1 宋初诗坛.pptVIP

第一章 宋初诗坛 宋初三体：白体、西昆体、晚唐体 诗坛上的“宋初”，指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间。 方回《送罗寿可诗序》：“宋刬五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体。白体如李文正（李昉）、徐常仲昆仲（徐铉、徐锴）、王元之（王奇）、王汉谋（王禹偁），昆体则有杨、刘（杨亿、刘筠）《西昆集》传世，二宋(宋庠、宋祁)、张乖崖(张咏)、钱文僖（钱惟演）、丁崖州（丁谓）皆是，晚唐体则九僧最逼真，寇莱公（寇准）、鲁三交、林和靖（林逋）、魏仲先父子（魏野、魏闲）、潘逍遥（潘阆）、赵清献（赵抃biàn）之徒。凡数十家，深涵茂育，气极势盛。” 蔡启 《蔡宽夫诗话》：“宋初沿五代之余，士大夫皆宗白乐天诗，故王黄州（王禹偁 ）主盟一时。祥符（1008-1016）、天禧（1017-1021）之间，杨文公、钱思公专喜李义山，故昆体之作，翕然一变。” 宋初诗坛，承袭晚唐五代余风，有“宋初三体”之说。一以徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，因诗集《西昆酬唱集》得名，此为西昆体。一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。宋初三体内容上均离政治、社会较远，形式上多为近体诗。 北宋初期中比较优秀的诗人是王禹偁。他的诗早期学习白居易的闲适诗，因此多平易浅近之作。中晚年由于被贬，诗风也因此大变，改为学习白居易的讽谕诗和杜甫诗歌，因而具有较多的现实内容，表现的情感也比较真实感人。 一、宋初“白体”诗和王禹偁 1、白体诗：有两类，同中有异：一是李昉、徐铉等，多写流连光景的闲适生活，浅切清雅；另一是王禹偁，更重白体的“讽谕诗”。即如王禹偁，风格亦有变化，从学白进而学杜甫，超越了白体的浅俗平易。（如《村行》） 2、王禹偁 王禹偁（1054-1001），字元之，济州钜野（今山东钜野）人，家世务农，父亲以磨制面粉为生。艰苦贫寒的农村生活，砥砺了他的志向，为他后来认识社会，理解生活，走上现实主义创作道路打下了基础。他自幼奋发求学，五岁能诗，九岁能文。相传济州从事毕士安有一次在筵席上出了一句诗：“鹦鹉能言难似凤”，座客皆不能对。碰巧王禹偁替他父亲给公府送面，来到阶下，竟不假思索地对了一句：“蜘蛛虽巧不如蚕”。毕士安听后大为赞赏，连声夸他是“经纶之才” 。 作品：和郡僚题李中舍公署 树影池光映残霞， 绿杨阴下吏排衙。 闲拖屐齿妨横笋， 静拂琴床有落花。 地脉暗分吴苑水， 厨烟时煮洞庭茶。 青宫词客多闲暇， 按曲飞觞待岁华。 评：此类唱和诗中，一派闲暇、安适的情趣，是白诗闲适风格的延续。 作品：村行 马穿山径菊初黄， 信马悠悠野兴长。 万壑有声含晚籁， 数峰无语立斜阳。 棠梨叶落胭脂色， 荞麦花开白雪香。 何事吟余忽惆怅， 村桥原树似吾乡。 在某些方面，王禹偁甚至已经超越了白居易而向杜甫学习。他说：“子美集开诗世界”；“本与乐天为后进，敢期子美是前身。” 他学杜主要是从锤炼语言、营造意境入手。 《村行》是王禹偁在宋太宗淳化二年（九九一年）被贬为商州团练副使时写的。写的是山村的傍晚景色，季节是秋天。诗中的内容大概是说诗人骑在马上，安闲地欣赏著，沿途的风光，听黄昏时山谷的声响。作者在欣赏风景、吟咏诗歌的时候，突然发现眼前村庄里的小桥和原野上的树木，与自己故乡的十分相似，因而产生了思乡的愁绪。 比较白居易：钱塘湖春行 白居易《钱塘湖春行》：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春坭。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白诗作于823年，居易已年过半百，然全诗情感浓烈，对自然风光充满新奇感。王诗虽写于壮年，但情感之表现冷静、含蓄。所以有人说王诗“开有宋风气”（翁方纲《石洲诗话》）。 二、“晚唐体” 稍后于白体诗人活跃于宋初诗坛上的是晚唐体诗人。这一派诗人继承晚唐诗风，推崇贾岛、姚合等人，故称晚唐体 。晚唐体诗人主要有：林逋、潘阆、寇准、魏野、魏闲、鲁三交、赵忭及九僧等。 1、隐逸诗人林逋 林逋隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称 “梅妻鹤子林处士”。 山园小梅 众苦摇落独暄妍， 占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅， 暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼， 粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎， 不须檀板共金尊。 2、“九僧”和寇准 学习晚唐体最逼真的是九僧。欧阳修《六一诗话》说：“国朝浮图以诗名于世者九人，故时有集，号《九僧诗》，今不复传矣。余少时，闻人多称之。其一曰惠崇，余八人者，忘其名字也。余亦略记其诗，有云：‘马放降来地，雕盘战后云。’又云：‘春生桂岭外，人在海门西’。其佳句多类此。其集已亡，今人多不知有所谓九僧者矣。