简述文珍录音笔记和我们夜里在美术馆谈恋爱中的都市现实窘状和精神内伤.docxVIP

简述文珍录音笔记和我们夜里在美术馆谈恋爱中的都市现实窘状和精神内伤摘要：文珍的写作习惯由爱恋悲欢、浅吟低唱或者是内心的风暴生发开来，渐渐辐射了更为广阔的社会与时代。《录音笔记》细腻地描绘了“城市边缘人”曾小月现实的生存困境和精神困境，并且安排了一次看似不成功的精神叛逃，将笔锋直指现代都市人现实窘状和“精神内伤”。关键词：边缘人 生存困境 精神叛逃“80”后作家文珍是北京大学乃至中国大陆第一个创作学专业的硕士，她的写作大多数都是“大城市”与“小人物”。在文珍的理解中，不只是进城务工人员才算边缘人，有很多有正当职业、收入稳定、但是性格相对软弱的人同样也属于都市边缘人的行列之中。而文珍写作的一大贡献就在于对都市边缘弱势人群的观察勘探和生动的文学表达，《录音笔记》就是通过对曾小月挖掘出了当下都市人的生存困境和这个时代的“精神内伤”，并表现出了都市边缘人的精神叛逃。都市边缘人的生存困境文珍只写城市，这与她都市生活经验有关。但是她的笔下并没有真正的饱经风霜的市民，城市是年轻人的城市。这些年轻人似乎是这些城市的边缘人，他们经常忧伤而痛苦地解读着城市，同时忐忑不安地“经营”着现实和精神上的生存困境。《录音笔记》中就呈现了普遍存在的生存困境。她是苏北小镇上的外来者，相貌平平，能力一般，是个地地道道蜗居在出租屋里的普通上班族；每天早上被闹钟叫醒，洗脸刷牙，挤车上班；性格软弱使得在公司没有发言权，每天重复着单调无聊的接听电话的工作；渴望着永远买不起的北京房子；羡慕着“从早上就开始考虑晚上吃啥的富贵闲人”。而她是最普通的城市工作者中的最普通的一员，长期被湮没，她的生活可以基本上概括为细节上的繁冗复杂和整体上的死板无聊，而这，也就构成了双重的疲惫和厌倦，因而就形成了隐藏在现实的生存困境下的精神困境。在《录音笔记》中，舞台很小，人物关系少而简单，喜欢攻入内心的写作风格使得文章出现了大段大段的独白，同时也使得读者清晰地窥探到了主人公曾小月令人同情和心疼的精神困境。首先，曾小月是一个孤独的存在。通过相亲找的男朋友并非真心喜欢她，他并不知道她欣赏哪个明星，不了解她喜爱的花儿，只知道一味地输出自己的情绪，把曾小月当成“永远听不厌告解的牧师，一个高级的应声机，甚至是一个垃圾桶”；永远是一个人踩着高跟鞋在别人还在熟睡的时候出门上班；在公司中她更是一个人际关系的绝缘体，曾小月就像是一个与这个世界没有任何关联和联系的细小分子，在自己单独的运动轨迹上周而复始的运动和生活着，她甚至“找不到一个可以夜里打过去的号码”，她实在很想对什么人说点儿什么，却只能独自在家听着热水器漏水的滴滴答答的响声、楼上脚步声和隔壁小孩儿的哭声，在岑寂无人的家中，独自辗转叹息。其次，就是曾小月被归入到了失语者的行列中。生活和工作中她永远扮演着一个“听多过于说”的角色，来自远方的水滴声、涂抹护肤品的声音、开门声、脚步声、吃东西的声音、打电话的声音等等，曾小月通过声音对这个世界感到失望、绝望。她总能听见身边的尔虞我诈、勾心斗角的对话，也时常被淹没在电话铃声、顾客的扯皮和投诉声浪中。曾小月在各种声音中苦苦挣扎，她多么希望自己可以成为“盲人中的女皇”，现实却告诉她她只是一个“陷入狂想幻听症的电话接线员”。没有话语权是她从生活从社会里听来的最真实的存在，同时也印证了自己这个卑微的存在。她深知自己相貌平平，能力有限，所以她自觉地选择“闭嘴”这种方式来保全自己。曾小月的生存困境只是当下都市边缘人的缩影，每个人都如原子般孤独地存在着。无数的曾小月在现代潮流中被推来搡去、无法泊岸，看似深处现代城市的中心，实则漂浮在现代文明的边缘。都市边缘人的精神叛逃厌倦，以及由此带来的主动疏离，是弥漫在文珍小说里的一贯气息，它产生于作者所熟悉的城市。但是城市人的生活轨迹：大学毕业、就业相亲、结婚生子、按揭买房等按部就班、一层不变的生活自然而然的将人的厌倦情绪推至到顶点，然后就是主人公们的迫不及待的叛逃。《录音笔记》中的曾小月用一颗活死人的心去面对、处理一大堆可以把死人逼活的工作和生活琐事时，她只有一条路可以走，那就是从内部激发出一种情愫来完成对现实的叛逃。 首先，她选择了自我隔离。城市底层的灰暗给了曾小月巨大的阻隔，就如心脏病人时刻能感受到的巨石压胸的窘迫，但同时着阻隔也形成了一股更大的反驱力，自内部生成，悄无声息。这股反驱力的直接表现就是自我隔离。曾小月“喜欢听多过于说”，无论是和同事还是和男朋友，无论是学生时代还是参加工作，她都是最安静的一个。对于一个不了解自己也不愿意去主动了解自己的男朋友，曾小月选择沉默，放弃与之交流。与朋友的关系亦是如此，渴望和儿时好朋友重聚也是她来到北京的原因之一，可是在目睹了朋友的蜕变之后，陌生的人物形象和陌生的交往方式使她不能接受的，所以她再次选择了疏离，退回到自己的世界才是最安全的。在与