电影学术期刊发展前景.docx

电影学术期刊发展前景学术期刊是专门刊载学术文章，有效传播学术信息，交流学术思想的主要平台，而电影类学术期刊就是电影创作者、研究者和欣赏者进行意见表达和思想交汇的媒介，是沟通创作者和研究者的有效渠道，一本高水平的专业电影期刊对于电影理论，乃至电影创作发展，都有着重要作用。目前学术界认可的电影类学术期刊，有《电影艺术》《当代电影》《世界电影》《北京电影学院学报》《电影文学》《电影新作》《中国电影市场》《现代电影技术》《电影评介》，它们在传播电影理论，关注当下中国电影创作现状，引领电影理论思潮方面起到了积极作用。一、刊物发展现状以《电影艺术》《当代电影》《北京电影学院学报》为代表的电影学术刊物，不断推动、倡导、实践学术问题上的“百家争鸣”，探索、提炼和锻造公共学术话题，在形成电影研究风气、倡导电影学术风潮方面功不可没。相对于通俗类电影杂志，学术类杂志更加重视对读者欣赏水平与趣味的引导与培养，和在这个基础上形成的良好的媒介与电影之间的互动。总体来说，上述电影学术期刊比较全面地总结了电影实践在电影制作当中的一些经验和规律，也比较及时地反映了电影体制改革的热点和难点问题，综合研究电影的制作、改革、管理和产业发展是上述刊物的宗旨。二、电影学术期刊发展流弊在现行体制下，电影类学术期刊面临着以下发展瓶颈：首先是欠缺个性，同质化现象较为严重。《中国电影市场》是国内唯一的电影经济类期刊，其宗旨是关注中国电影产业化进程，研究电影产业经济学现象与产业政策、市场动态。《现代电影技术》是专门刊载有关电影技术发展研究论文的刊物。其他的刊物都是电影类综合性刊物，无论是中国电影发展史、电影产业发展成就、电影导演及作品的探讨、外国电影思潮和作品的译介，都有涉猎，既然都是综合性刊物，难免在编辑上容易撞车，风格雷同，欠缺个性。《电影文学》与《电影新作》这两本刊物都辟有专栏刊载国内外新创作的电影剧本，但是所刊发的剧本影响力有限。其次是缺乏国际视野，国际化程度较低。从稿源角度看，《电影艺术》《当代电影》《北京电影学院学报》分别集结了国内具有影响力的著名专家、学者，比如尹鸿、杨远婴、戴锦华、倪震等人。来自国外的稿源，主要集中在国外电影理论家论文的译介，比如《世界电影》专门刊载外国电影理论，但是部分理论经中文翻译后，意思抽离原意，理解起来较难，如何将这些理论有效融入中国电影评论尚待研究。海外华人学者撰写的文章，比如张英进、骆思典、李欧梵、萧知纬、周蕾等，他们作为海外知名大学的教授，自身的双重身份为电影研究提供了跨文化语境下的多重思考，视野开阔，角度新颖。随着中国电影海外影响力的增强，海外华人学者的中国电影研究也变得异常活跃，《当代电影》经常刊载海外学者的电影论文，一定程度上显示了国内刊物的国际化眼光，但是这种努力还只是开始，很大程度上国内的电影理论刊物没有与国际接轨，对国际上新兴电影思潮反应较为迟钝，嗅觉不够敏锐。由于欠缺语言翻译能力和获取第一手资料的机会，对海外电影发展的关注尚待扩充，比如对新兴的电影生产国家——尼日利亚、泰国、伊朗、阿富汗、巴西鲜有好文章分析，这使得期刊的国际化程度低。再次，当前的电影学术期刊呈现出重编辑、轻经营，重产业分析、轻内容探究，重名人约稿、轻无名小辈自行投稿的态势。一方面，期刊拥有大量具有专业水平的丰富编辑经验的编辑人才，但是另一方面，又非常缺乏经营管理、出版发行、广告经营方面的人才。学术期刊发行量普遍较低，除了刊物本身制约外，杂志社自身坐、靠、等的态度，缺乏主动品牌经营意识也是主因；在经营上依赖上级单位拨款或者收取高额版面费生存，却不会主动提升期刊品牌形象。对由定量和定性研究形成的实证研究最为青睐，对电影生产内容的研究远远不足。而知名期刊似乎已成为某些专家学者的“自留地”，对青年学者学术成果关注度不够。最后，期刊文章言辞平和，欠缺态度，基本上是站在一种中立、客观的立场，很难有比较激进、先锋的话题探讨，风格千篇一律。部分刊物编辑欠缺所从事领域专业学科知识，大都只能从事文字校对工作，以及一些简单的行文与论文结构体系的把关，无法从学术期刊定位与行业、学科发展趋势上进行主动性的编辑与选题策划。个别刊物参考价值低，难以起到指导实践的作用，也使得电影学术期刊更多像学者在象牙塔里的自娱自乐，大部分的论文撰写者缺乏电影实践经历，他们更多的是从美学、历史、文学、戏剧的纯理论角度读解电影，对理论与实践的关系缺乏准确地把握，撰写的文章尽管学理性很强，实际却隔靴搔痒。部分作者对西方批评理论不求甚解，存在简单挪移和教条式运用现象，个别期刊忽视学术质量，单纯追求功利，不顾刊物定位大量刊载各类文章，内容庞杂。更由于企事业单位职称评定模式欠科学，期刊“蜕变成为职称量化的工具而游离于办刊规律之外，即不再为读者办刊，而只为作者办刊”。[1]三、电影学术期刊未来走向1.以电影学术为