朋友的淡淡柔情，一句“红尘中有太多茫然痴心的追逐，你的苦，我也有感触。”人间琐事堪惆怅，不免使人联想到纳兰性德的一首《浣溪沙》中的下阕：“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。” 只是前者将后者口语化，从抽象变成了平铺直叙。 　　再如林夕填的《十年》，“十年之前，我不认识你，你不属于我。我们还是一样，陪在一个陌生人左右，走过渐渐熟悉的街头。十年之后，我们是朋友，还可以问候。只是那种温柔，再也找不到拥抱的理由，情人最后难免沦为朋友。”让人不???想起容若那阕《虞美人》：“背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。”顾贞观就曾感慨：“家家争唱饮水词，纳兰心事几人知？”那么容若这阕“虞美人”，也许当时和“十年”一样被唱成了街知巷闻的“流行金曲”。 　　在宋代，大家争唱柳咏的词，尤其是那首《雨霖铃》更是家喻户晓，而被传唱的原因完全是被词所吸引。“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年。应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”总能一下勾起人们的回忆，也有“蓦然回首情已远，身不由己在天边”之感慨，更让人想起了方文山填的那首《东风破》：“一壶漂泊浪迹天涯难入喉，你走之后酒暖回忆思念瘦。水向东流时间怎么偷，花开就一次成熟我却错过……谁在用琵琶弹奏一曲东风破，枫叶将故事染色结局我看透。篱笆外的古道我牵着你走过，荒烟蔓草的年头就连分手都很沉默。” 　　除了含有哲理味较浓的诗歌似的歌词外，还有像散文诗般的歌词，如吴俊霖的《挪威的森林》《与你到永久》，罗大佑的《你的样子》《再回首》等。 　　有些歌词平铺直叙，只是一句画龙点睛之笔让人怦然心动，如《有多少爱可以重来》《伤心太平洋》《再回到从前》等。“有多少爱可以重来？有多少人值得等待？”“我等的船还不来，我等的人还不明白。”“我不再轻许诺言，不再为谁而把自己改变。”都是很经典的画龙点睛之笔，更是具有文学气息的叙述文字。 　　二、歌曲流行的原因是先曲后词 　　有些流行歌曲，首先被曲子的旋律所吸引，继而歌词为传唱着所接受。而歌词作为语言的功能依然存在。如周杰伦的《双节棍》：“教拳脚武术的老板，练铁砂掌，耍杨家枪，硬底子功夫最擅长，还会金钟罩铁布衫……如果我有轻功，飞檐走壁，为人耿直不屈，一身正气，快使用双节棍，哼，我用手刀防御，哼，漂亮的回旋踢”刚开始听这首歌时，大家被他融入众多元素的曲风所吸引，很少有人能明白他唱的什么。再后来，渐渐被歌词所吸引而争相传唱。出现了先词后曲的局面。再如《让我一次爱个够》中的那句“让我一次爱个够”、《爱的主打歌》里的“原来原来你是我的主打歌”，曲子完全没有照顾到词，以至于出现了倒音，让人听起来总误以为是“让我一次爱个狗”、“原来原来你是我的猪大哥”。当然这也与港台先作曲再填词的工序有关。但也不难看出，歌词作为语言的功能正逐渐衰弱。 　　三、歌词让人难以捉摸 　　在有些流行歌曲中，歌词的内容让人费解。在《TMD我爱你》中，TMD很让人费解？英语还是中文？还有里面的歌词：“TMD我爱你甜蜜的我爱你……你是我最贴身的毛衣，再没有孤寂”。贴身的毛衣？贴身的非要毛衣吗？毛衣跟孤寂又有何关系，是想要说只要穿上毛衣就不孤寂了？再如《狼爱上羊》：“北风呼呼的