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黄伟你作品绝不能安安静静地死 　　他是中国创意界的领军人物。他是2008年度中国十大创意总监； 　　他是第一个登上D＆AD英国“艺术与设计大奖”颁奖台， 　　并摘走黄铅笔的中国人(这是世界最高规格的创意大奖，2008年那届最大赢家是苹果公司总裁乔布斯)； 　　他是第一个获得由联合国部长亲自颁发的联合国公益大奖(UNDPI AWARD)的中国人； 　　他在美国One Show国际奖、纽约国际奖上以二金二银的佳绩，赢得国际创意界的尊重； 　　他是美国One Show青年创意营造委兼顾问； 　　他曾服务客户多力全球300强企业，现为2010年世博会多个项目做创意策划。 　　最棒的设计师的眼光和观点应该领先时代至少10年。 　　创意是只耗子，人人有闲的时候都可以抓一下。 　　Q：经常接受媒体采访吗?有人说现在是大媒体时代，人人都能制造新闻都能展示创意，这种氛围下，你觉得设计师与众不同的地方是什么? 　　时常接受专业媒体的采访。他们都受人之托，希望能从我脑壳里挖点创意决窍回去滋补一下。我也喜欢把我的一些转瞬即逝的想法即时分享一下，也许在2012年后就没机会发言了。 　　有了网络，任何人都有成为知名媒体人的可能。 　　在我看来，就像爱因斯坦对于科学，达芬奇对于艺术，苹果公司乔布斯对于IT通讯，设计师和艺术家和科学家一样，担任着每个时代的先知者、先行者。最棒的设计师的眼光和观点应该领先时代至少10年，若干年后人民才恍然大悟，哦，就像原来他们是那么的前瞻性。即使不是每个设计师做不到那么伟大，至少也得创造一些界定新定义，再不济的总得引领人民美学审美的吧。这些是设计师对于社会的责任。 　　创意是只耗子，人人有闲的时候都可以抓一下。有些普通民众的确具有超强创造力和笑点，只是他们选错了行，也许他们做创意人或媒体人这行，他们就是天才了。就像给你我个实验室再配一打助手，也许我们也能整出个3G或相对论来。 　　Q：判断一个东西是胡闹噱头还是好设计，你有什么标准?由迪特尔?拉姆斯提出的优秀设计十诫，你觉得怎样?同样适合中国设计界吗? 　　“意料之外，情理之中”。不论你的想法多抓眼球，能回归到有理有据，这就是天才和雷人的区别，也是对大创意的要求标准。看似毫无相关的东西组合在一起，却让你恍然大悟，拍案叫绝，那才为上品。在我个人看来，有些中国当代艺术作品实为胡闹噱头，皇帝新装，有些则是哄抬物价。 　　“诫”字描述并不十分准确，准确地说应该是标准。虽然迪特尔?拉姆斯是搞工业设计的，但他的十诫里至少有3诫符合创意设计领域、艺术领域、科技领域；1、优秀的设计应该是创新的；2、优秀的设计是关怀环境的；3、优秀的设计是简洁的。这些经典的标准是跨越年代、地域、行业的，正因为他是符合人性和进化论的。我最欣赏第一条标准innovafive(创新的)，也是我对自己和团队的作业标准。 　　中国设计界和文化界最大的瓶颈是“创新性”。这和中国传统教育思维有关，很难培养出创意型的天才。苏富比与佳士得拍卖场上，买国画的多为华人，对人类史贡献来说，中国古代艺术史的成就其实不如工艺美术史。去大英博物馆看看就知道了，我们回首看看几千国画传承得基本没怎么变过，倒是工艺美术一代代革新，光一个陶瓷类别里就整出那么多花样，那个璀璨啊，全世界就认你为CHINA。再看看欧洲艺术史，每一个派别的出现都是惊涛骇浪般的理论变革。 　　儒家思想让中国人缺乏冒险精神。但中国人并非不会创造和革新，北京猿人走出了洞穴并进化到今天，就是很好的证明。虽然走出洞穴有风险，这也是人和动物的本质区别。每个设计师都得有走出安全温暖洞穴的勇气，不断打破现有的条框和限制。 　　优秀的设计是关怀环境的，是简洁的――这两点我举双手认同。西方人所说的环保理念，其实我们老祖宗早在战国时期就已经提出来了：质朴、道法自然、致简。道法自然就是环保意识，一切师从于自然，一切以自然为母。以我自己的作品“火柴”为例，作品中就蕴含环保中因果循环的哲学道理，但采用的是西方的设计表达方式，所以当美国纽约大奖评委团一看到“火柴”时，就会心地笑了。 　　我的作品多是至简的，多一笔不多。 　　文化是肉，艺术和设计都是皮毛。 　　我个人认为设计师可以败笔。但不能成败类。 　　Q：说日本人的设计比中国要发达出色，你同意吗，哪些方面? 　　文化是肉，艺术和设计都是皮毛。在文化上，日本人做减法，中国人做加法：前年我去京都，展现禅宗美学和极乐世界的庭院在家家户户或街角都能见到，令我当街惊艳而顿足。可以嫉妒地说：日本人保留了中国宋明文化的精髓。宋明文化的魂就是做减法。说得牛点就是后现代――极简，少到不能再少。和万物一致，归于道，见素抱朴，并渗透到生活的一种道化和美学。现在中国师傅落后于徒弟，在境界上全面落后了。日本茶道，中国叫茶艺