1943年国统区文学创作的风格和倾向.docVIP

1943年国统区文学创作的风格和倾向 　　国统区由于区域最大，作家数量最多，以美学价值而论，也长时期发挥着巨大的影响，所以国统区的文学创作也最复杂、最丰富。笔者通过对 1943 年国统区文学创作的梳理和分析，以企呈现 1943 年国统区文学创作的风格和倾向。 　　一、诗歌创作 　　20 世纪 20 年代，胡适提出“作诗如作文”,并倡导白话诗，充分反映“五四”时期的时代精神； 30 年代，“中国诗歌会”与“新月派”“现代派”对立并竞争； 抗战爆发后，派别的对峙突然消失，几乎所有的诗人一起唱起了为民族解放而战斗的战歌； 然而行至1943 年，中国新诗正如朱自清所说的那样： “抗战以前的新诗发展可以说是从散文化逐渐走向纯诗化的道路”,“抗 战 以 来 的 诗 又 走 到 散 文 化 的 路上”.对于 1943 年国统区内的诗歌创作来说，以胡风为中心的“七月派”、以冯至为代表的校园诗人以及以袁水拍为代表的政治讽刺诗这三种流派构成了这一时期诗歌创作的主流。 　　（一） 以胡风为中心的“七月诗派” 　　“七月诗派”是在艾青的影响之下，以胡风为中心，以《七月》等杂志为基本阵地的青年诗人群，其主要成员有绿原、牛汉、阿垅、贺敬之、鲁藜等。“七月派”作为一个诗歌群体在理论和创作的选择上基本走的是现实主义道路，是现实主义与现代主义的有机结合。七月派诗人在文坛出现的时候正是现实主义作为主流的时期，可以说，七月派诗人从“出生”就受到了现实主义的影响。同时中国古典诗歌中的浪漫主义和西方浪漫主义思潮也对七月派诗人的创作产生了影响，尤其是西方近代浪漫主义中的民主主义思想和叛逆精神，这种强烈的个性精神给予了七月派诗人更多的自觉意识，七月派诗人开始结合现实找寻自己的新形式，并从西方现代派中学习新的表现手法。 　　1942 年在桂林工作的胡风为南天出版社编辑《七月诗丛》，并于 1943 年出版发行。《七月诗丛》包括 1942 年 8 月阿垅的诗集《无弦琴》、1942 年 11月绿原的第一本诗集《童话》、1943 年 7 月鲁藜的诗集《醒来的时候》、1943 年 11 月田间的诗集《给战斗者》等。《七月诗丛》在 1943 年的国统区产生了十分重要的影响。 　　（二） 以冯至为代表的校园诗人群体 　　提及以冯至为代表的一批校园诗人，我们不得不注意到 40 年代位于昆明的大后方最高学府---西南联大。在当时遍地硝烟的大背景之下，西南联大呈现出了一种相对安静的校园环境。在西南联大，有新月派领袖人物闻一多、早期白话诗代表作家朱自清、现代派诗人李广田与卞之琳等，同时西南联大还聘请了英国著名的现代派文学理论家和诗人威廉·燕卜逊任教。于是，在西方浪漫主义、现代主义诗学的熏染下，西南联大的现代主义诗风也在慢慢地形成。钱理群在《中国现代文学三十年》中对 40年代的校园诗人如此评价： “现在 40 年代的校园诗人恰恰是以逼视（直面） 现实、人生、自我的矛盾（分裂） 为主要追求与特点的，而且他们将这种现实与灵魂的逼视上升为既保留个体的独特性，又是普遍、超越的人类经验和形而上的生命体验，同时又通过对现代诗的思维与语言的探讨与实验，将其转化为审美的形态。” 　　最早实现这种诗歌理想的便是冯至，创作于 1942 年的《十四行集》是其典型代表。《十四行集》1942 年 5 月由明月社出版，收录了十四行诗 27 首，附录杂诗 6 首，以个体生命的存在意义、存在方式为切入点，通过对生命与死亡、独立与联系之辩证关系的分析，透视出了一种生命存在意识。而此时期非常活跃、后来被称为“九叶诗派”的西南联大学生诗人群体，也逐渐成熟，代表作家穆旦正是在 1942 年创作了他最杰出的《诗八首》、《出发》等诗作。 　　 　　（三） 以袁水拍为代表的政治讽刺诗派 　　在 40 年代中后期的国统区，国民党政府贯彻“消极抗战，积极反共”的方针，坚持反动反对革命、坚持落后反对进步、坚持独裁反对民主的面目日益暴露。于是在国统区内形成了一股讽刺文学之风，其中以讽刺诗的成就最为突出。国统区的诗人们以强烈的使命感与敏锐的政治性，纷纷以笔为枪，冷嘲热讽，以喜剧的方式埋葬充满悲剧意味的旧时代。 　　袁水拍就是政治讽刺诗人的代表。袁水拍在 1943年学习了毛泽东同志的《在延安文艺座谈会上的讲话》精神后，于 1944 年开始了讽刺诗创作，并在1946 年将 1944 - 1946 年间创作的讽刺诗结集，出版了著名的诗集《马凡陀山歌》。在《马凡陀山歌》中，仅有 4 首讽刺诗是创作于 1944 年，然而，1944年作为袁水拍创作讽刺诗的开始年份，有着重要意义。这 4 首讽刺诗分别是《求饶》（1944 年 1 月 20日） 、《幕开幕落》、《活的明白》、《冻结》（1944 年 12月） . 　　二、小说创作 　　钱理群在《中国现代文学三十年》中的