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陶非陶我在陶瓷国度的明星历程 　　编者按：《陶非陶：我在陶瓷国度的明星历程》一书讲述了一位留学生在中国学习和生活的经历和感受。他本人聪明、善良、多才多艺，是中国著名相声演员丁广泉的弟子。书中通过这位外国人在中国学习、恋爱、旅游、制陶、练习书法绘画、做沙雕、主持节目、唱京剧、演小品的感受，以及他对于中国的见解，使读者通过他的眼睛，印证了中国深厚的文化底蕴，折射出现代中国的巨变，使更多的外国人了解到中国当今必威体育精装版的发展进程，向全世界人民传递出中国开放与包容的态度。 　　 　　Tao――陶瓷，我的至爱 　　 　　我是一个幸运的人，蒙目龙中真主安拉总是微笑地指引着我。在美术学院一年的学习中，我逐渐对陶瓷有了进一步的了解，不仅是陶瓷，在人生方面我也有了自己的体会，这不是以前的单纯从表面上得出的结论，而是更深地进入了探索艺术的境界中。 　　在陶艺中我能感受到无边的自由，这是一种心的自由，或许我被困在一间房子里守着拉坯机，但我仍会有飞翔的感觉，我知道这是因为我在做陶，而这种感觉总会来自于我对它的热爱。 　　有位陶艺家用一个通俗的道理道出了陶艺的真谛：“陶艺就好像吃馒头。首先要开荒、种地、收割、磨面，接着垒炉子、炼铁造锅、做笼屉，找好燃料，开始和面、点火蒸馒头，最后才能吃馒头。” 　　我觉得这个比喻形象极了。做好的陶瓷就好像蒸熟的馒头；而揉泥、晾泥，甚至做修刀，便好像造锅、做屉、找燃料一样；拉坯、素烧、上釉、第二次烧制不用说大家也知道同和面、点火、蒸馒头的过程差不多。我越想越觉得这句话有意思。 　　刚来清华大学美术学院的时候，我真是快烦死揉泥了，又费时、又累人。为能够尽快坐到拉坯机前，我常常草草了事，结果当然会让人失望。我的坯总是拉不起来，因为泥揉得软硬不均匀。现在我明白了揉泥的重要性，看似没必要，实际上却是至关重要的。 　　泥有泥性，水有水性，气有气性，火有火性，人有人性。这一切的本性都深深地吸引着我，因此，随心所欲地把这五性结合在一起，便是我最愉快的经验。我常常喜欢乱七八糟地做东西。所谓乱七八糟不是真的不可收拾的那种，而是任凭心思在宇宙中遨游后所思考出的不同于别人的东西。这种心灵的奇妙经历让我对陶瓷爱之发狂。 　　清华大学美术学院的陶瓷系一开始用柴油窑炉，占地大概三四立方米，烧的是重柴油，效果还不错。 　　随着时间的推移，柴油对大气的污染太严重了。于是我们便开始使用电窑。1994年改进成为现在所用的窑――煤气窑。下面我向大家分别介绍一下电窑和煤气窑的特点。 　　电窑的一大优势是无污染，非常干净，而且一般可烧到1300℃，但是它只能烧氧化，不能烧还原，这就使我们所上的釉的效果比较单一，没那么多丰富的变化了。 　　1994年后开始我们尝试使用煤气窑，它和电窑一样，也很干净，有利于环境的保护。更大的优势在于它可烧成三种效果：氧化气氛、还原气氛和中性焰气氛。 　　产生不同烧制效果的基础是作品的坯体、釉色和温度，因此烧制的时候，我们首先要考虑的是如何利用火把这胎体和釉色完美地结合在一起。当然，烧窑的结果是难以预测的，但我们一定要尽我们的所学来把自己的作品做得完美，因为那是我们未来诞生的孩子。 　　我们的窑一般能烧到1250℃，也可烧到1300℃以上。坯体材料的承温能力在1200℃-1300℃之间，它属于中温和高温之间的泥土。如陶泥、瓷泥，也有低温烧制的陶瓷，如黑陶。 　　我们判断是否烧成的因素是釉色。当釉色比较合理、好看的时候，我们就认为这个窑烧好了。 　　以上是有关我的专业的浅浅的说明。我一再强调烧窑时的温度，因为在这方面我做得不是很好，而这恰恰是烧制一件作品非常重要的组成部分，在这里我要特别感谢一个人――周老师，他对我有很大的帮助。 　　周老师可说是我们陶瓷系的元老之一，很早以前他就在陶瓷系工作。据他说，北京东城大北窑这一带原来是乱葬场，是埋尸体的地方。这让我很不可思议，我想像不出这里几十年前的样子。 　　周老师是个非常和蔼可亲的人，他对待我们就像对待朋友一样。我是一个外国人，很多想法与中国人不一样，有的时候我真的不明白中国人。一句玩笑就能让他们气上好几天。 　　有一次我和我的女朋友吵架了，原因是什么我都不太清楚。事后我们来到窑篷找周老师谈心，当我的女朋友说到为什么生气的时候，周老师笑了，后来周老师批评了我，让我也觉得自己似乎有不对的地方。 　　周老师和我的女朋友成了忘年之交，因为他们真的能够互相交流。在他们的交流中，我也慢慢了解了中国人的思维方式。 　　周老师会拉小提琴和二胡，他经常在窑篷里看窑，一看就是一夜。每当夜深人静的时候，窑篷里总会传出优美的旋律，那熟练的滑音以及颤音，深深地打动着每个人的心，这和在电视上演奏的声音不一样，听起来多了几分成熟和沉稳，也多了几分寂寞和忧伤。 　　我现在明白了