(幼儿文学创作和 与欣赏)10章：幼儿童话.pptVIP

第十章：幼儿童话的创作与欣赏;第一节：幼儿童话概述;童话这一名称的使用在中国是近代的事情，20世纪初从西方译介进中国来的童话成为中国童话的催生剂，其标志是1909年商务印书馆出版的、由孙毓修主编的《童话》丛书。但当时“童话”所涵盖的范围十分庞杂，几乎包括了所有的儿童文学作品。那时虽有孙毓修的《无猫国》，茅盾的《书呆子》、《一段麻》、《寻快乐》等早期的创作童话问世，但不成体系。 最具代表性和划时代意义的是叶圣陶在1921年冬至1922年夏相继创作的《小白船》、《一粒种子》、《稻草人》等23篇作品，它们标志着我国的童话创作时代已经到来。叶圣陶1923年出版的童话集《稻草人》是我国第一部创作童话集，为我国现代童话的创作奠定了基础。 1932年，张天翼发表了长篇童话《大林和小林》，代表了我国现代怪诞童话的最高成就，奠定了我国长篇童话的发展基础。 洪汛涛的《神笔马良》、葛翠琳的《野葡萄》、张天翼的《宝葫芦的秘密》、严文井的《下次开船港》、金近的《小鲤鱼跳龙门》、孙幼军的《小布头奇遇记》等都是享誉世界的著名童话。 ;二、幼儿童话的特点;三、幼儿童话的分类;二、掌握童话的创作方法;（二）“夸张”——要夸而有节、张而有度 童话中的人物通常稀奇古怪，是经过夸张而成的漫画式形象；而人物又是活动在特定环境中的，夸张的人物须在夸张的环境中行动；还须有相应的夸张情节和细节，才能突出人物性格。所以，童话里的夸张是全面、强烈、极度的夸张。 是“夸张的夸张”。它要达到的目的是让人不相信生活中可能存在其物其事，只可能存在于幻想之中。 安徒生《豌豆上的公主》：公主睡在二十床垫子和二十床鸭绒被上还被硌得浑身青紫，因为最下面放了一颗豌豆。 童话通过夸张所表现的超自然的生活现象，有的是为突出事物的本质，有的是为吸引孩子的注意力，引起孩子听故事的兴趣，它们的真实感往往表现在环境和形貌的主要特点上。 安徒生《拇指姑娘》中对环境的描写。;（三）幻想应奇特而新颖;第三节 幼儿童话的欣赏;（二）魔言咒语 【苏】儿童文学作家伊凡年柯：“要是没有幻想的因素，没有一定成分的魔法，就没有童话了。” 魔法是童话的一个组成因素。魔法多种多样，念咒语是其中较为普遍的一种。很多童话里都会反复运用某种咒语，增加神秘性和神奇性。而咒语通常是韵文，一段韵文反复出现在散体的叙述文字中，又增加了童话语言的音乐性，显得更有诗意。 《阿里巴巴与四十大盗》：“芝麻，芝麻，开门！” 《七色花》“飞哟，飞哟，小花瓣儿哟，飞到西来飞到东，飞到北来飞到南，绕一个圈儿哟，打转来。等我刚刚儿挨着地——吩咐吩咐如我意……” （三）个性化语言 童话语言就必须符合人物的身份、性格，尤其要符合幼儿特有的思维方式和语言习惯，使语言成为“这个”童话人物特有的“这种语言”，而不是人云亦云的鹦鹉学舌。 【英】米尔恩：《小熊温尼·菩》 ;二、诗意美;三、“荒诞”美