姑姑孙多慈与徐悲鸿悲情往事.docVIP

姑姑孙多慈与徐悲鸿悲情往事 　　 　　凡略知徐悲鸿先生历史的便知道有一位孙多慈女士。孙多慈是我国早期为数不多的女油画家，她和徐悲鸿师生恋的故事，在上个世纪30年代的中国艺坛尽人皆知。 　　但是，几十年来，这一段风流轶事，常常会被有意无意地描绘成不同的版本，特别对孙多慈这个女性，更是众说纷纭。本文作者之一吴新华与孙家是世交，多年生活在一起，又是她的学生；郑朝是孙在国立艺专时的学生，又是一名近代中国美术史的研究者。吴和郑又是战友，有着近六十年友情。他们俩经常在一起谈论孙多慈这个人物。二人均已年届八旬，深感应该在其直接观察的基础上，真实地写一下这个人物。 　　为了叙述方便，文章采用吴新华第一人称的口气来讲述。 　　我称孙多慈为“姑姑”，但无血缘关系。昔年安徽寿州有三位同窗少女，情投意合，义结金兰，不是姐妹胜似姐妹。大姐叫叶庭筠，称韵竹，二姐李家应，称韵丹，小妹孙多慈，称韵兰（后外人均称韵君）。叶庭筠便是我的母亲。孙多慈的感情生活，我母亲是知道最多的。自我懂事以后，直到1949年孙多慈随丈夫许绍棣去台湾，我们三家一直保持着非常亲密的关系。 　　 　　画才初露尖尖角 　　 　　孙姑姑1912年出生，出身于书香门第。父亲孙传瑗先生，字养癯，饱读诗书,又曾赴日本留学。归国后一度风光，做了安徽省政府的委员，还做过孙传芳的幕僚。自孙大帅倒台后，受到牵连，获罪入狱。此后，失意闲住，以诗赋消磨时光。母亲汤毅英，出身名门，能文善画，曾任安徽第三师范学校校长。三位结义姐妹都是她的学生，她后来参透世事，吃素念佛，远离红尘，不问俗事。 　　孙姑姑，自幼十分聪慧、文静，受父母宠爱，但家庭对她的教育十分严格，父母亲授诗书经籍。孙姑姑最爱诗词，《红楼梦》中的诗词皆能背诵。养癯先生期盼爱女日后成为一位博学的才女。但孙姑姑自幼也爱上绘画，起初喜欢描摹线装书的绣像，渐渐不满起来，更喜对景写生。养癯先生也曾不无得意地说：“这丫头在这方面还有点儿天分！” 　　孙姑姑很快出落成一个亭亭玉立的大姑娘。1929年，奉父命去南京投考中央大学中文系，??幸落第。她便有意攻读自己酷爱的美术专业，要求先在中央大学美术系旁听进修，待来年再正式投考。在这样的情况下，养癯先生无奈，只好答允女儿的选择。 　　 　　初遇悲鸿互生慕 　　 　　 　　1930年，孙多慈进入中大美术系旁听。当时，徐悲鸿先生是中大美术系的教授、主任。徐悲鸿一向爱护青年，重视人才。孙多慈天生丽质、端庄淑雅，她的聪慧和绘画天赋，很快引起徐先生的注意。加上这段时间，她父亲因受孙传芳的牵连，正在南京坐牢，家境窘迫，孙多慈不免常顾影自怜，更使徐先生对其产生爱怜之情。孙多慈进入中大后得蒙徐悲鸿的亲授，还将自己的素描让孙多慈带回临摹，另外还特地给她开“小灶”，殷勤指导、启发、诱导，使她的学业飞快进步。后来徐悲鸿还为这位女弟子画了一幅肖像，题曰：“慈生学画三月，智慧绝伦，敏妙之才，吾所罕见，愿毕生勇猛精进，发扬真艺……”爱惜与期待之情溢于言表。而孙多慈自遇徐师以后，也深怀感激、仰慕、庆幸之情。由此可见，徐、孙相遇之初，互相产生好感是自然之事，至于婚恋之意恐怕当初是没有的。一个单纯而又受礼教影响的少女，是不敢妄想的；一个有妇之夫的尊严师长，也是不敢妄想的。 　　1930年夏秋之交，孙多慈以第一名的成绩考取中大美术系，本想在艺术的殿堂中进一步施展其才华，不料中大校园和美术界忽然掀起轩然大波，闹得沸沸扬扬，攻击所谓“徐、孙师生之恋”，骂徐悲鸿好色，有失师道尊严；说孙多慈轻浮虚荣，破坏老师家庭。 　　对这件事的小题大做，笔者认为原因是复杂的： 　　第一，其时国难日益深重，徐悲鸿对持不抵抗主义的蒋介石深感不满，公开批评，并参加田汉等人的南国社的进步活动。多次拒绝张道藩请他为蒋介石作像的要求。在广东、广西两省将领发动反蒋的“六一”运动后，又义无反顾地跑到桂林去。这些必遭国民党上层的忌恨。有人借机拿他的私事炒作就不足为奇了。第二，在艺术上徐悲鸿是坚定的写实派，尖锐地抨击过抽象派、野兽派等现代流派，与不同流派的同行颇多争吵，难免有人乘机攻讦。第三，最重要的是徐妻蒋碧薇醋意大发，直接干预。孙多慈以第一名考入中大美术系，国画为满分一百分。蒋获知此事，逼迫徐悲鸿出国。徐迫于内外压力，向中大递了辞呈离去（后因故未能成行）。1930年2月，徐在寂寞无奈中作《台城夜月》图，画中俩人同在一山冈上，徐席地而坐，孙侍立一旁，颈间纱巾随风飘动，天空一轮明月。徐的这副得意之作，可惜被蒋碧薇攫回毁灭。 　　 　　徐、蒋当初私奔巴黎，原是艺坛一段佳话，不过后来环境变迁，志趣各异，逐渐在感情上出现裂痕。加上蒋背后有个倾心于她、身居高位的张道藩，这对徐悲鸿感情的打击是致命的，伤及肺腑。徐悲鸿心中的痛苦与无奈是可想而知的。 　　 所以，