演示文稿 李清照.pptVIP

词 词的由来、特点 词初名曲、曲子、曲子词。 简称“词”， 又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。 唐宋之词，系配合新兴乐曲而唱的歌词，可说是前代乐府民歌的变种 . 歌词的句式也随之长短、错落、奇偶相间，比起大体整齐的传统古近体诗歌来大有发展，具有特殊表现力。 前人按各词调的字数多少分别称之为“小令”、“中调”或“长调”。 词之鼎盛 — 宋词 宋词两大流派： 婉约派 — 富丽妖艳， 清婉缠绵； 豪放派 — 雄奇悲壮， 豪气奔放。 婉约与豪放???宋词中的两种主要艺术风格 婉约词:晚唐五代到宋的温庭筠、冯延巳、晏殊、欧阳修、秦观、李清照等一系列词坛名家的词风虽不无差别、各擅胜场，大体上都可归诸婉约范畴。其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景留连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。 豪放词:正式高举豪放旗帜的是苏轼.豪放之作在词坛振起雄风，注入词中强烈的爱国精神，唱出当时时代的最强音。 豪放派： 代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等 婉约派： 代表人物：晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等 《如梦令·常记溪亭日暮 》 常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 《一剪梅》 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 ——词中所有景物的描写都包含作者情思，“红藕”、“玉簟”“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”都融进了作者的相思之情，离别之苦。用话熨贴细 ，坦率深挚；表情热情、大方、毫无扭捏之态。 晚年孤苦 《声声慢·寻寻觅觅》 　　寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 　　 ——始终紧扣悲秋之意，写尽了作者晚年的凄苦悲愁，是一首个性独具的抒情名作。 （二）艺术风格的独特性 1、婉中见直，柔中有刚。 《醉花阴》 薄雾浓云愁永尽，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把洒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ——全词无一字言及相思，而相思之深切又充溢字里行间，可谓委婉含蓄，无一字不秀雅但意思却直率明白。 《渔家傲》??? 天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所，闻天语， 殷勤问我归何处。??? 我报路长嗟日暮，学诗谩 有惊人句。九万里风鹏正举。 风休住，蓬舟吹取三山去。 ——这首词气势磅礴、豪迈， 是婉约派词宗李清照的另类作品， 具有明显的豪放派风格。 《乌江》 生当作人杰，死亦为鬼雄。 　至今思项羽，不肯过江东！ （三）艺术技巧的高超绝伦 1、善于移情于物。 * * * * * * * * 卓文君 蔡文姬 班 昭 《凤求凰》：“凤兮凤兮归故乡,游遨四海求其凰,有一艳女在此堂,室迩人遐毒我肠,何由交接为鸳鸯。 一二三四五六七八九十百千万 其诗曰：一别之后，二地相悬。虽说是三四月，谁又知五六年。七弦琴无心弹，八行书无可传，九连环从中折断，十里长亭望眼欲穿。百思想，千系念，万般无奈把郎怨。万语千言道不完，百无聊赖十凭栏。重九登高看孤雁，八月仲秋月圆人不圆。七月半，秉烛烧香问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴似火，偏遇阵阵冷雨浇花端。四月枇杷未黄，我欲对镜心意乱。急匆匆，三月桃花随水转，飘零零，二月风筝线儿断。噫，郎呀郎，巴不得下一世，你为女来我做男。　 走近李清照 一、李清照 号易安居士，山东济南人。（1084年—1155年）， 由北宋过渡到南宋的杰出女文学家。 章丘明水（今属济南）人，以词名，兼工诗文，并著有词论，在中国文学史上享有崇高的声誉。 二、李清照在中国文学史上的地位 胡适《国语文学史》称：“李易安乃是宋代一 个女文豪。” 郑振铎《中国文学史》说：“李清照是宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人。” 刘大杰则认为李清照“是中国古典文学史有崇高地位的天才女作家。” “易安体”特点 （一）女性情感世界的完全展示 南渡之前 南渡之後 少女情怀 鹣鲽情深 靖康之变 形单影只 晚年孤苦 少女情怀